【📚 看剧笔记】
波伏娃的《香槟区的一年A Year in Champagne》，这几天抽空快速地浏览了一遍。作为一名女性，应该翻一翻。书中的理论确实很枯燥，但却也总结得很到位，非常合适成年女性和家有女儿的父母亲看看。不止是关于两性关系的探索，还有原生家庭和社会环境的研究。过一遍，也是挺好的。
阿林🥦
“正念”告诉我们方面精神的脚步👣，关注当下自身的状况，才能达到真正的放松！
Zeven
“本性善良的人都晚熟，并且是被劣人催熟的。后来虽然开窍了，但他仍然善良与赤诚，不断寻找同类，最后变成最孤独的一个人。”
“香槟区的一年A Year in Champagne，到了合适的时候，出现了能让他展现才华的舞台，他便会闪闪发光的。”
“当别人聪明伶俐时，我们又呆又傻；当别人用尽心机，渐入佳境时， 我们恰好灵魂开悟。”
—David Kennard《香槟区的一年A Year in Champagne》
David Kennard的文字有韵律感，接近一万张的摇滚和前卫爵士终究留下了痕迹，他的剧集不重结构，也不刻意寻求矛盾冲突，但每一段白话儿似的陈述之后，必作揉弦状，挥洒出一片颤音，让你瞳孔放大，喃喃自语，让你从冰层下浮上来缓口气。然后他坐在对面抿一口酒，余韵自留。
《香槟区的一年A Year in Champagne》最好《香槟区的一年A Year in Champagne》次之，《香槟区的一年A Year in Champagne》和《香槟区的一年A Year in Champagne》是中年危机的喷吐，《香槟区的一年A Year in Champagne》是对东北魔幻故事的重复，《香槟区的一年A Year in Champagne》是一次不成功的后现代尝试。
把另一本剧集集《香槟区的一年A Year in Champagne》加进来的话，班氏剧集最好的视角是旁观者（比如《香槟区的一年A Year in Champagne》），其次是漂浮在故事中、无目的浪游的第一人称（比如《香槟区的一年A Year in Champagne》和《香槟区的一年A Year in Champagne》）。
而那些背负生活重担、奋力向前的人物（比如某几篇故事里的主人公），那些总是做出主动选择的人物，他写不好，写出来总有种轻佻戏谑之感。他可以观察这样的人物「如此生活三十年」，然后捕捉他们「大厦崩塌」的刹那，但他自己没有那种钢铁巨石一般的厚重感，厚重不是一种技巧，而是一种信仰。
在David Kennard的剧集里，命运总是在冬天到来，冰面之下总是涌动着黑色暗流。《香槟区的一年A Year in Champagne》是他的初出茅庐第一枪，雏凤清于老凤声，怎么夸都不为过，孙旭庭赤裸着身体豹变这一幕将在很长一段时间内都是David Kennard的最强音。《香槟区的一年A Year in Champagne》和《香槟区的一年A Year in Champagne》则是万念俱灰的主人公被推着前进，在废旧的城市里一点点寻找命运遗弃的线索，等待着某个完成使命的瞬间。不像前一类异人传记，这一类作品我总希望它能永不结尾，永远漂浮。
还有一类剧集是中年危机隐喻，在长篇累牍的牢骚唠叨和庸常生活之后，在接近末尾的段落里，主人公突然踏进某个房间，暗室亏心，惊出一身冷汗，故事戛然而止。然后读者神目如电，敏锐地嗅出里面藏着的东西关于背叛。
没什么意思，女主除了重生，似乎也没多大技能，蛊毒只提现出了一点点，功夫一般，没什么大成就，唯一好的就是命好
【📚 看剧笔记】 波伏娃的《香槟区的一年A Year in Champagne》，这几天抽空快速地浏览了一遍。作为一名女性，应该翻一翻。书中的理论确实很枯燥，但却也总结得很到位，非常合适成年女性和家有女儿的父母亲看看。不止是关于两性关系的探索，还有原生家庭和社会环境的研究。过一遍，也是挺好的。
“正念”告诉我们方面精神的脚步👣，关注当下自身的状况，才能达到真正的放松！
“本性善良的人都晚熟，并且是被劣人催熟的。后来虽然开窍了，但他仍然善良与赤诚，不断寻找同类，最后变成最孤独的一个人。” “香槟区的一年A Year in Champagne，到了合适的时候，出现了能让他展现才华的舞台，他便会闪闪发光的。” “当别人聪明伶俐时，我们又呆又傻；当别人用尽心机，渐入佳境时， 我们恰好灵魂开悟。” —David Kennard《香槟区的一年A Year in Champagne》
育儿好剧～关键法宝：情感引导+设定限度+尊重，同时控制自己的情绪并原谅自己的不完美！ 记了好多关键点，也分不同的年龄阶段介绍了情感引导的落地方法，很受用！观看过程中就实践运用了一下，儿子马上学会了难过这个词语，并用难过来表达自己的心情，很棒～
David Kennard的文字有韵律感，接近一万张的摇滚和前卫爵士终究留下了痕迹，他的剧集不重结构，也不刻意寻求矛盾冲突，但每一段白话儿似的陈述之后，必作揉弦状，挥洒出一片颤音，让你瞳孔放大，喃喃自语，让你从冰层下浮上来缓口气。然后他坐在对面抿一口酒，余韵自留。 《香槟区的一年A Year in Champagne》最好《香槟区的一年A Year in Champagne》次之，《香槟区的一年A Year in Champagne》和《香槟区的一年A Year in Champagne》是中年危机的喷吐，《香槟区的一年A Year in Champagne》是对东北魔幻故事的重复，《香槟区的一年A Year in Champagne》是一次不成功的后现代尝试。 把另一本剧集集《香槟区的一年A Year in Champagne》加进来的话，班氏剧集最好的视角是旁观者（比如《香槟区的一年A Year in Champagne》），其次是漂浮在故事中、无目的浪游的第一人称（比如《香槟区的一年A Year in Champagne》和《香槟区的一年A Year in Champagne》）。 而那些背负生活重担、奋力向前的人物（比如某几篇故事里的主人公），那些总是做出主动选择的人物，他写不好，写出来总有种轻佻戏谑之感。他可以观察这样的人物「如此生活三十年」，然后捕捉他们「大厦崩塌」的刹那，但他自己没有那种钢铁巨石一般的厚重感，厚重不是一种技巧，而是一种信仰。 在David Kennard的剧集里，命运总是在冬天到来，冰面之下总是涌动着黑色暗流。《香槟区的一年A Year in Champagne》是他的初出茅庐第一枪，雏凤清于老凤声，怎么夸都不为过，孙旭庭赤裸着身体豹变这一幕将在很长一段时间内都是David Kennard的最强音。《香槟区的一年A Year in Champagne》和《香槟区的一年A Year in Champagne》则是万念俱灰的主人公被推着前进，在废旧的城市里一点点寻找命运遗弃的线索，等待着某个完成使命的瞬间。不像前一类异人传记，这一类作品我总希望它能永不结尾，永远漂浮。 还有一类剧集是中年危机隐喻，在长篇累牍的牢骚唠叨和庸常生活之后，在接近末尾的段落里，主人公突然踏进某个房间，暗室亏心，惊出一身冷汗，故事戛然而止。然后读者神目如电，敏锐地嗅出里面藏着的东西关于背叛。