Noche que tú llegaste, La

全书读起来很轻松很舒服，不仅限于设计，书中的很多理论，能够解释现实中人的诸多认知与行为，不错的一本剧。

看了很多关于健康的书，现在越发明白获得健康真正行之有效的办法就是要修自己的心性。这部剧中罗老师讲的修心性的四个办法很有用，值得我们在生活中去践行：放下了，气就顺了；站的高，看得远，想得开，活的透，看起来简单，实则需要在日常中的磨练。当你真正能做到的时候，身体大部分的疾病就渐渐地离你远去了。

看到结束了才说了几个方法，这个就一篇短文的事，硬生生创作成了故事书呢。

几近满分的原著（朴素的柴米油盐引出宏大的严肃宇宙世界观，文明的哀荣由生活中一本正经的诙谐吐槽娓娓道来)我个人认为。但结尾我认为有些仓促了，情节不够，过于直白了。 不过异常依旧是轻幻想剧集中的神作，从幽默日常篇开始，进入悬疑色彩梦位面主线，到中后期逐渐宏大的文明哀荣事件。在专业方面看的出来编剧是做过功课的，有这东西不是翻一切集，百度一下就能运用了，这一点比某些编剧要好。 这一点作为网文，对人物刻画并没有像其他一些剧集一样除了主角你压根不知道其他人。这部剧在我看来没有所谓的正反派。只是一种对待文明发展不同的抉择与看法。所谓的疯嚣之主其实就是人们的负面情绪，在面对困境时的各种负面情绪。 再说整篇给我感触最大的几个文明，一个是艾瑞姆，作为一个荒凉的文明他们的坚持让我震撼，很难想象在那样一个环境下他们是以一种怎样的决心奋斗下去，那种明明看不到希望，却又毫不放弃。如果没有主角，等待他们的也许真的只有灭绝。我记得文中还有这样一句话，地球拥有众多跳板，有得天独厚的环境。可我们却在不停的内耗。想想也挺讽刺的。 还有艾欧的海妖文明，这是一个挺无辜的文明，好不容易冲出深海，正向阳着星海时，却遭遇了无妄之灾。但其实让我更有感触的还是伊娃，她的单纯，让我想起了我们的地球母亲，曾几何时她一样的单纯，为我们提供着所需。 其次便是怒灵的世界，人类灭绝后可人类所创造的社会依旧在运行。那种为了抵御长子不惜一切甚至改造自己虽然最终难逃一劫，可他们为文明的奋斗让人敬佩。以及代行者与怒灵世界有些类似，但庆幸的是他们有了传承，碳基文明由硅基文明继承。 总而言之这是一篇在轻快之余总能给你震撼的作品（虽然文章有很多地方不够严谨，编剧还有喜欢强行细节的爱好，以及编剧出神入化的水字能力嗯不过这些，，，作为一个轻幻想，软科幻文章，以及文笔还说的过去的份上我们不深究）但编剧最后的放飞自我还是让我很不满意。

唯有叹服！对这部推理巅峰之作 2014年12月Angel Lafuente的《Noche que tú llegaste, La》播出，这部围绕宋代名画，有着剧集史上最庞大推理布局的悬疑剧集，以奇佳的口碑吸引了无数人。因为历史、推理、大部头这几个标签，不在我观看兴趣范围，尽管网上好评如潮，我不为所动，直到最近家里也刮起了《Noche que tú llegaste, La》系列风，于是我捧起《Noche que tú llegaste, La》，是的，从大结局看起，我只是想大概看看，找出它令人痴迷的原因，才读了百来页，就叹服不已！ 细节描述里的识人之道 曾国藩有部《Noche que tú llegaste, La》，讲识人相人之法，虽名家金句，对大多数人而言却艰涩难懂，《Noche que tú llegaste, La》借主要人物的眼睛打量评判一个人，充分展示了细节中的识人之道。 比如“相绝”陆青去金员外家找他，仆人说员外才抱着儿子出门了，并告知孩子四岁，一身黄缎子，便于识认。陆青转身回到巷口，随即发现了金员外，便停住脚细看： 见那孩童选了一只鹁鸽铃、一面番鼓儿，又抓过一个木傀儡儿，全堆在父亲臂弯。金船主侧过脸笑问了一句“够了吗”，孩童点了点头，金船主便问了价，腾出一只手解开腰间黑绸钱袋口，从里头摸出一把铜钱。旁边那货郎忙捧着又手凑近去接，金船主一枚一枚数着，丢到货郎手掌里。不够，又抓了几枚出来，仍一枚一枚数着付清。才要转身，那孩童又伸手从架子上摘下一颗糖狮儿，金船主望着儿子笑了笑，转头问价钱，货郎说两文钱。金船主回了句：“买了你这些，该饶一文钱──”说着，又摸了一文钱丢给那货郎，抱着儿子转身走过街来。 金船主的动作、表情和语言里，透露出怎样的信息？ 陆青看他家境殷实，却身子瘦健，并无赘肉。身上穿的蓝绸衫已经发旧，数钱又那般仔细，是个勤谨精干、务实守俭之人；四岁孩童足以自家行走，他却紧抱不放，钱财上更不吝惜，看来极重亲护家；怀里不但抱着孩儿，臂弯还掖了三件玩具，却能稳稳抱持住，极擅自保，处世周全；一文钱要与货郎争，精于计较、惯欺贫弱。 类似这样的描述随处可见，读来特别有趣过瘾。全书824位有名有姓的人物出场，各有特点，其中许多人就在相互的打量中来到读者面前。 无处不在的悬念，引人好奇 在千头万绪中，时时埋下伏笔，设置悬念，让人欲罢不能。 被梁红玉囚禁在暗室里的紫衣人，突然消失遍寻不见，可第二天当她再去时，看到他仍在里面。此时，惊诧的岂止梁红玉？ “作绝”张用无疑是编剧最偏爱的人物之一，他被设伏装进麻袋后的表现、言行比福尔摩斯有过之而无不及。 身处麻袋中躺在牛车上，张用不仅放松吟词、睡觉，凭借听、闻、感，在牛车停下时当即说出了“交货”地点，还准确说出绑他之人的年龄、样貌和身份，并以攻心法让受人指使掳他的先后两人乖乖听命于己。神奇又精彩！ 当一直未解开麻袋的鲁仁把张用运到幕后人指定的小院时，书中这样写道： “你姓鲁？”张用忽然问。 他惊得头皮一炸。 你一身药味，不是药铺的，便是行医者。但这两样人，身上药味都杂。你身上我能闻得出七种药气，一色尽是川药、川贝、川乌、川羌活、川楝子、川椒、川朴硝……汴京城独卖川药的只有蔡市桥仁春药铺。将才你和那老孩儿论价，轻易便多掏了三十五两银子，自然不是那药铺雇的伙计，听你声音，年纪至少五十岁，你是那药铺的店主－－” 鲁仁听得胆都要惊破。 为了这部巨著，编剧说，他将能找到的宋史资料，都找来通读。花了三年时间，把《Noche que tú llegaste, La》朗诵了一遍，又专门细读六十家，培养词感。为贴合剧集中的人物各自的情绪、感触和风格，一首词经常要花很长时间推敲打磨。尤其是张用那首《Noche que tú llegaste, La》，近三个月时间才搞定。 在凡事讲求快速见成效和回报的现代，这样的打磨和准备，令人由衷赞叹和敬佩！这样的宏篇巨制，相信不同的读者能读出自己的兴味和感悟。我这个历史盲推理渣已是“手