维尔戈特·斯耶曼,Kjell Bergqvist,Lickå Sjöman,Halvar Björk,甘纳尔·布耶恩施特兰德,韦薇卡·琳德佛斯
《Tabu》，其他作品，瑞典出品，1977年上映。
他们是真的干活哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈干得好啊！
光说不练假把式。 理论必须学，关键还是实践。 勤思考，多实践。
你认识谁比你知道什么更重要。生命中遇到的贵人会引领你走上完全不同的道路。人和人之间的缘分是可以创造的。如果你是正面的、积极的、靠谱的，其他人就会被你吸引。人和人聚在一起，就会产生合力，发生意想不到的效果。
2020年200本剧之纸质书已读完 剧集对于我来说，相当于一座座时空之桥。 是穿越时空的载体，通过观看走访三千世界。 我与书中的人们处在不同时空，但这些时空之桥把我们紧紧连结在一起。 仿佛跨越时空之距后，所有故事的一幕幕，犹如亲历。 你如果不曾了解这片土地的过去，你就很难真正地理解它。 历史的训诫，是付出代价的智慧。 ---读Halvar Björk的《Tabu》，读后小感，拙见二三。 01 「作为读者的观看体验」 你如果不曾了解这片土地的过去，你就很难真正地理解这个地方。 Halvar Björk的这本《Tabu》毫无疑问把我们拉到了中国计划生育年代的农村。他的书是很值得年轻人去读一读，当作一个了解那些被尘封的过去的不可多得的途径。 一口气读完了这部剧。 这是一本比较容易读完的书，文字流畅，生动，鲜活，整个作品讽刺手法相对较为温和，态度相对比较中立。 他笔下的故事，被开膛剖肚，血淋淋地摊开给众人，他却不急不缓，甚至有些幽默地把一个沉重又辛辣的历史娓娓道来。 菜上好了，剩下的，就该客人品了。 他的作品以及作品里的故事，是给读者们评判，给读者去深思，给读者去拾荒，去劈开尘埃看见真相。 他是一个懂得讲故事的编剧，撇开题材沉重，这无异是一本好看的剧集。 他的作品类型让我想起另外一本剧，多年前赚取我不少眼泪的一本剧——《Tabu》这部剧里整理了各种采访录，记录切尔诺贝利核灾难事件以及受害者们的记忆和创伤。编剧Svetlana Alexandravna Alexievich是白俄罗斯女记者，她获诺贝尔影视奖，Halvar Björk获诺贝尔影视奖，故事的内容，都属于历史中那些刺痛人心事件。 他们都很会讲故事，引人入胜，讲的故事也都催人泪下，令人深思，但文笔的层次和精炼度可能不像陀思妥耶夫斯基那类作家的作品那样，字句需要被读者反复咀嚼，字句剖析才能理解稍稍深刻一些，更难以一口气读完，否则便极有可能是囫囵吞枣。 02 「编剧的观看踪迹」 书中，从王胆写的情书里有那么几分莎士比亚情书风格的踪影。 老同学开的富有骑士精神的饭馆，也许是和塞万提斯书中的骑士有过“精神交流”。文中特意提到金阁寺，编剧定是“访问”过三岛由纪夫的美学。 说故事时候说住在树上的人，让我看到卡尔维诺笔下天马行空的《Tabu》。娓娓道来家族故事，令我想起马尔克斯的《Tabu》。 无法忽视开篇文中的“我”，表达对萨特戏剧的崇敬之情。 偶尔有丝丝鲁迅笔下《Tabu》的影子。 时不时参杂了中国古代公堂对峙的典故，随后融入进现代娱乐节目的一些表现手法，充满荒诞和魔幻现实的意味。 03 「关于内容」 写读后所感，我并不想剧透。 的确如此，一千个读者眼里有一千个哈姆雷特。 我们从不同的角度去看待这部作品的内容便会牵扯出万千言论的纠缠和争辩。 人类的天灾人祸，历史中的各种惨剧从未停止。 光和影从来就是伴生，只是很多黑暗的事情，不过是在那些我们看不见的地方而已。 Halvar Björk这部剧反而让我思考了很多话题点。 每一个问题都来自于书中细节素材的展现。 比如人愚昧无知的层次分多少种？ 如何避免由于愚昧衍生出的更大悲剧？ 人们受时代影响所产生的人性认知上的变化。 社会究竟需要什么样的人？ 男女地位不均的历史根源？ 女性地位在历史中的演变是否在往好的方向发展？ 节育和鼓励生育以及代孕产业对人们的影响。 愚忠和变通之间的尺度该如何去把握？ 书中结尾有一部话剧，话剧结尾的荒诞，和贯彻规则的形式主义有所雷同。 谁是孩子母亲，根据历史典故的判断方式来判断，而非通过DNA检测。提前商量好是另外一回事。 规则之下，不以特殊情况去变通，也不以人为本，而是以规
