陈建勇,颜丹,都钊
该片讲述了当下年轻人在面对劫数时转变和探索的故事。
邓文迪曾表示：“我是一个积极进取,凡事追求完美的人,无论做什么,我都尽心尽力,在朋友和家人需要帮助的时候,我总是随时伸出援助之手。人生充满了跌宕起伏,不管顺境逆境,我都会找到美好的东西,使生活尽可能完美。” 邓文迪以自己的亲身经历，生动演绎了这样一个真理：找到自己的目标和方向，并为之不懈地努力，终会迎来辉煌。
翻译的一般，作家不愧为诺贝尔奖获得者言之有物，但是某些问题上还是难以摆脱白人的自大与对其他有色人种的刻板印象。
超棒，高中不让带电子产品的时候贼贵一本我硬是省下饭钱买来看
期待已久的都钊「昔话新编」系列，终于开始引进中文版了。 其实两个月前就发现，本剧已经出了繁体中文版，但还没来得及读就已经出了简体中文版，喜出望外。 最初得以关注到都钊老师，是他的代表作《龙胆荡》系列，其动漫版引入了繁体中文版。当初着实令人眼前一亮。 《龙胆荡》并非真正意义上的推理作品，作品主题是“天才数学少女”浜村渚同学和恐怖组织“黑色三角尺”之间，围绕“数学”展开的对决。其设定也相当有趣，也就是毕业于早大教育学部的都钊老师才能“设定”得出了，感兴趣的朋友可以自行了解，在此不作展开。 之后便是，都钊老师凭借本剧《龙胆荡》，在日本的推理榜单“四入其三”，虽说排名都不算靠前，但也足够亮眼了，并且这可算是货真价实的推理剧集“认证”了。同时本剧还入围了那一年的“本屋大奖”。 我不懂日语，也很少读“民翻”，因此时隔两年才终于读到了中文版。 本剧由编剧在杂志上先后发表的五个短篇推理集结而成。书名《龙胆荡》，很明显这是一个“故事”或”童话“的惯用开头。本剧的五个短篇，皆改编自日本的五个民间故事或童话、传说。因此才称之为「昔话新编」系列。 《龙胆荡》对应“一寸法师”，《龙胆荡》对应“开花爷爷”，《龙胆荡》对应“仙鹤报恩”、《龙胆荡》对应“浦岛太郎”，《龙胆荡》对应“桃太郎”。其中对于大陆读者，最熟悉的应是最后一个“桃太郎”的故事了。对于不熟悉的故事，也不必担心，并不会影响推理剧集的观看体验。 取材于日本“充斥妖鬼”的“老故事”，便是“新本格”无疑了。并且是“新本格”中自带“设定”的“设定系推理”——编剧甚至都无需对“设定”做更多设计，只需在其自带的“设定”之下构建“诡计”和“谜题”即可。同时也算是别样的“妖怪推理”吧。 至于本格推理元素，令人惊奇的是，编剧在五个短篇中把本格元素挨个儿尝试——并且通过每一篇的名字，直接告知其中包含了哪种推理元素。 《龙胆荡》对应“不在场证明”，《龙胆荡》对应“死亡讯息”（又译“死前留言”），《龙胆荡》对应“叙述诡计”，《龙胆荡》对应“密室”，《龙胆荡》对应“孤岛”——并且是“孤岛”中最经典的“无人生还”。 不愧是写出“数学”主题代表作的作家，这精准的“工整”。 风格方面，不得不说都算是“暗黑”风格，像是“暗黑童话”。尤其是观看完第二篇《龙胆荡》，看似平淡之下暗藏细思极恐。尤其是……类似的案件在现实中也时有发生。 行文方面，首先视角独特。除去两篇常规的“上帝视角”和一篇“华生”的第一人称视角，有一篇的第一人称视角是——一条“狗”。最后一篇有上帝视角也有两个第一人称视角，其中一个是“鬼”，一个是“猴”。狗，鬼，猴…… 其次伏笔惊艳。几乎在每一篇中，编剧对线索和伏笔的设置，都非常巧妙，既“光明正大”又容易被“视而不见”，足见编剧对于细节的把控能力。 另外，其中几篇“译文”略带古风，难道日文原版也是如此这般的文风？想必和民间故事发生的年代有关。当然同时行文也很流畅易读。 最后再回归到每一篇的诡计、推理和线索伏笔方面。 我个人最喜欢的一篇是《龙胆荡》。虽然通过标题就可得知是“叙诡”，观看过程中小心谨慎、百倍提防，但仍旧被编剧“欺骗”到了。 本篇的核心不在于凶手、手法和动机——这些在一开始就已经交代了，核心在于凶手杀人后是如何藏尸的。 对于“叙诡”能成立的核心“设计”，令人意外，但也合乎情理，读者对此也只能默默“认栽”。毕竟，不合常规，但合乎逻辑，本就是“新本格”的特点，能多说什么呢？ 谜底揭晓后不紧感慨，原来线索如此明显，缘何视而
这真是一本，很棒的书 最近很忙，上课，上课之余学java，只有晚上能从睡眠中挤出一点时间来观看。 可以看到这部剧真的是太好了。
