陈国星,胡可,雷恪生,吴军
一位曾经辉煌的老革命军人甄六，今天已雄风不再，他性格古怪，独自一人与勤务员生活在休养所。他那当大款的儿子怕他寂寞，雇了一个年轻姑娘陪伴她，姑娘告诉他自己的网名叫“恰恰好”，她来这里工作是为了挣一笔飞往
结尾，就这??
其实很久之前就开始读了，读之前就听说过该剧的难度，加上又是外文翻译，所以几个月前在读的时候算是一个字一个字的抠出来，然而这几天重启这部剧，我发现我做不到那么精致的看剧了。读完之后，其实还是懵懵懂懂，心里暂且还没有一个属于自己的梗概，所以，我已经做好了日后再读一遍的准备。另外，邓建国大大翻译的真的很好了，大量的注释，还有译过来的每一个小标题。如果在读之前先把小标题细细品一品，这部剧读起来一定会更容易一点。
书是好的，但是我明白一点，当人足够饥饿的时候，他才会发疯一样去寻找食物，因为这是出于本能。 而聊聊则是身为人的更高的追求，立足于人性本身想要寻求的改变，成功了则是成功者，失败了也不过是普通人。 正因为有着无数的退路，当你选择放弃高热量食物的时候，你的内心会告诉你吃一点没关系，当你要选择努力的时候，你的内心会告诉你，拖延一会没关系的，当你想要选择成功的时候，你的内心会告诉你芸芸众生都是如此，功名利禄不过是过眼云烟。 这一切的选择背后都是因为身为人的选择众多，而且懂得所谓的权衡利弊，知道如何会使得自己舒服，明知道这样对将来不好，却会愿意甘愿沉陷。 因为现在的自己只会让现在好过，除非有志向，肯付出的人，能够预见将来的情形，且坚定的相信它会实现，未来的面貌越真实，就会越想从现在的现实中摆脱，相反，未来越渺茫，越喜欢沉浸在现在的温柔乡，虽然知道“古人诚不欺我”，但是却又说“吾虽自知犹不能胜也”。
这部剧实操性比较强。 能让你更理智的去面对一些事情，避免思维陷阱，足够清醒，爱人才会更明朗。 聊聊，首先不要拘泥于自己的世界，保持分享，懂得取舍，无条件自信与爱自己。
很多诗词值得我们细细品味，初中高中生应该多看看，在兴趣和乐趣中学习
你对我的好，实际上是一种非常残酷的东西。 一个作家莫里斯爱上了一个公务员的妻子萨拉，两个人在偷情的时候遭受了战争的空袭，萨拉这时因为害怕莫里斯死于战争，自己起誓说如果能保佑莫里斯这次不死，她将永远不再见他。 之后的两年，萨拉因为信守诺言而不再见莫里斯，莫里斯因为萨拉的不告而别感到心痛、妒忌然后怨恨。他相信萨拉的离开是因为她爱上了别人，他甚至怨恨萨拉丈夫对妻子不忠的无视，认为他是让自己痛苦的始作俑者。 直到两年后的某一天，莫里斯因为一次偶然的机会看到了萨拉的日记，知道了萨拉离开自己的原因，可是萨拉这时候已经身染重病，八天后因病去世。 我们不能再相见之后，你对我所有的好，都变成了一种非常残酷的东西。 离别后的萨拉 格雷厄姆将萨拉每的细腻情感创作的很细致，爱的痛苦使她想要放纵，而当她发现无论身边的环境是灯红酒绿还是安静祥和，都无法改变心中的痛苦时，一切事情都没有了意义。 痛苦如此诗意，它能让一个作家变得格外动人，可是她却不想要这痛苦了，她只想和莫里斯吃三明治，想和他去酒吧喝酒，去体验凡人的堕落的爱情。 所有曾经没有在意过得平凡日子，在回忆中都变成了利刃。 萨拉在离开莫里斯的一年后就开始后悔了，决定分开得时候太年轻，年轻到还不明白永远比我爱着你的一生要长很多，不明白心里还能有比填满一个人更宽阔的位置，借着失去你的痛苦有了新的存在。 离别不是爱情的终结，我却再也不能像当初爱你一样爱别人了。 当痛苦肆意生长之后，她终于在绝望中渐渐明白，她和莫里斯是两个在沙漠中独自行走的人，他们同样痛苦同样独孤，只有当他们在一起的时候，沙漠才不再是沙漠——可他们失去了联系。 萨拉最后拒绝了治疗也拒绝将自己的病情告诉别人，也许已经在爱情的痛苦中磨没了对生的渴望吧。习惯了痛苦的人，好像不太相信幸福能够回来了。 萨拉去世后，莫里斯和萨拉的丈夫都过着痛苦而又平凡的生活。
