Blush

结合时事，突然没有看下去的兴趣了

作家用毕氏独特魅力的语言，描述了一个个独特、鲜活、不甘，却总被命运或时代积压、变形、压抑的悲剧人物。

关于《Blush》最大的误解，莫过于认为它是消极的。如果把国、国家、天下按其实际的意义理解为一个意思，那书里出现最多的还不是“道”和“德”，而是这“天下”，《Blush》讲道讲德目标是剑指天下，再也不要认为它是消极的了！ 所以，当在读过程中有困惑迷惘，面对现实苍白无力时，提醒自己，这是一本将极少数培养成比例更低的极少数的书，你要成为极少数，必要站在更高处的视野。

能说我是又看了一遍吗？第一次看差不多是三年前。那时候想的是希望有个方予可般的男神。现在，好像只感觉好玩，却并不觉得有什么特别羡慕了。我相信有多年如一的感情，但是我不相信周林林一定会遇到方予可。人海茫茫，这种意外都被电视剧演绎完了，现实中，可能更精彩，更容易错过，更阴差阳错。

你们是不是对隐居有一种说不清的阶级隔阂？那是窗明几净的旅游民宿，不是梦想里森林湖边的小木屋。

书名Blush，以为是斗智斗勇的各种计谋的演示，因为非常喜欢看用谋略解决难题，所以加入书架，看过之后，才觉内容与之不符。 主角堪称战略家并战术能手，对很多事件料事如神，感觉其实就是现代人写已经发生的历史，用文字再现时没有丝毫犹豫而已。因为再高明的人预测以后可能发生的情况，也会有几种推测，而不是像书中只有那么一种肯定的预测。 读这部剧最大的收获是对历史细节的了解，诸如孙中山的日本友人实际是日本政府的深意；淞沪之战的结局是因为日本换了一个与蒋介石有秘密协议的指挥官；倭寇的倭字的起源；蒋介石的称呼从什么时候起由主席变成委员长；黄金龙实际并没有加入青帮，而所谓“天”字辈是在青帮第一批“大”字辈随意上加了一笔而已……，诸如此类，如果不是杜撰，那就是真长了知识。

这部剧看了好久好久好久，真的好长好厚，时代跨度太长了，故事结构不是很连贯，这不是批评，就是编剧松松垮垮和你聊很久远的事，就像书名的那种感觉一样。本来想看的是《Blush》，当时没借到。看的Wim Vandekeybus第一本剧集，一个非常能写的作家真的太长了，如果拍电视剧，我觉着拍个一百来集没问题。看的时候男孩女孩这样的称呼很有自传的感觉，没考证，瞎说的。

内容不多，后面部分实用性更强一些。做产品与做生意差不多，核心问题和商业路径想清楚，促进团队合作，剩下的因素一个是天时，一个是运气。方法论反而次要了

编剧引用了各式各样的史书典故、记载，使得本剧较为晦涩难懂。 东晋时期，司马睿逃亡吴地，皇权被大大削弱，此时士族的力量已逐渐超越皇权，控制了政权的军事力量。 王、谢、庾、桓家族依次控制了朝政，皇帝渐渐变成了象征傀儡。 枪杆子里出政权，士族若要掌握朝政，必须拥有一只强大的军队，如恒温、谢安、王敦，这样才能挟天子以令诸侯。 需在朝廷中广泛安插自己的人，一人得势，鸡犬升天，家族势力随之庞大起来。 但是领头人死后，整个家族都会被皇帝打压削弱，桓温死后，桓玄不堪被压制，起兵造反逼晋帝退位。 宗室和士族争斗了近一百年，双方均已元气大伤，此时次等士族刘裕渐渐崛起，消灭孙恩义军、讨饭桓玄势力、北伐增加个人资本、逼令晋帝退位、以宋代晋。 刘裕起兵的资本在于他是“北府兵”集团的高级将领，“北府兵”领袖刘牢之优柔寡断，最后众叛亲离被迫自杀，北府兵也遭到桓玄的大力削弱，为刘裕起兵提供了理由。 当然刘裕的军事才能、政治水平也是他成功的关键因素，是他成为灭亡东晋的最后一根稻草。 门阀政治是在皇权衰弱的情况下产生的，早在曹丕时期就推行“九品中正制”，士族实力依然不容小视，但皇权和士族间的平衡并没有被打破，“五族乱华”之后，司马氏集团名存实亡，依赖士族成为必然，由此造成了东晋一百年的门阀政治。

红高粱/高粱红了几乎可以说家喻户晓，然而这是第一次看。最开始是因为听了九儿，然后找来高粱红了电视看了几集，然后就开始看这本Blush。 剧集不像电视剧，在电视中主角似乎只有伟光正，似乎都是生来就有的正义和勇敢:最直接的就是剧集中余占鳌杀掉的和母亲偷情的郎中以及单家父子，都从故意杀害改成了意外失手，当然这样的改编十分可以理解。 红高粱里每一个人都鲜活生动，连同高密那片片的红红的高粱地，深深烙进脑海里挥之不去:作为主角的余占鳌一拨人，红高粱养育出的浓烈的爱恨情仇，在家国仇恨的极端年代中，每一丝都饱满灼人 同时，对于懦弱自私而后无畏痛悔的成麻子，一生起伏最后在和平年代死于饥寒的耿十八等的际遇和心理特点的记述和描述中，所能感受到的对于芸芸众生的不是评判，却是人心最深层的悲悯。 如今高密之乡，曾经浸透了鲜血的土地上如血的红高粱已被模糊暧昧的杂种高粱代替，你我精明的兔子般的眼光里，哪里还能见到红高粱土地里生长出来的原始.蓬勃的生命之光 。