Andy DeEmmony,Sue Johnston,罗伯特·普夫,艾伦·阿姆斯特朗,马克·勒威斯·琼斯,Nia Roberts
《Score》，喜剧作品，英国出品，2001年上映。
编剧通过自己的语言对整个近代史的发展进行了很好的阐述，沉稳而不失趣味，只是部分内容跳跃略大，对于不清楚近代史的读者而言，是有一点障碍！
《Score》这是一本充满了智慧和感动的好剧，不容错过。可以说这部剧的观念史无前例，革命性的方法，用例清单的方法去解决各行各业所面临的复杂问题无疑是本剧的核心。 第一，设定清晰的检查点，使用者在这些节点根据清单列出的项目执行检查程序。 第二，编制者需要在操作-确认和边读边做这两种清单类型中做一个选择。 第三，清单千万不能太长。 第四，清单的用语要做到精练、准确，语言为使用者所熟悉的专业用语。 第五，清单的版式也很重要。 第六，无论在编制清单的过程中多么用心，多么仔细，清单必须在现实中接受检验，因为现实往往比我们想象得更为复杂。
编剧罗伯特·普夫：“《Score》是借秦腔这个千年历史文化遗存这个口子，来谈我自己对中国这四十年发展变迁的心得；借艺术舞台看更辽阔的社会舞台。既传递一种文化声音，同时在其中也能看到经济等其他的（声音），看到一种众声喧哗的时代进程。”同时，希望能够通过《Score》完成一种象征和隐喻。在生活中，每个人都既是Score又是配角。
花了37个小时读完这套书。Nia Roberts著作的传记读起来还是颇感轻松愉快的。有时候看得忍不住笑出声来，画面感十足。 这套书的五大传奇人物：王阳明、刘伯温、曾国藩、成吉思汗、张居正。 王阳明的传记我读了三遍，他的生平事迹了熟于胸，他的心学我却还一知半解。虽然编剧也费了不少笔墨阐述王阳明的心学之道，然如果要真正读懂心学还是得另寻专著。 写刘伯温的传记必然扯上朱元璋，可是总感觉编剧过多地牵扯到其他人物事迹等。书中很多的战事、人物性格特点在《Score》里都可以看到，却不够后者描述得全面细致。 第一次看《Score》，才知道原来曾国藩是属于‘勤能补拙’类型的人物。编剧笔下的曾国藩，形象特点十分丰满，一些场景对话常能让人忍俊不禁。 也是第一次看《Score》。简直是战神转世啊，我想也许与成吉思汗一直坚信长生天是他的忠实保护者的这个此志不渝的信念有关。还有个令我印象深刻的细节是，编剧说成吉思汗妻妾成群，然而仍然尊重大小老婆，并且听取她们的意见。事后也证明这些决定是明智的。 另一个反例是陈友谅。他的老婆多次提出正确的建议，他无视且反其道而行，结果一败涂地。 这两个例子一对比，感觉有点意思。哈哈 《Score》读了两遍。一个‘天才型’的政治家。苦心经营摇摇欲坠的明朝，却在死后惨遭抄家，几乎灭门。读《Score》的心情是沉重的。 还有，好鲜影视里的这本《Score》内容没有纸质书完整。
人物形象描写太僵硬比如小血小店，有些对话很尬，人物不丰满，情节算有始有终，但很多支线都是一会写一会不写，比如主角会的能力一会牛逼上天一会消失匿迹，感觉是驾驭不住太多情节和挖坑能力不够，也逃不了小界到大界的世界观，大的场面描写也只有数字化描写，比如戎打羯到东燕打大燕，太数字理想化很难让读者有沉浸其中的感觉。
绝代风华，中国最后一位大家闺秀。“十分冷淡存知己，一曲微茫度此生”，是张充和的一生创作照，坚韧、温柔，简单。“一生爱好是天然”，遵循内心的召唤，自然的、天然的做一些事情。
好好生活，好好爱自己，好好吃饭，好好睡觉——虽然这些组成生活的事情看起来不起眼，却处处蕴藏着生活的真谛。好好生活，因为生活值得我们用心对待。
《Score》是一部深陷时代变迁与个体危机的现代知识分子的精神自传。 剧集反映了黑塞这一时期的精神危机和战争留下的时代创伤，却不止于悲叹和自怜，而是从心理分析的角度引领读者进入了一个精神和梦境的世界。 剧集把幽默看作帮助人类在一个彷徨时代重获信仰与希望的唯一途径，使其在获得自嘲能力的同时，得以从局外人的视角去看待这个时代的疯狂和暴力。 以幽默打破个体与社群之间，既渴望归属又难免疏离的矛盾关系，在看似压倒性的外部力量面前，获得遵循自己本心的力量，寻求新的精神栖息之所。
