Alain Payet,Mélanie Coste
《Hôtel particulier》,其他作品,法国出品,2002年上映。
看到不少评论吐槽后期的,我个人倒是很喜欢后期,有同样喜欢的请赞我。
观念的突破一直是改革最主要的动力,哪些地方的民众率先摆脱了计划经济的束缚,哪里就将迅速地崛起,财富向观念开放的区域源源地流动。而很多的改革又都是从“违法”开始的,那些与旧体制有着千丝万缕关联的规定成为改革的束缚,对之的突破往往意味着进步,这直接导致了一代人对常规的蔑视,人们开始对制度性约束变得漫不经心起来,他们现在只关心发展的效率与速度。
书到结尾,好像所有的坏人都得到惩罚,两个可怜的孤儿也都被命运眷顾过上了幸福的生活。但是依然能感受到悲剧性。因为在那个黑暗的时代,不是每个人都像奥立弗一样拥有好的出身和运气。狄克和南茜才是千千万万的底层人物命运的写照,大部分人的生活没有那么多戏剧性,要么,在习艺所里被折磨至死,要么,像南茜一样,在泥泞里挣扎,或者泯灭良知沦落成贝茨,逮不着一样的傀儡,或者被良知折磨,并死于仅存的善良。
看到不少评论吐槽后期的,我个人倒是很喜欢后期,有同样喜欢的请赞我。
观念的突破一直是改革最主要的动力,哪些地方的民众率先摆脱了计划经济的束缚,哪里就将迅速地崛起,财富向观念开放的区域源源地流动。而很多的改革又都是从“违法”开始的,那些与旧体制有着千丝万缕关联的规定成为改革的束缚,对之的突破往往意味着进步,这直接导致了一代人对常规的蔑视,人们开始对制度性约束变得漫不经心起来,他们现在只关心发展的效率与速度。
书到结尾,好像所有的坏人都得到惩罚,两个可怜的孤儿也都被命运眷顾过上了幸福的生活。但是依然能感受到悲剧性。因为在那个黑暗的时代,不是每个人都像奥立弗一样拥有好的出身和运气。狄克和南茜才是千千万万的底层人物命运的写照,大部分人的生活没有那么多戏剧性,要么,在习艺所里被折磨至死,要么,像南茜一样,在泥泞里挣扎,或者泯灭良知沦落成贝茨,逮不着一样的傀儡,或者被良知折磨,并死于仅存的善良。