Coming in America

碳中和这个名词最近很火，特别在产业界，大家都希望他可以作为疫后拉动经济增长的引擎，也希望在一个新的产业领域占据要塞。 太火，就容易出问题，泡沫，就是这么吹大的。 你说有急迫性没有，肯定有，特别是随着极端天气频发，在身边频发，相信大家都有切身感受。 但是大家意识到要善待地球了吗？恐怕没有。 碳中和是需要割肉的，而且发展中国家还认为这存在巨大的不公平，为什么发达国家不承担更大的责任，你们之前排了，之后就不让我们排了。 最后，大家一起消失。 很残酷，很真实。

编剧还是有比较深厚的音乐理论基础和美术基础，但毕竟不是艺术鉴赏书，每一个模块基于叙事并不是艺术欣赏。 用二元对立的比较方法参考了尼采的阿波罗艺术和狄奥尼索斯艺术的概念。是帮助梳理西方艺术历史逻辑比较好的参考。

对一些集数比较感兴趣看懂了，大部分都是云里雾里。习惯性跳过案例。

世事一场大梦，人生几度秋凉。—苏轼 我记得在看世纪三部曲的时候，编剧写死了我最喜欢的一个男性角色，让我好生不爽。他没有给他一个安稳体面的结局，而是安排他被纳粹活活打死。我耿耿于怀了很长时间，但后来见多了命运如同幸运女神给予人不期而遇运气，也见过它如藏在暗处的毒蛇，发动阴险狡猾的袭击，我反而感谢肯•福莱特那样猝然地让一个角色死去。因为这就是命运。 佛家讲贪、嗔、痴是三毒，但凡人都难以逃脱。爱恨情仇，功名利禄，哪一样不是叫人死去活来。一个人死去活来或许是疯狂，一群人死去活来，交互交织，这就是命运。命运是什么，是无法摆脱的自身局限，比如黄合作的缺臀、黄互助的长发、西门闹的六世轮回；也是无法避开的选择，只能横冲直撞最终灰飞烟灭，像庞春苗蓝解放的出逃、西门金龙庞抗美的媾和、庞凤凰蓝开放的死亡。 十几岁的时候我觉得自己很幸福，电视上的天灾人祸都离我很遥远，那是发生在别处的不幸，我同情那些受苦难的人。在过了十几年之 后，见过了生死离别经历过了爱恨情仇，我才发现自己就在命运漩涡的中心，逃不出去，只能小心翼翼避免被巨浪裹挟。 读罢此剧，顿生世事无常的苍凉和沧桑之感，觉得心头沉闷眼睛湿润，不知道是为了自己，还是为了芸芸众生。

或许每个女孩都是梁满月，勇敢的踏出第一步，用力的爱着他，假想会拥有美好的结局，好像没有什么大不了的。但是，当看到现实的残酷时，会退缩，甚至逃避。假如梁满月承认了，或者她会两全其美，但是她更有可能会失去难得的亲情和难忘的爱情。她害怕，她不敢……多少年后，当他们再相遇的时候或者不会那么冲动，只是淡淡的忧伤。 室友说其实梁满月最终不还是和一个爱她的男生在一起了，也算是幸运的。如果我是梁满月，或者我会选择和她一样的决定，或者我是梁满月会少了许多感触，但是作为旁观者，为她惋惜。 希望我们都不是梁满月……

只看完第一章就弃书了。感觉编剧为了把一切都套进二元论理论里下的不少结论都比较简单粗暴。想粗通西方艺术看这部剧容易被误导。知识丰富一点的就更不用看了。

这是我看过结局最不过瘾的……言情？ 然而剧情很过瘾，不落俗，不像泛滥的穿越剧条条套路一猜就准，这个剧情一般是真的猜不准。而且大道理确实很多，也是让人很能苟同的，虽然我大都忘了……