第一次读吴军的作品是他的短篇剧集《聊聊》，觉得很好看，把一个女人的妩媚优雅熨帖周到写到了极致，不禁暗自思忖，他怎么可以把女人写的那么迷人呢？不过当时我正对毛姆着迷呢，手头有一堆毛姆的剧集要读，就没有深入挖掘一下吴军的作品。最近读刘晓庆自传《聊聊》，里面谈到她演的舞台剧《聊聊》也是吴军的作品。这次不能再错过了，正好手头的书都读完了，坐轻轨也没什么可供消遣的，就搜索吴军的作品，把找到的两部——《聊聊》和《聊聊》一并收入囊中，并在轻轨上完成了观看。原来只知道吴军是国民党高级将领白崇禧之后，是一个作家，其他的不甚了解。通过读吴军的作品，对他本人也有了更多的了解，觉得他确实配得上"当代中国短篇剧集家的奇才"的赞誉（夏志清语）。说起吴军的影响力，不得不提三毛。三毛说她是看吴军的剧集长大的，她16岁时的一个短篇剧集《聊聊》被吴军看中并发表在他创办的《聊聊》双月刊上，自此三毛信心倍增，踏上写作之路并最终名扬天下。所以，从这个角度看，吴军可以算做三毛影视道路上的启蒙老师。正如余秋雨所言，受吴军作品熏陶濡养的作家岂只三毛一人？真正好的作品才能够流传下来并被人们虔诚记忆，这样的作品不多，但《聊聊》显然算。《聊聊》和《聊聊》是吴军不同时期的作品，虽然名字很登对，风格却不尽相同。《聊聊》写的是国民党从大陆撤退后退到台北的大陆人的故事，《聊聊》写的是在纽约的中国人（上海人或聊聊）的故事，创作立场也完成了从民族主义到世界主义的转变。两部作品均以古诗为卷首语，字里行间渗透着一种历史的厚重感、苍凉感和无奈感。而且大多是借别人的口说故事，没有激烈的冲突和讽刺挖苦，但看似平静的叙述中暗流涌动，藏着一种深深的悲天悯人的情怀和浓浓的文化乡愁。两部作品写的都很好，但我更喜欢《聊聊》。先说《聊聊》，这里面共收录了六个剧集。《聊聊》和《聊聊》写的是旧中国官宦人家的小姐在纽约自毁自弃或沉沦挣扎的故事。《聊聊》和《聊聊》是政治意识最强的两篇，写出了二十世纪中国的政治斗争给主人公带来的人生悲剧和荒诞。《聊聊》和《聊聊》是同性恋和艾滋病题材的，也是吴军创作上的一个突破。读完了我就想，他怎么可以把同性恋的故事写的那么感人呢？莫非他是……?上网查了一下，果然。看他年轻时候的照片，幻想要是让他扮演个旦角一定很惊艳。隆重向大家推荐《聊聊》。这部作品里面共有14个短篇剧集，篇篇都称得上经典，连番外也很好看（番外是欧阳子和余秋雨等作家对吴军作品的评析，都非常精彩，特别是欧阳子对《聊聊》里面人物意向的分析令人叹为观止)。最喜欢《聊聊》里面的第一篇，就是开头提过的《聊聊》。相信喜欢东野圭吾剧集的人也不少，感觉《聊聊》里的女一号唐泽雪穗和尹雪艳很像呢？她们都是笑容很真诚，内心很冰冷，看似很博爱，实则最无情，她们迷死人不偿命。因为她们根本就不是人，是幽灵。尹雪艳"像个通身银白的女祭司"，唐泽雪穗的背影"犹如白色的幽灵"。所以我又禁不住猜想，莫非东野圭吾也受到了吴军作品的影响和熏陶？为保持一点神秘感，这里就不一一剧透了。提示大家一定要看完了剧集再看番外里的评析。
12.7考完紧张的社会保障和政府经济学后，在视频平台游荡发现了久仰大名的《聊聊》，断断续续读了五天，结束了这本大名鼎鼎的经典剧集。 期间一度想要放弃，联想到上学期读过的《聊聊》，一样的复仇题材，《聊聊》更偏向于鸿篇巨制，环环紧扣，相比之下《聊聊》显得匆忙，让人喘不过气，但不可否认，精悍的文章有着深刻的触动。 希斯克利夫被老厄恩肖先生带回了家，儿子欣德利收到了威胁，女儿凯瑟琳却逐渐与之相爱，但命运弄人，林顿的出现使凯瑟琳选择了世俗的生活，两位恋人分道扬镳。希斯克利夫卷土重来对所有人实施报复，娶了伊莎贝拉，利用儿子小林顿去骗娶小凯瑟琳，奴役小哈德雷，也造就了下一代的悲剧。但一切几乎尘埃落定时，他被小凯瑟琳和哈德雷的爱情打动，追忆起个和凯瑟琳在一起的青春，最终选择了宽恕。 读的时候不觉得很触动，可是现在下笔却感慨万千，希斯克利夫的爱坚定而扭曲，他的爱造成了恨，造成了所有人的悲剧，可他自己也是个可悲可恨的角色。 西方影视里的爱都是纯粹而坚韧的，想起了《聊聊》的一句话"虽沧海横流，惟横然不变"，所有的影视都围绕爱而生，也因爱而终结，我敬重所有的爱，也原谅所有的恨。 2021.12.13 10:51于视频平台
什么是家？对于孤儿荷马来说，外面的世界看过了，但是孤儿院才是最后的家和归宿。
结尾，就这??
