Fil du rasoir, Le

很平静淡然的一本剧，像一个老朋友，静静的和你讲故事，静静的告诉你如何应对生活中的人和事，朋友，恋人，亲人，和我们一起生活在这个世界上的形形色色的人。 Michel Albertini是个温柔的女子，她说她中了上上签，得以用声音这种形式来过着自己最想要的生活，而一般的人都是一直在寻寻觅觅，不敢往前，也没有勇气退缩，踌躇不前，这里面有一些时候的你，一些时候的我，也有一些时候的Michel Albertini。 大概最好的生活就是把日子过成了诗，但是往往绝大多数人都是平凡而又中庸的，所以很多人的日子不如诗。 整本作品大部分在说我们要如何应对爱情，亲情，友情。 她说世界上所有的相遇都是有迹可循的，有的人陪你一程，然后下车，好像不会一直有陪着你从起点到终点的人，不管是恋人，朋友，还是亲人。恋人分散之后，处理的当，是朋友，处理不当，就是老死不相往来的最熟悉的陌生人。朋友也不是一直固定不变的，发展的迥异，地区的不同，经历阅历的不同也还是可能会让曾经无话不谈的朋友变成无话可谈，亲人同样会因为生老病死种种原因离开我们，留下的都是脑海里满满的回忆，当你去抓的时候，它就是空虚的，抓不住，随风飘散，或者碎在地上，怎么也无法捡拾。 对恋人豁达，爱的时候倾尽全力的去爱，不爱的时候，就洒脱一点，放他走，有时候不是不爱了，只是爱的太累了，有时候是不爱了，那就更要放他走，还各自的自由，势均力敌的爱情才能够长长久久，我们在思想层面，经济层面，有着差不多的认知，过着差不多的日子，所以才能有共同的谈资，灰姑娘嫁给了王子也仅仅是童话而已，现实啪啪啪的打脸，往往都是富家子弟去了富家千金，强强联手共助发展，越长大，就越要明白这些道理，你是谁，你就会遇到谁，你的爱人会折射你所有的光芒还有阴暗面，所以每个人都需要谈一场或者多场恋爱，来发现自己究竟哪些地方存在的问题，不管成功或是失败，双方都能有所成长和体会，为以后的婚姻生活做好铺垫，因为大多数人并不会多么幸运，早早的会遇上了一个对自己死心塌地矢志不渝的，大多数人拥有的都是夭折了的过去了的爱人，有关他们的回忆可能会被时间磨洗掉，也有可能在心头留下深深的烙印，你轻轻摸的时候，可能会感觉到心在某一刹那突然不按正常的节奏来，好像比平时要收的紧一些。承诺是不靠谱的，男人在说出口的时候是真诚的，他们以为自己可以做到承诺中的那般，女人在男人说出口的时候是怀疑的，所以需要反复的去验证，去猜测，然后相信，后来，男人不按正常节奏来了，他不爱你了，或者你觉得他不爱你了，女人就开始去质问男人为什么说出的承诺都是放屁一样，男人擅长说甜言蜜语，而女人喜欢听，所以男人承诺，女人傻傻的相信承诺，理性的去看待，承诺也不过是从嘴里蹦出来的话而已，是男人哄女人开心的话，也是男人高估了自己遵守承诺的话而已。所以，不必当真。就当它说的时候是认真的吧，只是后来失忆了或者什么其他的原因，他真的忘了或者假装忘了，但是我们不能去苛责男人随意说出口的承诺，也不能去责怪女人总是动不动就问男人喜不喜欢自己。 关于友情，其实细细想来，一路上成长，小时候的玩伴，小学，中学，大学时期遇到的那么多朋友，时光在游走间不知不觉的，把人给筛掉了许多，有的分别之后，经久不见，有的关系如胶似漆的朋友，或许都会在自己的身上裹上一层散粉，彼此不再那么的亲近。我们成长的路上，在不停的遇到许多新的人，有点成为了朋友，有的成为了认识的人，也同样丢失了很多以往的人，有的人再也不见，有的人偶尔见到，在一刹那的惊喜与惊讶之后，尴尬的聊聊天，就挥手自兹去了。有的人结婚生子，成天晒娃，而你却依然是个光棍，别人关心的是宝宝的护理，奶粉，尿不湿以及成长问题，而你却是个男朋友都没有的单身狗，