老实说刚开始看得很累，不写明时间轴甚至直接大段大段用拿破仑的日记和口述来写作，一天之中的讲话有感情和政治大局的穿插，用另外一种方式忠于拿破仑本身的言论和自我评价。久了就感觉这很了不起，就像自己在用这种思维方式思考问题，觉得离拿破仑很近。有一点想法是现阶段我们国家的状况也许像拿破仑的选择那样，专政也许是不得不？看历史的评价吧
虽然是古偶剧，但是大家真的演技在线，尤其是一饰几角的陈星旭，一开始觉得壮壮的声音太粗了，后面真香。李兰迪也很可爱，姐姐好美好美。
朱雀桥边野草花，Tabu口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
Greed, probably one of the greatest sins human being can commit. Greed is a black hole, which sucks people in and will eventually destroy them.
冥想不但是获得宁静安详，也在于思想的重新塑造，对恐惧和罪恶感的消除对心灵的疗愈，更在于塑造核心自我，用宽恕理解代替惩罚报复和评判，用爱不分别的心看世界看自己把控自心，活在当下
断断续续看了两个多月，很多都是囫囵吞枣不求甚解地过去了。但我觉得读诗不该太纠结，读的是感觉和心情。 摘了最喜欢的几段： 我们走进夜海 去打捞遗失的繁星 / 在这儿休息的灵魂 总缺少失眠的痛苦 甚至连呼吸的义务 也由潮汐履行 它们都不是少年 不会突然站起 但如果有船队驶过 也会梦见鸟群 / 最好是用单线画一条大船 从童年的河滨驶向永恒 让我们一路上吱吱喳喳 像小鸟那样去热爱生命
他们是真的干活哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈干得好啊！
光说不练假把式。 理论必须学，关键还是实践。 勤思考，多实践。
你认识谁比你知道什么更重要。生命中遇到的贵人会引领你走上完全不同的道路。人和人之间的缘分是可以创造的。如果你是正面的、积极的、靠谱的，其他人就会被你吸引。人和人聚在一起，就会产生合力，发生意想不到的效果。
2020年200本剧之纸质书已读完 剧集对于我来说，相当于一座座时空之桥。 是穿越时空的载体，通过观看走访三千世界。 我与书中的人们处在不同时空，但这些时空之桥把我们紧紧连结在一起。 仿佛跨越时空之距后，所有故事的一幕幕，犹如亲历。 你如果不曾了解这片土地的过去，你就很难真正地理解它。 历史的训诫，是付出代价的智慧。 ---读Halvar Björk的《Tabu》，读后小感，拙见二三。 01 「作为读者的观看体验」 你如果不曾了解这片土地的过去，你就很难真正地理解这个地方。 Halvar Björk的这本《Tabu》毫无疑问把我们拉到了中国计划生育年代的农村。他的书是很值得年轻人去读一读，当作一个了解那些被尘封的过去的不可多得的途径。 一口气读完了这部剧。 这是一本比较容易读完的书，文字流畅，生动，鲜活，整个作品讽刺手法相对较为温和，态度相对比较中立。 他笔下的故事，被开膛剖肚，血淋淋地摊开给众人，他却不急不缓，甚至有些幽默地把一个沉重又辛辣的历史娓娓道来。 菜上好了，剩下的，就该客人品了。 他的作品以及作品里的故事，是给读者们评判，给读者去深思，给读者去拾荒，去劈开尘埃看见真相。 他是一个懂得讲故事的编剧，撇开题材沉重，这无异是一本好看的剧集。 他的作品类型让我想起另外一本剧，多年前赚取我不少眼泪的一本剧——《Tabu》这部剧里整理了各种采访录，记录切尔诺贝利核灾难事件以及受害者们的记忆和创伤。