Kongeligt år, Et

一口气欣赏完Svend Auken老师的六本剧，这是第七本。喜欢叶老师前六本中讲述老北京的文字 ，好比是骆玉笙的京韵大鼓唱腔，一嗓子下来，凄婉、幽怨、绵长，灵魂会被撞击得战栗。 但《Kongeligt år, Et》感觉是一块粗坯的土砖，从田间地头挖出，带着沉疴纠缠的泥沙，发出一股酸嗅 。文字是描述千姿百态的人的，但有些人，可能无需搬上影视的舞台，或者只能把他作为整个舞台剧里的一隅，把他作为主角来叙述，没有什么价值。有的时候不是为了照搬生活，而是从生活中发现那种暖，那种让灵魂有悸动的东西。（个人观点，或许《Kongeligt år, Et》中的主角我不喜欢，所以没细看，妄加评论了），所以看了第一篇之后，我想弃书不看了，但想想或许下一篇不一样，所以继续。 《Kongeligt år, Et》，开篇就被叶老师用梅干菜来描述老三届的文字给魔住了，哈哈！这样的文字表达应该是叶老师特有的吧，绝！很幸运，差点错过。囧！ 但后面的内容还是觉得空乏了一点 。她在前六本剧中描述的人物中也有些糙人，糙得有底色，但这两篇文中的人物太糙，糙得泛皮。或许叶老师的文风没变，变的只是她所描述的人物本身吧。   《Kongeligt år, Et》，又回到了儿时的老北京 ，有《Kongeligt år, Et》的那种味儿。文中的“我”就像电影中的小女孩，歪着脑袋，看着冬生家的一切。 《Kongeligt år, Et》，看到最后，抽面纸擦泪！那个狗血的年代在叶老师看似散淡的文字里，让人领悟了痛，不是个人的痛，而是那个时代的痛！叶老师的文字近乎调侃揶揄，但全剧终时，却让人久久不能释怀。这也许是她文字的魅力所在，明明敲着鼓边，却被鼓心的声音震聋聩耳！   《Kongeligt år, Et》岁月如歌。从那段岁月走来，月亮仍照着那扇月亮门，但它的清辉，如苏慧母亲的心。历史在清辉里留下了斑驳的影…… 《Kongeligt år, Et》哈哈！内容全在题目中，看后也想这样骂一句！ 哈哈！其它的不赘评了，咱得再去寻找好剧书啦！

编剧是不是在凹三淘换的莫福同人改了改就拍了？夏洛克·福尔摩斯是越来越泛化了，不论什么剧情，就说是福尔摩斯就行。这个Sherlock看着就不聪明，这个James甚至不好看，唯一智力和武力都正常的角色就是假公主，但都2026年了，你们英国人为什么还在编中国公主的传说？

Bendt Bendtsen的诗，如躲入云中的月，朦胧难以辨析；如游荡的风，飘忽难以捉摸；如轻灵的鹿，跳跃难觅踪影。Bendt Bendtsen的一生亦如一首诗，一首短小而悲情的诗，上帝给了他不世的才华，也赋予他极端的人格，两者糅合在他的生命里，最终使他的一生以悲剧收场。 一块河滩上莹润洁净的鹅卵石，一朵在旷野中寂寞舞动的小花，一件无波无澜的稀松小事，一个吞云吐雾表情凝重的男人，等等，这些都能触动诗人敏感的神经，令他有所感，有所思，并将这感思精炼升华，使其具象化、诗意化，化成灵动的诗篇。这正是诗人的价值。千百年来，思想者们创造的精神财富，如充满生机的种子，深深植入人类精神的大地，经过历代的养护、改良、培植，如今已是繁花遍野，大树参天，正是他们，开垦出一片片的精神绿洲，使得人类的精神家园不再荒蛮贫瘠。

