The Look of 'The Jacket': Influences from the Avant-Garde

大概有过流亡经历的作家看待世界的方式都是差不多的。但是必须承认，The Look of 'The Jacket': Influences from the Avant-Garde今年最佳了。

精神上的The Look of 'The Jacket': Influences from the Avant-Garde者和身体上的The Look of 'The Jacket': Influences from the Avant-Garde者自然都是疾病，对于他人的死亡的无动于衷和冷漠无情，无论是故意或者不经意间进行剥夺他人而使自己活着，这是塔鲁痛苦、抗争死刑的根源之一。 里厄作为疫情的参与者和观察者，履行了“幸存者”的职责：真实地记录和带着哀悼生存。 最令我个人感同身受的还是疫情下处处监视的流放感，一种无所归依而又具有群体凝聚力的奇异感觉。

好看，我第一次看完一部年代剧，就是前面剧情有点拖，冲突有点少，其他都很好

The Look of 'The Jacket': Influences from the Avant-Garde指的是第一次鸦片战争到中华民国灭亡这段时间，大约是1840年到1949年，本剧认为，在十九世纪以前，中西方是没有正常的外交的，也许看到这里有人觉得奇怪，历史书上有说过在清朝乾隆年间就有洋人来中国呀，其实那时候并不算完全的外交活动，因为当时的中国依然认为自己是天朝上国，觉得英国只是类似越南之类的番邦小国，所以压根没把那次的交流当做一回事，这导致当时的英国使节乘兴而来，败兴而归。而且当时的欧洲正处于法兰西革命和拿破仑战争时期，所以英国也顾及不到和中国的交流，等到英国抽出空来第二次和中国尝试建交，结果嘉庆帝给英国的待遇还不如乾隆皇帝。至于其他零散的对外交流，就更没法当做严格意义上的外交活动了。 那么说是什么导致了十九世纪以前中国没有中西方外交活动呢？ 编剧认为有几个原因： 第一个原因是，东西方距离太远了，交通不方便，从广州到伦敦走海路最快也要三个月。 其次，是因为中国的经济是自给自足的，所以在当时和西方交易的迫切性比较弱，这也使得清朝的官员没有重视对外贸易。 第三个原因是中国并不承认西方国家的平等地位，在体统问题、仪式问题上过多的纠结，比如西方人因为高鼻梁、蓝眼睛、黄头发，同时体毛发达，让当时的清朝人认为他们是属于未开化的野蛮人，而且西方人不拜父母不拜天地，信奉基督教为主，这更加剧了士大夫对西方人野蛮的印象。 第四，清朝当时的海关虽然是自主的，但是海关关税很轻，政府上层官员也看不上那些收入，但实际上，当地的各级官员瞒上欺下，中饱私囊各个赚了很多。 第五，当时的中国对法权看的并不重，比如在广州，如果外国人之间发生了纠纷，中国官员是懒得理睬，相当于自己放弃了境内的法权。 这种种因素都导致了当时的清朝政府不重视融入世界，而西方国家是如何看待当时的中国呢？ 一开始西方人对中国的通商制度虽然不满意，但考虑到那是中国的既定国策，加上那时候中西方的势力差距并没有后来那么明显，所以当时的西方人是在积极融入中国制度中，而到了乾隆末年时期，事情有了转变。 当时在广州通商的西方人由英国人为主，这时候的英国人已经开始了工业革命，现在我们都知道工业革命极大的解放了生产力，创造了大量丰富的商品，所以英国人急于向海外倾销商品。但是中国当时对商业的限制，让英国人在中国的生意举步维艰，同时当时的英国已经在印度战胜了法国，印度全境都属于英国的势力范围，同时英国也从印度殖民地中学到了经验，他们发现纯粹的武力威胁是无法满足自己的需求。因此，当时的英国在积极寻求和中国高层的沟通，他们认为之所以通商环境那么恶劣，很大程度是因为当地的官员刁难，而当时的清朝皇帝应该是可以沟通和说服的。 正是基于这些原因，才有了著名的马嘎尔尼使节访华，但没想到当时的满清朝廷压根没把这次访问当一回事，于是使节团只能期望而来，败兴而归。不过当时的欧洲正好处于法兰西革命和拿破仑战争时期，英国没精力顾及在中国的发展，所以对于使节团的失败交涉，并没有深究，等到战争结束了，应该又一次派了使节团来到中国，这时候中国的皇帝是嘉庆帝，但是没想到嘉庆帝给使节团的待遇，还不如乾隆时期，于是英国期望和平交涉的路子被堵住了。 没有办法通过和平交涉来展开贸易，又不知道清朝廷的武力值究竟如何，英国人只能通过其他方式来满足自己的胃口了，在多年的实验中他们发现，鸦片是一种最合适的商品，于是英国开始在印度大规模种植鸦片，等到了嘉庆年间，鸦片的输入量已经比之前增加了十倍之多，鸦片带来的危害咱们在这里自然不用多说，在当时清朝廷是道光帝做主的，他对鸦片最为痛心，也是最有决心禁烟的一位皇帝，所以他委托了林则徐前往广州组织禁烟。 原本虎门销烟针对的只是来

