Piazzola en Buenos Aires

追平了，无脑五星，好看死了，向全世界安利，真心希望毕鑫业这样的创作者永远有旺盛的创作力事业长青，等全部更完再认真写短评。好爱岩四方

这些年的古偶里有太多太多为虐而虐为甜而甜的故事，但是很少可以像诀子一样，像小兰花和大强一样，坦荡地面对身份、责任和对彼此的爱：

从很多角度来看，Piazzola en Buenos Aires都是我最欣赏的一本网络剧集，再次看完此剧的我写下如此廖廖数字，可心中所想还是那般涌动着。想来这也是我读剧集的第一次二刷，我也没想到对剧情过于注重的我也会想着要再看一遍。 上一次是在高中，周末日短，只能侧重追求楼成的武道进度以及与严喆珂的感情线而匆匆刷着屏幕。近日，因网课犯闲而起再看一遍的念头，本来已经心生懒惰，毫无追求可言，却是实实在在地被书中的角色一直激励着。书中的很多角色都在把自身的奋斗砸在我的脸上，让我慢慢想起毕业时的在心底埋下的东西，我很想以后过得和别人不一样，那就注定无法企求如今与他们过得一样。 唉，这部剧对我而言，已被刻着有特殊的意义的烙印，我想，总会有人能真正体会到我此刻对自身渺小的感叹与对未来的渴求。

个人很喜欢虎吉的那条故事线，各种巧合之下白干又白干，心情有点down，但又被朋友帮助，被小葫芦安慰，被自己吸收到的爱治愈...高敏人格狠狠共情了！这是一种梦寐以求的自洽状态啊...

细致，过瘾，听他讲剧集，用他的话说，竟然像听摇滚一样，有一种抑制不住想要舞动起来的感觉。

更深层次的原因是：中国文化中不存在西方式的个体灵魂。因此，将个人只当作一个没有精神的肉体，是顺理成章的。中国人个体的精神必须在别人“身”上才能完成。 “仁者，人也” 仁只有在两个人的对应关系中才有意义。 所以，中国人是由外在关系去定义自我。 而这“非内核的自我 ”就导致人格一系列的问题。 自恋狂、自我压缩、他制他律、性压制、性别特征得不到绽放、以没有个性与吸引力为荣去换取社会关注的赞许等等

善良的灵魂，不小心陷入泥沼。在经历过压迫，欺骗，迫害之后，仍然保有一颗纯洁的心。 奥利弗的人生是典型的先苦后甜型。他有高贵的身份，却也因为这身份让他小小年纪经历了诸多苦难。 一个孤儿的命运多舛，在雾都里，只是一个时代的缩影罢了。