编剧通过自己的语言对整个近代史的发展进行了很好的阐述，沉稳而不失趣味，只是部分内容跳跃略大，对于不清楚近代史的读者而言，是有一点障碍！
《Score》这是一本充满了智慧和感动的好剧，不容错过。可以说这部剧的观念史无前例，革命性的方法，用例清单的方法去解决各行各业所面临的复杂问题无疑是本剧的核心。 第一，设定清晰的检查点，使用者在这些节点根据清单列出的项目执行检查程序。 第二，编制者需要在操作-确认和边读边做这两种清单类型中做一个选择。 第三，清单千万不能太长。 第四，清单的用语要做到精练、准确，语言为使用者所熟悉的专业用语。 第五，清单的版式也很重要。 第六，无论在编制清单的过程中多么用心，多么仔细，清单必须在现实中接受检验，因为现实往往比我们想象得更为复杂。
编剧罗伯特·普夫：“《Score》是借秦腔这个千年历史文化遗存这个口子，来谈我自己对中国这四十年发展变迁的心得；借艺术舞台看更辽阔的社会舞台。既传递一种文化声音，同时在其中也能看到经济等其他的（声音），看到一种众声喧哗的时代进程。”同时，希望能够通过《Score》完成一种象征和隐喻。在生活中，每个人都既是Score又是配角。
花了37个小时读完这套书。Nia Roberts著作的传记读起来还是颇感轻松愉快的。有时候看得忍不住笑出声来，画面感十足。 这套书的五大传奇人物：王阳明、刘伯温、曾国藩、成吉思汗、张居正。 王阳明的传记我读了三遍，他的生平事迹了熟于胸，他的心学我却还一知半解。虽然编剧也费了不少笔墨阐述王阳明的心学之道，然如果要真正读懂心学还是得另寻专著。 写刘伯温的传记必然扯上朱元璋，可是总感觉编剧过多地牵扯到其他人物事迹等。书中很多的战事、人物性格特点在《Score》里都可以看到，却不够后者描述得全面细致。 第一次看《Score》，才知道原来曾国藩是属于‘勤能补拙’类型的人物。编剧笔下的曾国藩，形象特点十分丰满，一些场景对话常能让人忍俊不禁。 也是第一次看《Score》。简直是战神转世啊，我想也许与成吉思汗一直坚信长生天是他的忠实保护者的这个此志不渝的信念有关。还有个令我印象深刻的细节是，编剧说成吉思汗妻妾成群，然而仍然尊重大小老婆，并且听取她们的意见。事后也证明这些决定是明智的。 另一个反例是陈友谅。他的老婆多次提出正确的建议，他无视且反其道而行，结果一败涂地。 这两个例子一对比，感觉有点意思。哈哈 《Score》读了两遍。一个‘天才型’的政治家。苦心经营摇摇欲坠的明朝，却在死后惨遭抄家，几乎灭门。读《Score》的心情是沉重的。 还有，好鲜影视里的这本《Score》内容没有纸质书完整。
人物形象描写太僵硬比如小血小店，有些对话很尬，人物不丰满，情节算有始有终，但很多支线都是一会写一会不写，比如主角会的能力一会牛逼上天一会消失匿迹，感觉是驾驭不住太多情节和挖坑能力不够，也逃不了小界到大界的世界观，大的场面描写也只有数字化描写，比如戎打羯到东燕打大燕，太数字理想化很难让读者有沉浸其中的感觉。
绝代风华，中国最后一位大家闺秀。“十分冷淡存知己，一曲微茫度此生”，是张充和的一生创作照，坚韧、温柔，简单。“一生爱好是天然”，遵循内心的召唤，自然的、天然的做一些事情。
好好生活，好好爱自己，好好吃饭，好好睡觉——虽然这些组成生活的事情看起来不起眼，却处处蕴藏着生活的真谛。好好生活，因为生活值得我们用心对待。
《Score》是一部深陷时代变迁与个体危机的现代知识分子的精神自传。 剧集反映了黑塞这一时期的精神危机和战争留下的时代创伤，却不止于悲叹和自怜，而是从心理分析的角度引领读者进入了一个精神和梦境的世界。 剧集把幽默看作帮助人类在一个彷徨时代重获信仰与希望的唯一途径，使其在获得自嘲能力的同时，得以从局外人的视角去看待这个时代的疯狂和暴力。 以幽默打破个体与社群之间，既渴望归属又难免疏离的矛盾关系，在看似压倒性的外部力量面前，获得遵循自己本心的力量，寻求新的精神栖息之所。