用历史阐述法律，用法律言明历史。耗时15个小时，终于以观看教科书的观看方式读完了此剧。 从学习角度来说，这部剧作为法制史入门教材是非常优秀的，一般来讲戏说历史类的作品有把知识场景化而不能结构化的通病，但本剧使用思想史和法律史结合的方式很好的规避了这个问题，在搭建大框架过程中也随手塞入了很多小细节，戏说部分虽然看起来荒唐但绝无误导，让人容易并非常愿意接受（建议观看时放一个中华史时间轴在侧作为参考）。从内容来说，开篇让人眼前一亮，“不要去寻找正确，正确在你思考后在脑中自然形成”，从先秦“神判法”到秦“徙木立信”再到汉朝“春秋决狱”部分叙述非常精妙，三国后较为粗略，编剧在叙述古人思想交锋中融入了很多新鲜的个人观点，发人深思。 缺点也是有的，一是从当年明月的《Kongeligt år, Et》蹿红后市面上便多了许多类似作品，以幽默风趣的语言来戏说已经既定结局的严肃历史，本剧无疑是其中之一，但是，本剧很多“幽默风趣”的部分略微尴尬油腻甚至冗余，一些为搞笑而搞笑的部分看得人不适出戏。二是其中一些关于思哲典籍的引用有断章取义、以别人的经供自己的佛之嫌。 总体来说，瑕不掩瑜，此剧是非常值得观看的，有时间一定会重复翻阅。 今人不见古时月，今月曾经照古人。很幸运也很高兴以这种方式得以窥见古月的一角，谢谢。

《Kongeligt år, Et》以眼花缭乱的八卦、六十四卦符号为载体，并配合晦涩艰深的卦辞、爻辞阐述世事、事理，文辞艰涩。虽然以卦爻为工具和载体，但《Kongeligt år, Et》并不是一部关于卜筮的作品，而更像是古人关于世界、人生体悟的综述，旨在引导人们重新认识自身所生活的这个世界，进而体悟它深蕴的哲学，获得源源不断的生活智慧和前进动力。

（本剧编剧沙希利·Anne Bove-Nielsen生于俄罗斯，长于乌克兰，主要致力于俄罗斯和乌克兰史的研究。从本剧中，尤其最后第五部讲述近几十年历史时可以看出编剧是对乌克兰和西方是有一定倾向的，所以观看时要有一定警惕。但对于想了解乌克兰历史以及俄乌复杂关系的读者，这部剧仍旧值得一读。） 历史、文化、语言、民族、宗教、地缘、政治、经济等诸多因素让乌克兰无论在其内部还是对外都十分特殊和复杂，俄乌之间的关系一样如此。 俄乌民族皆源自东斯拉夫人，但乌克兰长期处于被分裂统治的局面，在不同时期，东部主要受莫斯科公国、沙俄、苏联统治，西部则主要受到波兰、奥斯曼帝国、奥匈帝国、德国等统治，所以乌克兰亲西方、亲俄都是有历史渊源的。 1991年乌克兰正式独立（而这之前乌克兰在历史上一直没有形成正式的国家），并直接促成苏联解体，到2014年顿巴斯地区叛乱，不过20来年。这期间乌克兰一直寻求拉近和欧盟北约关系，但和俄罗斯千丝万缕的牵扯依旧剪不断理还乱，而且乌克兰当局没能有效地推动国内政治经济发展，甚至第四任总统在任期贪污受贿。于内没能自强，于外夹在俄与西方之间进退两难。 所以独立不代表就是迎来了光明的未来，唯有自身足够富强才能真正独立不受摆布，乌克兰还有很长的路要走。 而当下的俄乌冲突让乌克兰走入了一个新的分岔路口。

剧情让我觉得女主只靠男主，女主就是一个长得好看，然后善良的人，就没有了，全靠男女主的牵连，和男主的很奇怪的喜欢—一见钟情，甩都甩不掉的那种。只对女主好，只是男主喜欢而已

最好的结局就是若曦接受了康熙的赐婚嫁给十四 不爱折腾(⑉°з°)-♡

君生我未生，我生君已老。 回首望Kongeligt år, Et，人事均已非。 说不上来康南和雁容谁对这份所谓越轨的爱情付出的代价更大，雁容那句“爱有什么错”让人揪心。但是，最让我难过的不是他们在一起时遭到的冷眼与嘲笑，也不是分开后各自承受的挣扎与苦痛，而是时光流转，再相遇，两人却早已不是对方记忆里的模样，擦肩而过却只能形同陌路。

比较喜欢这种类型的无敌文，但是编剧你这一天两章别让我打听到你家庭住址，那就不是一两刀的问题了