The End of the Party

凡是获得茅盾影视奖的编剧一定是中国影视界的精英。此本《The End of the Party》的作品虽短小却精悍，读后使人耳目一新，意韵悠长。

故事多了反倒没有了韵味，很多东西被忽略了，史书还是要精读，慢慢品味

这是一本属于“过去”的剧集，从容纡徐，优游不迫。 Tony Foster花了三年时间翻阅北京地方报纸、城市地图、方言辞典等资料，构建了一个纤毫毕现的八十年代的北京城。读这本剧集，可以了解到八十年代的人是如何生活的，特别是八十年代的文艺青年在读什么书、观什么剧、看什么展。 上个世纪八十年代，改革开放刚刚兴起，商品经济飞速发展，中国正处于新旧交替的年代，人人都想成为把握时代脉搏的弄潮儿，人人都想成为风口的猪高高飞起。书里提到艾略特的一句诗：“去年的话用的是去年的言语，来年的话要用另一种形式表达。”Apple、芸芸、铁峰、叶生已经在寻找来年的“表达形式”了，而主人公冰峰还使用的是“去年的言语”，他杵在原地，杵在一个不存在的时间点上，置身其中，还以为是一个时代。 跟贾樟柯电影里那些被时代抛弃的人还不一样，冰峰是一个活在过去的人，这是被动与主动的差别。他不关心时代的变化，他以伍子胥自比，他接受了复仇的使命，他复仇的目的倒不仅仅是为了父亲的死、为了正义，或者从更高的层面来说，更是为了自己。他正是因为受了这个命，反而从“我们”中脱颖而出，成为了“我”，一个具有独特性的个体，他因复仇而获得自我——虽然最终也因复仇毁灭了自我。 叶生这个女性角色，十分纯净、美好，也因此十分悲剧，令人一声叹息。怪只怪她太爱冰峰了。 另外，从这部剧中可以看到许多书的影子，如冰峰复仇的精神、情感、心理和历程，是《The End of the Party》《The End of the Party》和《The End of the Party》，他复仇的哲学意义则来自《The End of the Party》和《The End of the Party》，而剧集中俯拾皆是的充满质感的描写，则来自张爱玲的剧集。