网剧《Fil du rasoir, Le》真是火到炸裂，不过还是庆幸先看了原著，并未先入为主地代入剧中的印象。 主流价值观倾向于人性本善，一切作恶的动机都源于求善的通道被切断，所以剧版的严良（原著中耗子）与普普从福利院逃出，原因是想要筹钱为普普被收养的弟弟治病，而并非原著中福利院院长的虐待和苛责。 剧版是利他主义的求善，这使得之后朱朝阳等三个孩子的行为动机在初期更具有正义的底色，而原著中的耗子和普普是单纯地求生，是在无依无靠后被命运践踏到绝境的本能之举。 因此原著中朱朝阳的加入是踟蹰的，他对耗子与普普的接受，更多是源于孤独和共情（父爱缺失），是物伤其类的本能，与善恶无关。 而剧版注定需要把原著中体现孩童阴暗内心的戏份转移一部分到成人身上，所以我们在剧中看不到原著里拥有《Fil du rasoir, Le》中雪穗阴鹜气质的普普，看不到满口脏话的网瘾少年耗子，我们更能够接受一个为弟弟奔走天涯的早慧的姐姐，一个《Fil du rasoir, Le》中被命运折磨的另一个小北。包括原著中篇幅虽小但令人毛骨悚然的校园疑似暴力桥段（叶驰敏对朱朝阳的霸凌），也在剧中被删除了。 把恶以悲剧的形式呈现，更能唤起大众的共鸣。 即使恶也是悲剧的一种，尤其体现在孩童身上。 不得不承认毕崔斯·罗森对于人物的刻画远不如他对故事情节的设计高明，单纯看人物形象的丰满程度，剧版可以全方位碾压原著。 但原著之所以牵动人心，恰恰在于编剧把人性中的善恶以无差别地分发到了故事中的每个角色身上。 无差别到有些残酷——几乎没有一个人得到编剧的“偏爱”——即使是儿童。 让我联想到《Fil du rasoir, Le》。 耐人寻味的是，原著中朱朝阳读的那本《Fil du rasoir, Le》被编剧换成了《Fil du rasoir, Le》，表面上是以数学家传记来呼应朱朝阳数学天才的身份，本质上却是隐秘地透露出这个故事最核心的主题。 你是选择相信美好的故事，还是选择相信现实？ 正如弗洛姆在《Fil du rasoir, Le》中所述： 人的本质是自我塑造，自我选择的过程。 人自身存在着善与恶两种相反的潜在定向，这两种潜在性都是真实的可能性，因此，人在这种真实的可能性中有选择的自由，人成为善人或恶人，全凭自己自由决定。 所有的命运问题，其实都是选择问题。 所以我选择同情书中的普普和耗子，因为他们无路可退。强行以成年人的思维模式来考虑生存问题，心灵扭曲只是求生的副产品。（当然，他们可以选择回到福利院，但毕崔斯·罗森恶毒地把这条路设计成了一个火坑） 我不同情剧中的普普和耗子，因为在剧中他们拥有更多的选择，而他们（被）选择了难度系数更高的方式——正义。把正义感强加于不幸的儿童，是成年人最虚伪的道德设计。 最后来谈谈朱朝阳，他的黑化我不觉意外，但也毋须去把原生家庭论的大锅统统盖在他父母的头上。按照这个逻辑，张东升的杀人动机也完全合理了。 事出有因不是全面归咎的理由。 朱朝阳的黑化基因隐藏在人格中的自卑里——矮小，被霸凌，被孤立，作为学霸竟然得不到老师的青睐。 他在理性上享受孤独（独善其身），在情感上又恐惧孤独（需要同龄人陪伴）。 父爱常年的缺失，又让他极其在意自己在父亲心中的分量。 这种分歧注定他在孤注一掷时必须有所取舍——他最后选择了前者。 偏偏他的智商又极高，这意味着他具备强大的自我依赖。 何谓自我依赖？ 意味着一个人坚信任何人都不可靠，也不需要别人的帮助，一切问题自己都能搞定。 张东升也是如此。 朱朝阳和张东升，客观讲，他们并非没有更好的选择。 只是他们认为自己没有选择而已。 最终日记的存在不仅仅是对警察的考验，也是对每个人的考验——你找到的答案，往往只是别人希望你得到的答案。 数学中的一些美丽定理具有这样的特性：它们极易从事实中归纳出来，但证明却隐藏的极深。 残留所有的事实，删

