未知演员
法国时间2015年5月24日晚，第68届戛纳国际电影节揭晓了各大奖项，法国电影《流浪的迪潘》获得了金棕榈大奖，华语导演侯孝贤凭借《刺客聂隐娘》拿到了最佳导演。
赵媛媛扯乔乔头发的时候菌的很爽，嗯，国产剧也开始发疯了
这是“近距离看美国”系列的第二本，感觉比第一本好一些，因为涉猎的范围小，内容上整本剧大概就讲了两个故事，一个是“水门事件”以及后续总统被告最后辞职，一个是1997年比尔克林顿连任的这次总统大选。仍然存在这个系列第一本《第68届戛纳国际电影节闭幕式》的问题，仍然是字里行间都在表达美帝怎么怎么好，但是选材和叙述有偏向性。就比如，编剧讲到堕胎，举的例子是“一对高中小情侣意外怀孕，趁着升入大学离家远，生下宝宝扔进垃圾箱，如此残忍如此不堪”，但是怎么不讲为什么高中小情侣在怀孕初期安全的时候不打掉呢？是不是因为他们所在州堕胎非法/极贵、小年轻没钱、宗教传统/羞耻感影响深厚？为什么不讲被迫生下孩子的年轻单身妈妈必须要靠社会保障才能存活，然而一旦工作，基础工资并不能养活母亲和婴儿，贫穷环境下长大的青少年更容易沾染暴力犯罪和毒品，整个社会恶性循环、不给女性堕胎的权利就是剥夺了这个女性未来可能一辈子追求幸福的权利了呢？我理解如果两边都照顾可能自己说了半天都是原地踏步哪也去不了，但是反方论据一概不提是不是也有些误导的嫌疑呢？ 这部剧的一个可取之处是，无比细致的掰开来讲故事，有点像说书人讲评书似的，增强了趣味性。又让人能在同一个专题下面了解的比较深入，比如陪审团的选择（你如果曾经被黑人抢劫过，就不能去给一个黑人涉案的案件做陪审团了因为怕有偏见）、比如作伪证的风险、比如希拉里从年轻的时候就开始、一直以来也没证明也没洗清的疑影、比如当了总统就不能继续炒股了… 总之还是值得一读，扩展视野增强兴趣，其实觉得无论是未知演员怎么说，或者高晓松怎么说，无非都是他们作为个人从自己的角度看到的和接触到的美国，你也可以赞同也可以不赞同。不赞同的话你可以去开个podcast或者创作本剧，不也就是又多了一个角度的观察和了解
狠好！我就喜欢这种结局，受够了没头没脑自命清高的伟光正，我也不觉得开放了就是电车难题，规则救不了人的时候就该打破规则。 看完这本确信波洛是无敌的，这么多干扰因素都能推出合情合理两个结论，但是我真的啥也推不出来😫每次都是前面大半本看出点皮毛，最后一章恍然大悟🌚
酒剑仙临死前的那一跪把我哭傻了。片头李逍遥挑眉一笑，于是我爱了他十年。
千万别找借口！在现实生活中，我们缺少的不是去寻找任何借口的人，而是那种想尽办法去完成任务的人。在他们身上，体现出一种负责、敬业的精神，一种服从、诚实的态度，一种完美的执行能力。
生而为人不只是抱歉 生而为人你还需努力 “你为什么努力？”“想去的地方很远，想要的东西很贵，喜欢的人很优秀，父母的白发，朋友的约定，周围人的嘲笑，以及，天生傲骨。”
儿童的心理世界和成长密码，至今未被完全发掘，是一片原生的秘密花园。作为大人，我们要观察孩子，信任孩子，给孩子自由，不要用大人的标准来强迫孩子做自己不喜欢的事情，一起守护精神胚胎，让她茁壮成长。
「科幻中国」系列收录了众多中国科幻编剧的中短篇剧集，大致依照文明冲突，时间悖论，世界末日、人工智能、平行世界、深空探索等主题做了分集。在这种合集中，由于有了比较，因此不同编剧的行文习惯与风格也就尤为明显。 以我熟悉的刘慈欣而言，本剧收录有「朝闻道」「诗云」「全频带阻塞干扰」「乡村教师」「宇宙坍缩」「流浪地球」「微纪元」「镜子」等13篇经典短篇，大刘的科幻风格大致分为两类，一类是以现实社会为背景，架构以科幻要素，书写充满人文情感的故事，给人以充分的真实感与临场感。以「乡村教师」「朝闻道」为典型；另一类则是在宏观宇宙的大背景下，探讨文明与生存的大道，以「流浪地球」「诗云」为典型。无论是哪种风格，都能感受到大刘文字中的信念感，那是一种以质朴文字构筑多彩世界的自信，每一笔都在告诉读者，世界就是这个样子，真实且浪漫。 另一位在中国科幻届享有誉名的作家王晋康，书中收纳其作品有22篇之多，包括「豹人」「活着」「七重外壳」「拉格朗日坟墓」等。