Seduction of Jennifer

①一句话明确故事内容。这一句话需要有反讽，能让人脑补出剧情。 ②明确拍摄成本和受众群。 ③好的片名（比如这部剧我就是被书名吸引来的）。 ④归类。 ⑤明确一个主角，讲清楚他是谁。主角能在剧情环境中引发最强烈的冲突。在情感上有最遥远最曲折的路要走。讨绝大多数人喜欢。 ❗主角要招人喜欢或者能被理解。 ⑥最好的创意必定具有人类最原始的需求、渴望和欲望。 ⑦剧本的结构。好的剧本一般总共一百一十页，故事情节对应相应的页数。 ⑧show,no tell。主角要主动。让坏人更坏点。转折很重要。

编剧最好先把历史顺序理清楚，然后按历史顺序加上自己的分析和理解，不然感觉一会扯到这个一会扯到那个，看着有点乱。

第一次读How to类的剧集。我很少读是因为我觉得人生的道理不是别人告诉你你就能真正明白或者是践行。或者说懂得很多道理不见得你能过好一生。没有足够的阅历，经历，读某些实践性很强的书，我说的比不是纯粹的工具类剧集，而是诸如本剧这样的剧集，我觉的很多时候是在剧集里找自己的影子，然后点头致意。但是看完了之后，我发现不完全是这些。碰到不一样的想法或者同样的问题更加系统的方案，也很有收获。这部剧打破了我对此类剧集的惯性排斥，同时也让我意识到，除了看剧也要注重自己的阅历，生活经验与体验，换句话说就是更积极的生活和思考。书中有很多地方是我不明白的，无感的，这便是我的阅历使然。读这类剧集是必要的，但也没有必要多读，在必要的阅历之上去读才更有收获。为了追求道理而追求道理可能也是不对的，这是一种焦虑，看剧的目的是更好的生活。

有时候追剧比看电视剧精彩，觉得比实际电视剧出现太多的可想象性

总体可看，对现场的详细勘察，对证物的仔细收集，对疑点的小心求证，对情节的合理推断。慎终如始，抛弃主观和经验主义，把每个都看成第一个第一次，高手都是这样练成的…

这部剧太深了，一口气看完，内心感叹。我不敢轻言我是否看懂，甚至连影评都不敢写，免得贻笑大方，但我会推荐更多的人去看，去理解，去参悟，从自己的角度。这种剧也能拍出来，确实让人感叹。耳目一新。

文如其名，“Seduction of Jennifer”，不仅品的是诗词，更品的是人间（人生）。其中品诗词的部分犹有可商榷处，品人生的部分却是字字珠玑，让人受益良多。 于诗词中，编剧首推境界。不一定要俯仰天地、赈济万民才上境界，小桥流水，喜怒哀乐，有我无我，修到极致皆见境界，不以大小而分优劣。 其次隔与不隔，用典与否，就见仁见智了。王老先生推崇不隔，鄙视用典，但碰到辛稼轩的“千古江山，英雄无觅 孙仲谋处”，一步一典，却也唯有赞叹了。所以：不隔诚可贵，无典价更高。若为境界故，两者皆可抛。 人人皆知的三大境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，“众里寻它千百度，暮然回首，那人却在，灯火阑珊处”。不光做诗词如此，做学问、做事、做人皆是如此。不经历风雨，如何见彩虹。 再说可商榷处，就像“诗品”推崇曹植，而把曹操打入下品一样，每一位编剧都有自己的好恶。Keisha激赏的词人确实都是名家，作品千百年后依然是脍炙人口。而他的品评最有争议的莫过于轻视柳三变，无视李易安。另外，我觉得他把冯延巳拔得过高了，几乎与李后主并肩了。这些对词的具体看法，因人而异，因时代而异，不必太在意。 点评之余，说些题外话。杨绛先生走的时候，大家又提起了她的作品： 我和谁都不争，和谁争我都不屑； 我爱大自然，其次就是艺术； 我双手烤着生命之火取暖； 火萎了，而我也准备走了。 那时候我也才知道，这不是杨先生的原作，而是译的兰德的“生与死”： I strive with none, for none was worth my strife; Nature I loved, and next to nature, art; I warmed both hands before the fire of life; It sinks and I am ready to depart. 这首诗恰恰就是Keisha晚年生活的写照。一直觉得他断然离去，就是因为心中坚持的那团火熄了。 我也试着翻过这首诗，却发现现代诗怎么也译不出我想表达的味道，最后竟然翻成了一首七绝。境界恐怕是没有的，放在最后就算是向王老先生致敬吧： 与人争竞意何如，我独倾心云与书； 命火飘摇堪暖手，火自消零我自无。