Dónde quedó la bolita

不喜欢有恋爱掺进去，来的太突然了。希望不要走言情路线呀，事业重要

台词了得，主人公对爱情病态的执念，让他陷入囹圄，最终释然于物是人非。我们透过编剧的笔窥见了金融圈的风光与酸楚，人性的善与恶，还有爱情的唯美以及物是人非的慨叹，不错

人的生命有限，通过一个时代，人性描写，其实都是一样，人性大同如此，只要有心人，不管何时读都一样， 平易近人，流传百世。还记得那句吗，花搭搭，麻撒撒

挺好的，知道很多奇奇怪怪关于动物的冷知识，以后可以给女儿作为科普读物

剥离历史，剧集来看，文风虽然有变化，但是爱情故事还是写的挺好看的。 如果有人看，看完了，记得重温一下史实，不然，真的很容易被误导。

本剧是René Cardona Jr.的青春三部曲之一，通读全书最喜欢书中一段话：“也许你现在仍然是一个人下班，一个人乘地铁，一个人上楼，一个人吃饭，一个人睡觉，一个人发呆。然而你却能一个人下班，一个人乘地铁，一个人上楼，一个人吃饭，一个人睡觉，一个人发呆。很多人离开另外一个人，就没有自己。而你却一个人，度过了所有。Dónde quedó la bolita。”，非常值得细细品读的一本回忆青春的剧集。

年轻的时候喜欢看美剧，不管哪种类型（恐怖，悬疑，喜剧，爱情）基本都离不开种族、宗教、政治的背景色。 这也很好理解，历史是有记忆的，时间的洪流无法将其消弭，反而有一些还会随着人类的繁衍而迭代深刻。 这是我读过节奏最舒缓、气氛最温润的悬疑剧集。从早春三月晨曦的一起离奇谋杀案拉开序幕，渐晰唤醒十二岁少年眼中各种“恐怖”现象：天灾、怪兽、灵异、梦魇、怪人、异教徒、校园霸凌、家暴、恶势力、暗交易、纵火、车祸、枪战，还有隐匿的“黑暗世界”等等，它们沉浅勾陈，春去秋来，渐演渐进，伴随少年的成长自然“结果”。 其实，大部分时候它更像一部童年追忆录，逼真的现实和奇幻的时光岁月让人忘记它原本是一宗残忍的谋杀案笔录。怀才少年对看剧写作的热忱以及源源不竭的好奇心又编织成一条贯彻始终的励志成长线，读起来多了一分光泽与质感。 书中的童年，包容美好的期待和深幽的幻想，有无能为力的欺凌也有出其不意的智勇，有对欲望的失控也有淘气后的理智收敛，有竹马间的各种生气盎然也有死神不期而至的召唤。这样的童年魔化又现实，充满戏剧色彩。它就像一个魔方，有时是秩序的多面色，有时无论从哪个角度都混乱不堪。 充满奇趣和不能说的秘密，就该是少年青春应有的模样吧。 童年代表着成长。 成长中“有畏”，畏惧源于无知。在童年的视界里，有太多恐怖胜于凶案的人和事。 成长也“无畏”，无畏归于未知。在童年的世界里，有夜萤探火般的生命力和热情。 少年长成时，便是“无知”蜕变成“无畏”。这样的童年饱满且富有张力。 真正的成长离不开“死亡”。 萨克森湖底的人死于晨曦微露的初春， 内维尔老师死于青春绚烂的盛夏， 爱犬叛徒死于青山乍染的及秋， 挚友雷死于冷雨萧瑟的霜冬。 四季如常，生命无常。 亲历过死亡，才会喟叹永恒的失去。然后知它，是另一种生命的续写。每个死亡之上都树有一个墓志铭，就是提醒我们记住或者忘记。 最后一章，看得我汗毛直竖。 童年包容下许多，它因为离我们越来越久远，才装下了此生最大的眷恋和感动。 童年多么美好！ 但并不是每个人都有勇气去回想。 不敢回想，是害怕记忆中的人事，于现实已是物非人非；不敢回想，更怕每一次回想，记忆都变得更加斑驳疏离。

费曼真是太有趣了。同时读爱因斯坦的《Dónde quedó la bolita》和这本《Dónde quedó la bolita》就能更深刻地感受到这点。不管是严肃还是幽默，天才们最终殊途同归。甚至能看到差了大概40岁、分属于德美两国、同为犹太裔的两代科学家对于原子弹的不同看法。 但是这部剧也太有欺骗性了轻轻放过费曼在科研上的努力，写他研究开锁啊泡酒吧啊打鼓啊恶作剧啊学日语葡萄牙语各种语言啊踏入各种神秘学领域等等等等，我只想问天才们的时间那么够用吗😂

不怯场:怕，就会输一辈子，在人生低谷的时候，心情低落迷茫的时候，这部剧真的会让自己醒悟过来，找到自己恐惧的原因并用正确的方法去努力改变，不断学习就会变的越来越好，