Soldado Pérez, El

嘉靖的“木偶理论”显示出他的自信与能力，但他的信奉成了他的软肋。他并不糊涂，却也错用人才。

细腻、缓慢的日常讲述，四姐妹的迥异个性缓缓展现30年代的关西风情画，作为故事核心的雪子其实只在背景中隐现，个性更鲜明的是姐姐幸子和小妹妙子。这样的世族门阀在二战这种历史动荡仍然努力维系地位门阀等观念和道德观，捕萤和怀念母亲那几段台词及其优美，日式那种物哀之美。 他们钻进河边的草丛里看时，正是四周残留的最后一点光辉逐渐溶入墨一般浓的暗夜的微妙的时刻，只见从小河两岸的草丛中，三三两两的萤火虫描着和狗尾巴草一样的低低光弧，向中间的小河轻轻飞去……放眼望去，萤火虫沿着这条小河的两岸，无边无际地在两岸间飞来飞去……刚才没见着它们，是因为那草丛高耸，而在那之间翻飞的萤火虫，不肯飞往上方来，依恋地贴着水面低回摇曳……在坠入完全的黑暗前的那顷刻间，浓重的黑暗从凹陷下去的河面缓缓地扩散着，但人们还朦朦胧胧地看得见近处的野草在夜风中摇动，远远地，远远地，直到这小河的尽头处，都看得见萤火虫拖曳着数不尽的弧线，在河两岸交错飞舞，忽明忽灭。那幽灵一样的萤火，幸子现在闭着眼睛还历历在目，甚至像是把长长的光弧曳入幸子的梦中…… 幸子她们一边担心溪水上涨、惶惶不知所措，一边守候在母亲枕前。就在这样的氛围中，看着像露珠消逝一般死去的母亲十分安详、毫无杂念的遗容时，她们竟忘记了恐惧，沉浸于一种清静的、净化了的感情之中。这无疑是一种悲哀，然而是惋惜一个美好事物离开了人间的悲哀，可以说是超脱了个人关系、伴有音乐的美感的悲哀。

胡先煦和张超都演得不错。有前途！

无论是政府，还是社会组织，想要健康，效率运转，必有有一套科学的规则约束

读下来感觉未来好悲观，照编剧的观点将来的生活将是《Soldado Pérez, El》和《Soldado Pérez, El》的混合体，由于数字交流的高效和便利，我们会尽可能地避免与真实的人直接接触，匿名便是其最主要的表现方式，而尊重又是与姓名相联系的，匿名与尊重互相排斥，于是在数字生活中我们会越来越缺少对他人的尊重，越来越自我，更可叹的是基于数字化网络中的一切行为都是可以追溯的，事实上我们所有人都处在一个互相监控的状态，于是乎，自由的监狱便诞生了。 当然啦，这只是一家之言，未来如何谁也不知道，历史是个二级混沌系统，搞不好编剧这部剧的播出会改变未来的走向，所以要多读读现今人们对未来发展的思索和预测，总归是有益的呢。 最后扯一句，书中总是神出鬼没的德文单词是什么鬼啊？

感觉被Gerardo Taracena监视、解构和预言了，观看过程中爱慕对象的影子闪烁其中，无处不在地投身到他的结构里。语言的奥妙就在于，它不断唤起你的感受，去遍历你的记忆，抽离爱某人本身的信念，归纳出一系列呢喃。最后竟是以“有节制的醉”作为结尾的，爱但守口如瓶，没有祈祷亦没有祝福。

第一集看到一半就忍不住过来说了，熟悉的配方，得亏了香蜜制作班底，虽然剧情还不知道怎么样，但是服化道，特效，真的是让人看得很舒服，李兰迪在这部剧真的挺漂亮的，紫色眼影，比隔壁的重紫真的不知道要高几个度了。

在一本剧中，如果有一个新颖的、吸引人的观点，这部剧就没有白读。

文章配不上剧名，与其说是教你怎么读懂书，不如说是编剧自己的看剧笔记和看剧感悟。本剧专业性，框架，逻辑都不强，只是把一些问题凑一起，附带有自己主观性的解读和回答。只能说是一本初级看剧者的入门剧集。不过很钦佩编剧超强的自律，持续的努力，明确的目标，这是我需要去学的。