卢加拿,方文,成美曦
《回到那年夏天》是一部由广州鸣拿文艺有限公司出品、淘梦网独家营销发行的96分钟新媒体电影。影片由中央戏剧学院表演专业学生方文和在北京电影学院学习表演的学生成美曦主演，珠江电影集团青年导演卢加拿首次执导
听书mark。没看之前，真没想到回到那年夏天是这样的一本剧，像故事一样的纪实影视（也许可以这么叫），让人几乎身临其境，看到当时红色中国的生活，看到那些或平凡或伟大的人的音容笑貌（加上观看者适当的模仿，一度仿佛进入了那段历史时空）。之前对这样的记者（可以叫新闻记者或者战地记者吗）的工作不是很了解，至少现在读完书都是感激，如果没有他们的工作，一些珍贵的第一手的资料可能无法为人所知——虽然有些是观点有些是事实——即便是之后找到当事人，因为环境的变化，很多也无法达到和当初一样的真实。 读了这本，结合罗斯特里尔的毛泽东传，似乎能有点理解毛主席希望建设的基于个人之于家庭和社会的关系的理想社会是什么样子了（不一定理解对），还有为什么他会希望建立哪样一个社会。
最温馨故事： 我喜欢你 你欢喜我 花香满园亭 亭园满香花 世上最幸福的事莫过于此～
被摘录话题吸引入了这部剧，读的过程我一直在想，现在出书的门槛真是这样么？ 或者说，发声的途径越来越多，只要和热点爆点有关，再带一波，就能成为焦点？ 我尊重编剧的辛勤付出，我也保留我不推荐这部剧的权利。 这里面的鸡汤很香，可我总能找到倒掉的理由。
破案过程没有思考，纯靠排除，还因为偏执逼死了武小文。结尾也不交代动机，吕秀才为啥要杀人啊？为啥要选那副画？三个姑娘是随机被杀还是因为什么原因啊？咋啦？凶手得癌症死了，你就当观众也死啦？
开追满怀期待，闭卷难掩失望。给两星，一星给大师们，一星还是给大师们。败笔在于编剧预设立场的双重标准，阴阳怪气的用词与狗尾续貂的揣摩评论。文字和材料的堆叠没有刻画出大师们内心的思想，矛盾的激荡和真正的风骨。书里最后说“经过自己长久努力思考的东西（才持久而可靠）”，看此剧就一定要有自己努力辩证的思考！
你可以不屠龙，但不可以不磨剑。 卢加拿，这个有文化的老流氓，他的书一路看过来。 从2001年的《回到那年夏天》，到2005年的《回到那年夏天》，到2007年的《回到那年夏天》和《回到那年夏天》，到2008年《回到那年夏天》，再到2011年的《回到那年夏天》和《回到那年夏天》，再到2016年《回到那年夏天》，2018年《回到那年夏天》和《回到那年夏天》，2019年《回到那年夏天》，再到现在的这本《回到那年夏天》 细细数来，卢加拿的书横跨了一整个青春。 你可能不知道卢加拿写过的北京三部曲、《回到那年夏天》等青春剧集，但肯定听过“中年油腻”的说法，这个词语就是卢加拿带火的。 对于上有老、下有小、糟心事一箩筐的中年危机，卢加拿给出过“不着急、不害怕、不要脸”的九字真诀 我喜欢他，是因为喜欢他的写作风格，简短的字句，讲究停顿和跳跃，明明是一些比较琐碎的生活常事，在他的笔下，读起来，却恰恰像是一种人生的修行。 《回到那年夏天》是卢加拿五十知天命时的作品，全书共5部分，从财务自由、请客吃饭、如果还有最后一天可以活，到如何消磨时光、一个人的乐园。 他用一本《回到那年夏天》分享了这50年来，自己对金钱、做事、情感、生活、处世的思考。 