邓文迪曾表示：“我是一个积极进取,凡事追求完美的人,无论做什么,我都尽心尽力,在朋友和家人需要帮助的时候,我总是随时伸出援助之手。人生充满了跌宕起伏,不管顺境逆境,我都会找到美好的东西,使生活尽可能完美。” 邓文迪以自己的亲身经历，生动演绎了这样一个真理：找到自己的目标和方向，并为之不懈地努力，终会迎来辉煌。
翻译的一般，作家不愧为诺贝尔奖获得者言之有物，但是某些问题上还是难以摆脱白人的自大与对其他有色人种的刻板印象。
超棒，高中不让带电子产品的时候贼贵一本我硬是省下饭钱买来看
期待已久的都钊「昔话新编」系列，终于开始引进中文版了。 其实两个月前就发现，本剧已经出了繁体中文版，但还没来得及读就已经出了简体中文版，喜出望外。 最初得以关注到都钊老师，是他的代表作《龙胆荡》系列，其动漫版引入了繁体中文版。当初着实令人眼前一亮。 《龙胆荡》并非真正意义上的推理作品，作品主题是“天才数学少女”浜村渚同学和恐怖组织“黑色三角尺”之间，围绕“数学”展开的对决。其设定也相当有趣，也就是毕业于早大教育学部的都钊老师才能“设定”得出了，感兴趣的朋友可以自行了解，在此不作展开。 之后便是，都钊老师凭借本剧《龙胆荡》，在日本的推理榜单“四入其三”，虽说排名都不算靠前，但也足够亮眼了，并且这可算是货真价实的推理剧集“认证”了。同时本剧还入围了那一年的“本屋大奖”。 我不懂日语，也很少读“民翻”，因此时隔两年才终于读到了中文版。 本剧由编剧在杂志上先后发表的五个短篇推理集结而成。书名《龙胆荡》，很明显这是一个“故事”或”童话“的惯用开头。本剧的五个短篇，皆改编自日本的五个民间故事或童话、传说。因此才称之为「昔话新编」系列。 《龙胆荡》对应“一寸法师”，《龙胆荡》对应“开花爷爷”，《龙胆荡》对应“仙鹤报恩”、《龙胆荡》对应“浦岛太郎”，《龙胆荡》对应“桃太郎”。其中对于大陆读者，最熟悉的应是最后一个“桃太郎”的故事了。对于不熟悉的故事，也不必担心，并不会影响推理剧集的观看体验。 取材于日本“充斥妖鬼”的“老故事”，便是“新本格”无疑了。并且是“新本格”中自带“设定”的“设定系推理”——编剧甚至都无需对“设定”做更多设计，只需在其自带的“设定”之下构建“诡计”和“谜题”即可。同时也算是别样的“妖怪推理”吧。 至于本格推理元素，令人惊奇的是，编剧在五个短篇中把本格元素挨个儿尝试——并且通过每一篇的名字，直接告知其中包含了哪种推理元素。 《龙胆荡》对应“不在场证明”，《龙胆荡》对应“死亡讯息”（又译“死前留言”），《龙胆荡》对应“叙述诡计”，《龙胆荡》对应“密室”，《龙胆荡》对应“孤岛”——并且是“孤岛”中最经典的“无人生还”。 不愧是写出“数学”主题代表作的作家，这精准的“工整”。 风格方面，不得不说都算是“暗黑”风格，像是“暗黑童话”。尤其是观看完第二篇《龙胆荡》，看似平淡之下暗藏细思极恐。尤其是……类似的案件在现实中也时有发生。 行文方面，首先视角独特。除去两篇常规的“上帝视角”和一篇“华生”的第一人称视角，有一篇的第一人称视角是——一条“狗”。最后一篇有上帝视角也有两个第一人称视角，其中一个是“鬼”，一个是“猴”。狗，鬼，猴…… 其次伏笔惊艳。几乎在每一篇中，编剧对线索和伏笔的设置，都非常巧妙，既“光明正大”又容易被“视而不见”，足见编剧对于细节的把控能力。 另外，其中几篇“译文”略带古风，难道日文原版也是如此这般的文风？想必和民间故事发生的年代有关。当然同时行文也很流畅易读。 最后再回归到每一篇的诡计、推理和线索伏笔方面。 我个人最喜欢的一篇是《龙胆荡》。虽然通过标题就可得知是“叙诡”，观看过程中小心谨慎、百倍提防，但仍旧被编剧“欺骗”到了。 本篇的核心不在于凶手、手法和动机——这些在一开始就已经交代了，核心在于凶手杀人后是如何藏尸的。 对于“叙诡”能成立的核心“设计”，令人意外，但也合乎情理，读者对此也只能默默“认栽”。毕竟，不合常规，但合乎逻辑，本就是“新本格”的特点，能多说什么呢？ 谜底揭晓后不紧感慨，原来线索如此明显，缘何视而
这真是一本，很棒的书 最近很忙，上课，上课之余学java，只有晚上能从睡眠中挤出一点时间来观看。 可以看到这部剧真的是太好了。