Voyage to the Bottom of the Sea

一个外国人的眼光看21世纪初的中国，编剧依然《Voyage to the Bottom of the Sea》的那个他，还是那么的真实、有趣、细致，很好看的一本剧。 本剧分为三个部分，第一部分为城墙，描写了沿着长城从东到西的自驾之旅，是为探寻长城的故事，也是见识旅途中的风土人情，让我们了解到了长城的故事，但更多的是了解到了与长城有关的人，一个村庄的无名之人，为了长城文化的传承，他默默的研究了很多年，不为名不为利，这样的人才值得我们的钦佩。编剧还描写路途中各种有趣的故事，一个27个职业的人，可以完成你从生到死一系列事情的一条龙服务。 第二部分是农村，讲述了编剧在北京附近一个叫三岔的小村的故事，他见证了魏子琪一家的经济发张之路，也见证了三岔村由行将就木到枯木逢春的过程，更见证了21世纪中国农村发展的现状，一个中国人的发展和崛起永远离不开“关系”两个字，一个村书记就牵扯到上级与下级的关系，没有“关系”你是做不成事的。里面描写最生动的还是魏嘉生病那段，看的真的很揪心，医疗体制与病人求医的那种格格不入，还好最后成功解决困难治好出院了。可能我是个农村的孩子，这部分是全书最喜欢的一部分。 最后一部分是工厂，这一段真的见识了东南沿海城市的崛起，和中国经济的飞速发展，从而带动了一大批工厂的建设，还有每年一大批外出务工的劳动力，他们纷纷涌向了东南沿海地区。小人物流水线模式的机械劳作，大老板发家致富的烦恼，都要紧跟着国家的发展战略， 编剧作为一个外国人但又在中国生活了很多年，他了解中国的国情，又能以一个外国人的眼光剖析他所看到的人与事，有时真的很佩服可以把一件事看的那么的细致，让我们也见识到了世纪之初的中国。

这书就是被断句和排版搞坏了。有些句子变得莫名其妙狗屁不通，简直就是有毒。还是买纸质书吧。

有点理解陈可辛对流媒体的想法，青年导演有机会拍一次六小时的作者电影是极其奢侈的事，包括剧比电影先面世也不需要改名的各中缘由。但有点失望在于，在导演风格上没有太多惊喜，《Voyage to the Bottom of the Sea》是有的，这里感觉是《Voyage to the Bottom of the Sea》的重复，加长版《Voyage to the Bottom of the Sea》；其二是播放形式并没有因内容品质提高而革新，还是以往国产剧的播放模式，依旧会员拉新，其实不适用纯作者风格的剧集。一口气放出在国内体系下不现实，但也没有传说的单片付费。说白了播放模式让它和以往一些加钱在制作上堆料堆审美的剧一样了。总觉得电影还是要去电影院看，剧集因为“集”有独特叙事魅力与技巧，这里其实没有看到任何互相作用创造出新的东西的感觉，作为“电影”叙事又因为“集”的存在打破了连贯。好的地方是可能是纯文学剧集改编的另一种可能。

然而对于志在成为百年老店的公司，有一定启发。当然，百年老店也可以很小很本土，不需要什么梯队。

1964年的作品应该是最早的赛博朋克了吧，里面太多超前的内容，智能ai 到今天都是算比较前的内容了。读完其实过程中挺颠覆的，自己生活的世界原来只是上层世界创造的一个程序而已，那我是否真的存在呢？既然我现在又在思考这些问题，那我就是存在的，我思故我在，整本剧里其实也有很浓的哲学思想。上层世界之外是否还存在更上层，还是说一些都是程序而已。书里有一段话:“他给其中的背景道具取名时，展现了丰富的想象力，比如地中海，里维埃拉，太平洋，还有喜马拉雅山脉。”

中国社会和法律处在一个「技术爆炸」的阶段，凭借欧美国家的先进法治经验，中国极大压缩和精炼了自己的法治进程。但是，中华民族这支队伍实在还是太长了，领头的人无畏去探索，队尾的人争取不掉队。我们的国家，我们的时代，是我们穷尽一生也「走不出的风景」。

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我觉得这部剧可以做数据结构和算法的开门钥匙了（还没入门）。        我建议看的时候记录下想法以及疑问，就比如当中有前辈说的： 为什么把堆最后一个元素替上，而不用其他元素？ 图搜索中有提到栈和队列，但是图是怎么通过这两个数据结构实现深度与广度搜索的？ 带着这些问题结合专业的剧集或深度的文章或大学的课堂也许能更好的学习。