中间有两集，我居然不希望它结束。希望有第三季。

刚刚发现给新版的都评分了，居然忘了给我最爱的童芝版点赞，这版真的可以封神了，娘子的端庄稳重，官人的爽朗潇洒，小青的娇俏可爱，还有姐姐姐夫这对欢喜冤家真的是完美呀！

在这样寒冷的季节读起这部剧，我才明了何谓芒刺在背。     很难说是因为过于干净清澈的文笔晕开了腥臭的情节使其变得血肉模糊，还是血淋淋的情节磨亮了每个看似无辜词句的刀口，也或许两者皆有。许多问题一旦脱离因果律的束缚，就让人呼吸沉闷到像是大病初愈般。     一共两条线：一条是房思琪的儿童性侵线；另一条是伊纹姐姐的家庭暴力线。我在此并不想赘述施暴者们的丑恶行径，因为那实在令人作呕。但房思琪能获得救赎吗？     至少在剧集里，已经形成了封闭的一环了。     在剧集早期，伊纹姐姐在给房思琪和刘怡婷讲《The Look of 'The Jacket': Influences from the Avant-Garde》的时候早已暗示了可能的救赎之路：可不要只旁观他人之痛苦。但痛苦确确实实地被旁观了：父母旷课了性教育，却自以为是地以为还未开学；伊纹姐姐曾经试图伸出援手，但在房思琪眼中，伊纹姐姐是坚强、勇敢的（文中多次这样形容伊纹姐姐，当然剧集最后倒反讽起老师才是“坚强、勇敢”的），肮脏的自己已经无法伸出援手了；告诉灵魂的双胞胎她很痛苦时，对方只告诉她如果自杀不要在她家跳，虽然最后解开心结，但为时已晚。而另一个受性侵者在父母狂轰谩骂以后被推出家门，网络上意欲揭穿却被键盘侠质疑。     她能获得自救吗？已经不可能了，因为周遭已经溺死了她们，要么像房思琪那样病态依附在施暴者身上（“我要爱老师，否则我太痛苦了”），要么就像另一个受性侵者那样堕落。     社会摧毁了她们。正如“精明”的李老师所想的那样：“……他发现社会对性的禁忌感太方便了，强暴一个女生，全世界都觉得是她自己的错，连她都觉得是自己的错。罪恶感又会把她赶回到他身边……”（此句参考了书后的第一篇剧评）。     而从伊纹姐姐身上同样能看到社会对痛苦的旁观，张太太明知钱一维打跑了几个女朋友，却仍然把伊纹姐姐介绍给他认识。     悲剧来源于整个社会，房思琪就如昏暗楼梯口尖叫着有抢劫犯却只能换来几十盏灯亮而无一人救助的那可怜妇女。     另外值得说的是，编剧对文笔的驾驭显然对得起“老天赏饭”这一评价，不能说尽善尽美，但却整体通透。我想摘抄两句印象特别深的句子：     ——“世界关成静音，她看着他躺在床上拉扯嘴型。公寓外头，寒鸟啼霜，路树哭叶，她有一种清凉的预感。”这种清凉的预感，伴着这两天的寒风吹进我骨髓发冷。     ——“她穿好衣服，抱着自己，钉在地上不动。”仔细读剧集会发现，剧集有好几处以“钉”作为动词使用，在彩蛋中也有出现。我不知是否是编剧的习惯，但我实在找不到一个更合适的词来形容一个少女遭受性侵后蜡烛熄灭般的空洞姿态。     让人惋惜的是，编剧已离开人世。请作为幸存者好好活下去。     这是一本值得反复读的剧集。然而我可能无胆再去翻阅，因为光是看这一遍，已让我身心俱疲。

敏銳敘述，語言層次豐富，情感抑制而酣暢，像一場海嘯將讀者掩埋在故事的盡頭～五星推薦

9.海上劳工的权益保护