最让人震撼的是，穷人需要牺牲生命来换取空气，富人用钞票来煮面。 贫富差距巨大的结果，也就是如此了吧，20亿穷人和一个富人的故事。 我们现在喝水要钱——似乎天经地义，我们也已经开始习惯。可是以后呢？再过两千年，或者两百年，我们会不会呼吸也要钱？ 我们会变成行尸走肉吗？我们是工厂里劳累的工人，也是为下班后放纵而买单。我们为他人服务，也在别处让自己被服务。

按照播出顺序记一下，我要按照播出时间顺序看 1930 寓所迷案 1932 死亡草 1942 追剧记录室女尸之谜 1943 魔手 1950 谋杀启事 1952 借镜杀人 1953 黑麦奇案 1957 命案目睹记 1962 破镜谋杀案 1964 加勒比海之谜 1965 波特伦旅馆 1971 复仇女神 1976 沉睡谋杀案 1979 最后的案件

这部剧我觉得真的没必要一读，误人子弟，基本上到处都是常识错误，司马昭给王粲送葬？有没有搞错？那是曹丕！庾晋成帝的母亲庾太后早死了，怎么可能混到她孙子当太皇太后？随便一指都是错误，这种任务活到哪个节点的常识要有吧，不然写书就是信口雌黄？

第一：正见 谓人修无漏道，见四谛分明，破外道有、无等种种邪见，是名正见。 第二：正思维 谓人见四谛时，正念思惟，观察筹量，令观增长。 第三：正语 谓人以无漏智慧常摄口业，远离一切虚妄不实之语，是为正语。 第四：正业 谓人以无漏智慧修摄其身，住于清净正业，断除一切邪妄之行，是谓正业。 第五：正命 谓出家之人，当离五种邪命利养，常以乞食自活其命。假若因缘不具足，宁可心出家而身没出家，如此尚有功德。以出世的精神入世、发挥生命的功能，成为正信的在家居士，这也是功德。假使身出家而心没出家，不但在修行的道路上无法自立，反而破坏了佛法，这就是一种邪命。 第六、正精进 “正”就是不偏邪。不杂名精，无间名进；谓人勤修戒定慧之道，一心专精，无有间歇，是名精进。’ 第七、正念 谓人思念戒定慧正道，及“五停心”助道法，堪能进止涅槃，是名正念。 第八、正定 谓人摄诸散乱，身心寂静，正住真空之理，决定不移，是名正定。

很庆幸在现在这个年纪读完了这部剧。 如果说对过去浪费的时间表示遗憾的话，那我遗憾的点应该是没有好好追剧吧。 读完这部剧我的心态确实发生了一些变化。我不介意被枷锁束缚，但倘若有一天我能挣脱某些枷锁，便也能尝尝自由的滋味，倘若我永远都无法挣脱，那我也都坦然接受。

沈先生的文字总是“平和却有浸透人心的力量”。这部剧写时他的文字之路才刚刚起步，没有《Fil du rasoir, Le》的虽悲戚却美好，更多是稚嫩纯粹。

到了结局也没有看到静懿的孩子，也不知道卫卿有女儿还是很遗憾的，锦衣卫大队还是没有名字的，表哥只能说有两个还是不配有名字，遗憾

官场，太复杂了。这人心，太难测了。也许做官真的要有智慧吧没有所谓的官商真的是寸步难行