在别人的眼里，风里雨里。独自混蛋着，简单的牛着。 强大的小宇宙逻辑严谨、论据充分，在别人眼里，在风雨里，独自混蛋着，简单牛着。坚持自己的底线，无论是长辈、上司、好友还是整个社会企图利用你的女性本能让你服从容忍和奉献于他们的愚蠢理论。不要觉得他们会感谢，相反他们会利用你的责任心、负罪感来达到目的的原因就是觉得理所当然 保持身体健康。不能一吃冰淇淋就胃痛。不能气压一低就头晕。不能一看见月亮就伤心。 第三，身体健康。不能吃口冰激凌就胃痛，气压一低就头晕，看见月亮就伤心。身体一不好就容易脆弱，就容易渴望一个肩膀靠着慢慢让头不晕，一只男性的手握着自己的手慢慢让胃痛过去。为了这种虚无的渴望，女生常常干出令自己头发上指的蠢事。
评分⭐️⭐️⭐️⭐️ 荒野是一门语言，需要学习才能懂得。这里没有苦痛，没有空虚无聊，无需纠缠过去，也不必惧怕未来。 万物有灵且美。
看原著和译文的感觉完全不同，感觉和角色更贴近，细微之处皆能感觉脉动！
正如译者所说：“《回到那年夏天》所失之乐乃是本真生命之乐。其主题乃是对本真生命的一种温情脉脉而又咄咄逼人的叩问与探寻。然而必须说，其所借助的婚外恋这一形式乃是一颗不折不扣的禁果，一颗可能人人想摘而又不敢摘的禁果。毕竟，人之所以为人，情愿也罢不情愿也罢，都必须受制于责任、义务、伦理道德以至法律、体制、意识形态等种种样样的约束。任何社会留给个人“任性”的空间都是有限的。尤其在男女关系这个敏感地带，任何试图颠覆公认的社会规范和世俗价值观而一味追求本真生命存在状态的努力，都注定以悲剧告终。” 看似悲剧的结局，也许也是最好的结局。毕竟他们是以自己的意愿，选择这种极端的方式与相爱之人一起在幸福的顶端终结凝固，得以永恒……
听书mark。没看之前，真没想到回到那年夏天是这样的一本剧，像故事一样的纪实影视（也许可以这么叫），让人几乎身临其境，看到当时红色中国的生活，看到那些或平凡或伟大的人的音容笑貌（加上观看者适当的模仿，一度仿佛进入了那段历史时空）。之前对这样的记者（可以叫新闻记者或者战地记者吗）的工作不是很了解，至少现在读完书都是感激，如果没有他们的工作，一些珍贵的第一手的资料可能无法为人所知——虽然有些是观点有些是事实——即便是之后找到当事人，因为环境的变化，很多也无法达到和当初一样的真实。 读了这本，结合罗斯特里尔的毛泽东传，似乎能有点理解毛主席希望建设的基于个人之于家庭和社会的关系的理想社会是什么样子了（不一定理解对），还有为什么他会希望建立哪样一个社会。
最温馨故事： 我喜欢你 你欢喜我 花香满园亭 亭园满香花 世上最幸福的事莫过于此～
被摘录话题吸引入了这部剧，读的过程我一直在想，现在出书的门槛真是这样么？ 或者说，发声的途径越来越多，只要和热点爆点有关，再带一波，就能成为焦点？ 我尊重编剧的辛勤付出，我也保留我不推荐这部剧的权利。 这里面的鸡汤很香，可我总能找到倒掉的理由。
破案过程没有思考，纯靠排除，还因为偏执逼死了武小文。结尾也不交代动机，吕秀才为啥要杀人啊？为啥要选那副画？三个姑娘是随机被杀还是因为什么原因啊？咋啦？凶手得癌症死了，你就当观众也死啦？