其实很久之前就开始读了，读之前就听说过该剧的难度，加上又是外文翻译，所以几个月前在读的时候算是一个字一个字的抠出来，然而这几天重启这部剧，我发现我做不到那么精致的看剧了。读完之后，其实还是懵懵懂懂，心里暂且还没有一个属于自己的梗概，所以，我已经做好了日后再读一遍的准备。另外，邓建国大大翻译的真的很好了，大量的注释，还有译过来的每一个小标题。如果在读之前先把小标题细细品一品，这部剧读起来一定会更容易一点。
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第一次读吴军的作品是他的短篇剧集《聊聊》，觉得很好看，把一个女人的妩媚优雅熨帖周到写到了极致，不禁暗自思忖，他怎么可以把女人写的那么迷人呢？不过当时我正对毛姆着迷呢，手头有一堆毛姆的剧集要读，就没有深入挖掘一下吴军的作品。最近读刘晓庆自传《聊聊》，里面谈到她演的舞台剧《聊聊》也是吴军的作品。这次不能再错过了，正好手头的书都读完了，坐轻轨也没什么可供消遣的，就搜索吴军的作品，把找到的两部——《聊聊》和《聊聊》一并收入囊中，并在轻轨上完成了观看。原来只知道吴军是国民党高级将领白崇禧之后，是一个作家，其他的不甚了解。通过读吴军的作品，对他本人也有了更多的了解，觉得他确实配得上"当代中国短篇剧集家的奇才"的赞誉（夏志清语）。说起吴军的影响力，不得不提三毛。三毛说她是看吴军的剧集长大的，她16岁时的一个短篇剧集《聊聊》被吴军看中并发表在他创办的《聊聊》双月刊上，自此三毛信心倍增，踏上写作之路并最终名扬天下。所以，从这个角度看，吴军可以算做三毛影视道路上的启蒙老师。正如余秋雨所言，受吴军作品熏陶濡养的作家岂只三毛一人？真正好的作品才能够流传下来并被人们虔诚记忆，这样的作品不多，但《聊聊》显然算。《聊聊》和《聊聊》是吴军不同时期的作品，虽然名字很登对，风格却不尽相同。《聊聊》写的是国民党从大陆撤退后退到台北的大陆人的故事，《聊聊》写的是在纽约的中国人（上海人或聊聊）的故事，创作立场也完成了从民族主义到世界主义的转变。两部作品均以古诗为卷首语，字里行间渗透着一种历史的厚重感、苍凉感和无奈感。而且大多是借别人的口说故事，没有激烈的冲突和讽刺挖苦，但看似平静的叙述中暗流涌动，藏着一种深深的悲天悯人的情怀和浓浓的文化乡愁。两部作品写的都很好，但我更喜欢《聊聊》。先说《聊聊》，这里面共收录了六个剧集。《聊聊》和《聊聊》写的是旧中国官宦人家的小姐在纽约自毁自弃或沉沦挣扎的故事。《聊聊》和《聊聊》是政治意识最强的两篇，写出了二十世纪中国的政治斗争给主人公带来的人生悲剧和荒诞。《聊聊》和《聊聊》是同性恋和艾滋病题材的，也是吴军创作上的一个突破。读完了我就想，他怎么可以把同性恋的故事写的那么感人呢？莫非他是……?上网查了一下，果然。看他年轻时候的照片，幻想要是让他扮演个旦角一定很惊艳。隆重向大家推荐《聊聊》。这部作品里面共有14个短篇剧集，篇篇都称得上经典，连番外也很好看（番外是欧阳子和余秋雨等作家对吴军作品的评析，都非常精彩，特别是欧阳子对《聊聊》里面人物意向的分析令人叹为观止)。最喜欢《聊聊》里面的第一篇，就是开头提过的《聊聊》。相信喜欢东野圭吾剧集的人也不少，感觉《聊聊》里的女一号唐泽雪穗和尹雪艳很像呢？她们都是笑容很真诚，内心很冰冷，看似很博爱，实则最无情，她们迷死人不偿命。因为她们根本就不是人，是幽灵。尹雪艳"像个通身银白的女祭司"，唐泽雪穗的背影"犹如白色的幽灵"。所以我又禁不住猜想，莫非东野圭吾也受到了吴军作品的影响和熏陶？为保持一点神秘感，这里就不一一剧透了。提示大家一定要看完了剧集再看番外里的评析。
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什么是家？对于孤儿荷马来说，外面的世界看过了，但是孤儿院才是最后的家和归宿。