编剧Svetlana Alexandravna Alexievich是白俄罗斯女记者，她获诺贝尔影视奖，Halvar Björk获诺贝尔影视奖，故事的内容，都属于历史中那些刺痛人心事件。 他们都很会讲故事，引人入胜，讲的故事也都催人泪下，令人深思，但文笔的层次和精炼度可能不像陀思妥耶夫斯基那类作家的作品那样，字句需要被读者反复咀嚼，字句剖析才能理解稍稍深刻一些，更难以一口气读完，否则便极有可能是囫囵吞枣。 02 「编剧的观看踪迹」 书中，从王胆写的情书里有那么几分莎士比亚情书风格的踪影。 老同学开的富有骑士精神的饭馆，也许是和塞万提斯书中的骑士有过“精神交流”。文中特意提到金阁寺，编剧定是“访问”过三岛由纪夫的美学。 说故事时候说住在树上的人，让我看到卡尔维诺笔下天马行空的《Tabu》。娓娓道来家族故事，令我想起马尔克斯的《Tabu》。 无法忽视开篇文中的“我”，表达对萨特戏剧的崇敬之情。 偶尔有丝丝鲁迅笔下《Tabu》的影子。 时不时参杂了中国古代公堂对峙的典故，随后融入进现代娱乐节目的一些表现手法，充满荒诞和魔幻现实的意味。 03 「关于内容」 写读后所感，我并不想剧透。 的确如此，一千个读者眼里有一千个哈姆雷特。 我们从不同的角度去看待这部作品的内容便会牵扯出万千言论的纠缠和争辩。 人类的天灾人祸，历史中的各种惨剧从未停止。 光和影从来就是伴生，只是很多黑暗的事情，不过是在那些我们看不见的地方而已。 Halvar Björk这部剧反而让我思考了很多话题点。 每一个问题都来自于书中细节素材的展现。 比如人愚昧无知的层次分多少种？ 如何避免由于愚昧衍生出的更大悲剧？ 人们受时代影响所产生的人性认知上的变化。 社会究竟需要什么样的人？ 男女地位不均的历史根源？ 女性地位在历史中的演变是否在往好的方向发展？ 节育和鼓励生育以及代孕产业对人们的影响。 愚忠和变通之间的尺度该如何去把握？ 书中结尾有一部话剧，话剧结尾的荒诞，和贯彻规则的形式主义有所雷同。 谁是孩子母亲，根据历史典故的判断方式来判断，而非通过DNA检测。提前商量好是另外一回事。 规则之下，不以特殊情况去变通，也不以人为本，而是以规
老实说刚开始看得很累，不写明时间轴甚至直接大段大段用拿破仑的日记和口述来写作，一天之中的讲话有感情和政治大局的穿插，用另外一种方式忠于拿破仑本身的言论和自我评价。久了就感觉这很了不起，就像自己在用这种思维方式思考问题，觉得离拿破仑很近。有一点想法是现阶段我们国家的状况也许像拿破仑的选择那样，专政也许是不得不？看历史的评价吧
虽然是古偶剧，但是大家真的演技在线，尤其是一饰几角的陈星旭，一开始觉得壮壮的声音太粗了，后面真香。李兰迪也很可爱，姐姐好美好美。
朱雀桥边野草花，Tabu口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
Greed, probably one of the greatest sins human being can commit. Greed is a black hole, which sucks people in and will eventually destroy them.
冥想不但是获得宁静安详，也在于思想的重新塑造，对恐惧和罪恶感的消除对心灵的疗愈，更在于塑造核心自我，用宽恕理解代替惩罚报复和评判，用爱不分别的心看世界看自己把控自心，活在当下
断断续续看了两个多月，很多都是囫囵吞枣不求甚解地过去了。但我觉得读诗不该太纠结，读的是感觉和心情。 摘了最喜欢的几段： 我们走进夜海 去打捞遗失的繁星 / 在这儿休息的灵魂 总缺少失眠的痛苦 甚至连呼吸的义务 也由潮汐履行 它们都不是少年 不会突然站起 但如果有船队驶过 也会梦见鸟群 / 最好是用单线画一条大船 从童年的河滨驶向永恒 让我们一路上吱吱喳喳 像小鸟那样去热爱生命