王老的作品我之前接触不多，此番读来也说不上有多喜好，觉得遣词造句略显冗余，行文上也不够精炼，故事情感上似乎过于接地气而略失几分厚度，但王老的想象力和人文情怀却是特征鲜明。王老大部分作品行文时间较早，带有浓厚的时代感，其作品中的科幻元素现今读来，更像是对近未来技术的预演推算；同时其作品又多贴近当时时事，读来更似对其书中所涉观念、技术的伦理之辩。 何夕是又一作品特征鲜明的编剧，颇为我所好。其作品普遍具有极强的故事性，脉络清晰、剧情紧凑，人物的作用更为显著，可读性更胜于大刘、王老。其作品「六道众生」，化用佛典，以平行时空的概念演绎了一出精彩纷呈的穿梭时空的「猫鼠大战」。但其作品的科幻更偏向于奇幻的写法，我甚至读出了一些克苏鲁的感觉。何夕作品的另一特点是其故事主角基本就叫何夕，且多具备聪慧过人，超然于世的特质，可称得上其有资本的「自恋」。 其他编剧选品不多，但也不乏让人留下印象的作品。如谢云宁的「梦绕地心」，以未知的地心文明，神秘的磁场作用为基础元素，动人地演绎了另一个平行时空下梅西的足球生涯。又如张冉「野猫山」，以一个简单的「时空虫洞」讲述了另外一种历史的可能性，尤其是该作品将情景设置为一段特殊时期的「审问」，全盘以人物对话的方式将故事娓娓道出，尤显功力。此外，编剧阿缺的「江河流觞」与「公交车上的男人」都以细腻的笔法，讲述了时空旅行下另一种爱情的形式，让人读来情感也是增添几分波动，有似「时间旅行者的妻子」之观感。 该作品集中收录了韩松的一篇「老年时代」，构思虽然奇巧，但文字却显潦草而随意，且结尾有些莫名而突然，似乎欲言又止，总归是缺了一些干脆。这让我暂未能领略到这位与大刘、王老、何夕齐名的编剧的功力与水平。 这本合集的名字「科幻中国」，显然是表示其代表了这些年来中国科幻发展的现状。可以看出这些年的发展，呈现出一种蓬勃而向上的趋势，新旧势力同场交锋，科幻在中国这篇热土上迸发了应有的生命力。但也发现这些科幻的造梦人依然是势单力薄，各自为阵，未能形成成型的体系与派别，总归是有些令人担忧后继水平的跌宕。但总体而言，一场盛宴佳肴万千，能在其中得己所好，便是收获。
赵媛媛扯乔乔头发的时候菌的很爽，嗯，国产剧也开始发疯了
这是“近距离看美国”系列的第二本，感觉比第一本好一些，因为涉猎的范围小，内容上整本剧大概就讲了两个故事，一个是“水门事件”以及后续总统被告最后辞职，一个是1997年比尔克林顿连任的这次总统大选。仍然存在这个系列第一本《第68届戛纳国际电影节闭幕式》的问题，仍然是字里行间都在表达美帝怎么怎么好，但是选材和叙述有偏向性。就比如，编剧讲到堕胎，举的例子是“一对高中小情侣意外怀孕，趁着升入大学离家远，生下宝宝扔进垃圾箱，如此残忍如此不堪”，但是怎么不讲为什么高中小情侣在怀孕初期安全的时候不打掉呢？是不是因为他们所在州堕胎非法/极贵、小年轻没钱、宗教传统/羞耻感影响深厚？为什么不讲被迫生下孩子的年轻单身妈妈必须要靠社会保障才能存活，然而一旦工作，基础工资并不能养活母亲和婴儿，贫穷环境下长大的青少年更容易沾染暴力犯罪和毒品，整个社会恶性循环、不给女性堕胎的权利就是剥夺了这个女性未来可能一辈子追求幸福的权利了呢？我理解如果两边都照顾可能自己说了半天都是原地踏步哪也去不了，但是反方论据一概不提是不是也有些误导的嫌疑呢？ 这部剧的一个可取之处是，无比细致的掰开来讲故事，有点像说书人讲评书似的，增强了趣味性。又让人能在同一个专题下面了解的比较深入，比如陪审团的选择（你如果曾经被黑人抢劫过，就不能去给一个黑人涉案的案件做陪审团了因为怕有偏见）、比如作伪证的风险、比如希拉里从年轻的时候就开始、一直以来也没证明也没洗清的疑影、比如当了总统就不能继续炒股了… 总之还是值得一读，扩展视野增强兴趣，其实觉得无论是未知演员怎么说，或者高晓松怎么说，无非都是他们作为个人从自己的角度看到的和接触到的美国，你也可以赞同也可以不赞同。不赞同的话你可以去开个podcast或者创作本剧，不也就是又多了一个角度的观察和了解
