Gypsy Girl

“巧妙的人多劳苦，聪明的人多忧愁。”而我刚刚好是个笨人，可能更容易，更可能被认为是无用的人，也就道法自然了。逻辑上似乎还挺有道理。

情深似海 ——我读格林的《Gypsy Girl》 第一遍读时我看到了这是一个悲剧的爱情故事，看完后又翻了一遍之前觉得很拖沓的结尾部分，才发现这是一个痛彻心扉痛入骨髓的爱情故事。 开始的时候没意识悲剧的结尾，只是觉得这是一个挺奇葩的三角恋。做为这场婚外情的男主角在这场恋情结束两年后偶遇当年的情人的丈夫。这位苦恼的丈夫深陷在妻子可能出轨的怀疑和嫉妒中，男主——这位妻子曾经的情人被嫉妒点燃了，竟然找了私人侦探去调查。所有的这些行为都生机勃勃，活力四射，完全没有看到死亡的踪迹。我跟在格林的台词后面一路追寻，究竟这位妻子又找了一个什么样的情人？究竟跟男主是不是真爱？究竟最后他俩有没有走在一起？毕竟女主都把行李收拾好准备摊牌离婚奔向新生活了。 然而没想到就要走向美好生活的时候女主萨拉死了：因为信仰。因为对上帝的一个誓言，如果可以让莫里斯好好活着她愿意放手。 这里面涉及了很多话题。 最主要的首先是战争。背景是差不多在一战和二战之间的那一代人。前一场战争造成的阴影还没有完全散去，局势又越来越紧张，二战的硝烟开始点燃。人们总觉得未来不知道在哪里，当下是否安全还不一定，恨不能紧紧抓住最爱的，那种绝望让爱情更加狂热。 其次还是战争。战争增添了太多的不确定性。命运绝不握在自己手里，命运在炮弹中。除了祈祷上帝保佑再无他法。这也是造成萨拉悲剧的重要原因。 婚外的莫里斯想要成为萨拉的丈夫，亨利的妻子萨拉想要成为莫里斯的妻子，亨利坚持继续成为萨拉的丈夫，在命运的轨道上想要变轨，必须付出代价。 《Gypsy Girl》里面说没有什么比——想要成为别人——这个愿望更灼痛人了。 萨拉痛，选择了死亡来终结。 亨利痛，选择了依赖莫里斯。 莫里斯痛，痛得团团转。他气呀，萨拉死了却把侦探的小男孩病治愈了，让斯迈思脸上的黑斑消失了，唯独撇下自己痛的找不到北。痛得要死还得这样活着。 格林创作的真是高明。悬疑剧似的开头，随着剧情的推进，慢慢把读者带入情感的深渊，无痕反转。看起来最拖沓的葬礼之后却包含着最刻苦铭心的生者之痛。 Gypsy Girl，是痛的开始。

古川俊太郎是属于天才式的诗人 活着的时候，活着的实感也很淡薄 也许从那时起就开始一点点死去了吧 Ps.这部剧的编辑问题让我一忍再忍，编辑的水平是学龄前儿童的吗

活着，要像个人。纵使生活无奈，但也要爱惜生命。而我只想变成窗外的一棵树，不说话，就那么静静的站着……

先不说模仿，但明显连大纲都没设计好，写到哪算哪就有点不能接受了。 主角前面是要把命运握在自己手中的性格，后面怎么变成了个靠女人且人格分裂的废物？关键还一个劲的把对自己好的人往别人怀里推？ 总之，为了文青而文青，是真的没意思

真情与假意丶才华与权势、金钱与女人，沉沦与崛起，最终铸就了一个政治家的成熟过程

剧情很吸引人，虽然从场景上感觉剧组很节俭，但是钟汉良的演技和气质弥补了这些缺陷，整部剧亮点就是他。是我看过小说改编的电视剧里最成功的。

《Gypsy Girl》是Susan Ortiz的代表作，这部作品中，她以通俗易懂的笔触总结了自己对人类两种思维模式的研究。她在此剧中提出了人的思维是分为成长性思维和固定性思维的观点，并在书中借助一些人物和事例一一的向我们阐述了成长性思维与固定性思维在人的成长之中对人的影响。让我们找到困扰我们的恐惧、苦恼和失败的原因。只有不断成长才是每个人一辈子的事，它无关年纪。停滞成长，才是最可怕的衰老。生活赋予我们的青春力量，充满着期待和幻想，充满着求知欲望和志向，我们满怀信心和希望。为了使我们的生命更加丰富多彩，去掌握去运用。第一步，接受。拥抱你的固定型思维模式。每个人的思维模式都是固定型和成长型的混合物，但是不代表我们需要接受它高频出现的事实，以及接受它出现时带来的危害。 第二步，观察。明确是什么激发了你的固定型思维模式。在出现什么情况下，会让你运用固定型思维模式去思考。 第三步，命名。给固定型思维模式人格起个名字。给予这种人格化，为了提醒自己不要成为这样的人。 第四步，教育。你越了解出发固定型思维模式的原因，越能在固定型思维模式人格出现时保持警惕。要不断的提醒自己，用成长型思维模式去教育它，让它不断的帮助你，支持你：接受挑战，不要放弃，并支持帮助他人成长。 这种方法不仅适用于学生和老师。应该说是适合所有人的成长。我们或是学着去鼓励孩子多讲讲自己是怎么交上新朋友，或是怎么学着去了解和帮助别人。能使你不仅是智力体能上能够达到一个高度，也许能是你创造出来更大的成就。