开追满怀期待，闭卷难掩失望。给两星，一星给大师们，一星还是给大师们。败笔在于编剧预设立场的双重标准，阴阳怪气的用词与狗尾续貂的揣摩评论。文字和材料的堆叠没有刻画出大师们内心的思想，矛盾的激荡和真正的风骨。书里最后说“经过自己长久努力思考的东西（才持久而可靠）”，看此剧就一定要有自己努力辩证的思考！
你可以不屠龙，但不可以不磨剑。 卢加拿，这个有文化的老流氓，他的书一路看过来。 从2001年的《回到那年夏天》，到2005年的《回到那年夏天》，到2007年的《回到那年夏天》和《回到那年夏天》，到2008年《回到那年夏天》，再到2011年的《回到那年夏天》和《回到那年夏天》，再到2016年《回到那年夏天》，2018年《回到那年夏天》和《回到那年夏天》，2019年《回到那年夏天》，再到现在的这本《回到那年夏天》 细细数来，卢加拿的书横跨了一整个青春。 你可能不知道卢加拿写过的北京三部曲、《回到那年夏天》等青春剧集，但肯定听过“中年油腻”的说法，这个词语就是卢加拿带火的。 对于上有老、下有小、糟心事一箩筐的中年危机，卢加拿给出过“不着急、不害怕、不要脸”的九字真诀 我喜欢他，是因为喜欢他的写作风格，简短的字句，讲究停顿和跳跃，明明是一些比较琐碎的生活常事，在他的笔下，读起来，却恰恰像是一种人生的修行。 《回到那年夏天》是卢加拿五十知天命时的作品，全书共5部分，从财务自由、请客吃饭、如果还有最后一天可以活，到如何消磨时光、一个人的乐园。 他用一本《回到那年夏天》分享了这50年来，自己对金钱、做事、情感、生活、处世的思考。 在别人的眼里，风里雨里。独自混蛋着，简单的牛着。 强大的小宇宙逻辑严谨、论据充分，在别人眼里，在风雨里，独自混蛋着，简单牛着。坚持自己的底线，无论是长辈、上司、好友还是整个社会企图利用你的女性本能让你服从容忍和奉献于他们的愚蠢理论。不要觉得他们会感谢，相反他们会利用你的责任心、负罪感来达到目的的原因就是觉得理所当然 保持身体健康。不能一吃冰淇淋就胃痛。不能气压一低就头晕。不能一看见月亮就伤心。 第三，身体健康。不能吃口冰激凌就胃痛，气压一低就头晕，看见月亮就伤心。身体一不好就容易脆弱，就容易渴望一个肩膀靠着慢慢让头不晕，一只男性的手握着自己的手慢慢让胃痛过去。为了这种虚无的渴望，女生常常干出令自己头发上指的蠢事。
评分⭐️⭐️⭐️⭐️ 荒野是一门语言，需要学习才能懂得。这里没有苦痛，没有空虚无聊，无需纠缠过去，也不必惧怕未来。 万物有灵且美。
看原著和译文的感觉完全不同，感觉和角色更贴近，细微之处皆能感觉脉动！
正如译者所说：“《回到那年夏天》所失之乐乃是本真生命之乐。其主题乃是对本真生命的一种温情脉脉而又咄咄逼人的叩问与探寻。然而必须说，其所借助的婚外恋这一形式乃是一颗不折不扣的禁果，一颗可能人人想摘而又不敢摘的禁果。毕竟，人之所以为人，情愿也罢不情愿也罢，都必须受制于责任、义务、伦理道德以至法律、体制、意识形态等种种样样的约束。任何社会留给个人“任性”的空间都是有限的。尤其在男女关系这个敏感地带，任何试图颠覆公认的社会规范和世俗价值观而一味追求本真生命存在状态的努力，都注定以悲剧告终。” 看似悲剧的结局，也许也是最好的结局。毕竟他们是以自己的意愿，选择这种极端的方式与相爱之人一起在幸福的顶端终结凝固，得以永恒……