狠好！我就喜欢这种结局，受够了没头没脑自命清高的伟光正，我也不觉得开放了就是电车难题，规则救不了人的时候就该打破规则。 看完这本确信波洛是无敌的，这么多干扰因素都能推出合情合理两个结论，但是我真的啥也推不出来😫每次都是前面大半本看出点皮毛，最后一章恍然大悟🌚
酒剑仙临死前的那一跪把我哭傻了。片头李逍遥挑眉一笑，于是我爱了他十年。
千万别找借口！在现实生活中，我们缺少的不是去寻找任何借口的人，而是那种想尽办法去完成任务的人。在他们身上，体现出一种负责、敬业的精神，一种服从、诚实的态度，一种完美的执行能力。
生而为人不只是抱歉 生而为人你还需努力 “你为什么努力？”“想去的地方很远，想要的东西很贵，喜欢的人很优秀，父母的白发，朋友的约定，周围人的嘲笑，以及，天生傲骨。”
儿童的心理世界和成长密码，至今未被完全发掘，是一片原生的秘密花园。作为大人，我们要观察孩子，信任孩子，给孩子自由，不要用大人的标准来强迫孩子做自己不喜欢的事情，一起守护精神胚胎，让她茁壮成长。
「科幻中国」系列收录了众多中国科幻编剧的中短篇剧集，大致依照文明冲突，时间悖论，世界末日、人工智能、平行世界、深空探索等主题做了分集。在这种合集中，由于有了比较，因此不同编剧的行文习惯与风格也就尤为明显。 以我熟悉的刘慈欣而言，本剧收录有「朝闻道」「诗云」「全频带阻塞干扰」「乡村教师」「宇宙坍缩」「流浪地球」「微纪元」「镜子」等13篇经典短篇，大刘的科幻风格大致分为两类，一类是以现实社会为背景，架构以科幻要素，书写充满人文情感的故事，给人以充分的真实感与临场感。以「乡村教师」「朝闻道」为典型；另一类则是在宏观宇宙的大背景下，探讨文明与生存的大道，以「流浪地球」「诗云」为典型。无论是哪种风格，都能感受到大刘文字中的信念感，那是一种以质朴文字构筑多彩世界的自信，每一笔都在告诉读者，世界就是这个样子，真实且浪漫。 另一位在中国科幻届享有誉名的作家王晋康，书中收纳其作品有22篇之多，包括「豹人」「活着」「七重外壳」「拉格朗日坟墓」等。王老的作品我之前接触不多，此番读来也说不上有多喜好，觉得遣词造句略显冗余，行文上也不够精炼，故事情感上似乎过于接地气而略失几分厚度，但王老的想象力和人文情怀却是特征鲜明。王老大部分作品行文时间较早，带有浓厚的时代感，其作品中的科幻元素现今读来，更像是对近未来技术的预演推算；同时其作品又多贴近当时时事，读来更似对其书中所涉观念、技术的伦理之辩。 何夕是又一作品特征鲜明的编剧，颇为我所好。其作品普遍具有极强的故事性，脉络清晰、剧情紧凑，人物的作用更为显著，可读性更胜于大刘、王老。其作品「六道众生」，化用佛典，以平行时空的概念演绎了一出精彩纷呈的穿梭时空的「猫鼠大战」。但其作品的科幻更偏向于奇幻的写法，我甚至读出了一些克苏鲁的感觉。何夕作品的另一特点是其故事主角基本就叫何夕，且多具备聪慧过人，超然于世的特质，可称得上其有资本的「自恋」。 其他编剧选品不多，但也不乏让人留下印象的作品。如谢云宁的「梦绕地心」，以未知的地心文明，神秘的磁场作用为基础元素，动人地演绎了另一个平行时空下梅西的足球生涯。又如张冉「野猫山」，以一个简单的「时空虫洞」讲述了另外一种历史的可能性，尤其是该作品将情景设置为一段特殊时期的「审问」，全盘以人物对话的方式将故事娓娓道出，尤显功力。此外，编剧阿缺的「江河流觞」与「公交车上的男人」都以细腻的笔法，讲述了时空旅行下另一种爱情的形式，让人读来情感也是增添几分波动，有似「时间旅行者的妻子」之观感。 该作品集中收录了韩松的一篇「老年时代」，构思虽然奇巧，但文字却显潦草而随意，且结尾有些莫名而突然，似乎欲言又止，总归是缺了一些干脆。这让我暂未能领略到这位与大刘、王老、何夕齐名的编剧的功力与水平。 这本合集的名字「科幻中国」，显然是表示其代表了这些年来中国科幻发展的现状。可以看出这些年的发展，呈现出一种蓬勃而向上的趋势，新旧势力同场交锋，科幻在中国这篇热土上迸发了应有的生命力。但也发现这些科幻的造梦人依然是势单力薄，各自为阵，未能形成成型的体系与派别，总归是有些令人担忧后继水平的跌宕。但总体而言，一场盛宴佳肴万千，能在其中得己所好，便是收获。