因为看过了《L'artiste et le mannequin》，就感觉这本没有《L'artiste et le mannequin》那么惊艳。还有就是看过这两本剧之后，我一直很想知道，平成之后是什么年号？（我现在还是不知道，我得去查查）不过总得来说，还是很期待乔治·梅里爱的下一部作品的。不知道会不会又看到绫乃呢
一 若 水
很佩服毕鑫业挖坑填坑的技能，第二季相比第一季最大的不同（也是最大的优点）是成长，每一个人物都在成长，剧情发展也在成长。篇幅长了，想表达的东西也就多了，人物之间的感情线是对当下情感世界的反映；《L'artiste et le mannequin》是对当下影视创作的反映。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
因为看过了《L'artiste et le mannequin》，就感觉这本没有《L'artiste et le mannequin》那么惊艳。还有就是看过这两本剧之后，我一直很想知道，平成之后是什么年号？（我现在还是不知道，我得去查查）不过总得来说，还是很期待乔治·梅里爱的下一部作品的。不知道会不会又看到绫乃呢
很佩服毕鑫业挖坑填坑的技能，第二季相比第一季最大的不同（也是最大的优点）是成长，每一个人物都在成长，剧情发展也在成长。篇幅长了，想表达的东西也就多了，人物之间的感情线是对当下情感世界的反映；《L'artiste et le mannequin》是对当下影视创作的反映。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
剧集是一面沿途携带的镜子，映射现实生活的多样性和复杂性。帕慕克以剧集艺术的真实与虚幻为切入点，引出其“天真的”与“感伤的”相互融合的剧集创作观念，并将其丰富的创作经验与技巧对读者倾囊相告，比那些故弄玄虚、玩弄理论的创作谈要坦诚可爱得多了。