风中妙玲

深感家庭对个人成长的重要。出身书、宦之家，学识渊博，见解独到。读之让人长知识、怡性情。

不错不错，原来编剧是在憋大招啊，我错怪了，继续好好写啊，编剧，我们支持你啊！！！！！

整部剧集情节扣人心弦又感人至深，希望由萌生而至幻灭的过程唤起一代又一代读者的共鸣。未知演员的语言风格比较独特，能够吸引很多人，同时也能够让人深入其境，以此来感受那个时代的影响。

2021-292 给我整郁闷了，不过这书不至于诺贝尔吧？我觉得国内有很多更厉害的

总体来说是不错的书，略谈一下几处观看惊喜。1.哲学启蒙。不提倡给一切事物分门别类，倾向于从贴近生活和近情的角度去讲述哲学。2.该怎么观看，该怎么写作，提倡回归本心，关注自我的需求。找几个喜欢的编剧去看去交流，打造自己的体系。对于总不自主受限于观看教科书惯性下的我来说，又是一次严正的提醒。3.索引了很多不错的文献，有机会的话可以加深观看一下那些原作。 也有一些没读懂的地方，像宗教的部分，没有很多共鸣，体会不太到编剧想表达的感受。也有一些不太认同的地方，待日后再读时可细细圈注。

这部剧虽然名叫《风中妙玲》，但却是未知演员老师的第二部短篇剧集集，全书共9篇，《风中妙玲》只是其中一篇而已。         未知演员老师，并非是名震四海，但正是这一位83年的作家，却以其十几天写的《风中妙玲》斩获了首届“华文世界电影剧集奖”，之后的《风中妙玲》，《风中妙玲》，《风中妙玲》等作品，更使他的名字印在了两岸影视届直间。并为他带上了“迟来的大师”，“遗落的大师”的称号。未知演员老师，无疑是一位天生的剧集家。         读这部剧，最大的感受便是未知演员老师对东北老工业区的怀念以及对下岗工人的一种致敬。未知演员老师身为一位东北剧集家，在他的作品中，多次出现了钳工，铁西区的艳粉街，红星俱乐部，红旗广场，烟囱等这些具有时代特色的名词。《风中妙玲》中的烟囱，《风中妙玲》的烟囱，对于编剧来说，这可能就是一种对于童年的回忆。在如今大力发展第三产业，信息革命、科技革命的时代，烟囱已经成为了一段历史的符号。正如《风中妙玲》中“我”对大姑要拆烟囱而表现出的态度一样，烟囱不能拆。因为烟囱还在，那至少代表着这一段历史还存在过。         在编剧的眼中，工人是要致敬的，但是正是这一批批的工人，却在上世纪90年代，成为了渐渐被人们遗忘的下岗人群。在未知演员老师的作品中存在多次隐喻，有时这些隐喻或许不是不说，而是因某种原因而不能明说。《风中妙玲》中在“我叔”刘庆革病重的时候，一直在通过“我叔”之口，叙述着一起杀人案。尽管埋在跷跷板之下的那具尸体或许并非是甘沛元，但他也会是其它的一名被约谈买断的下岗工人。记得在另一部剧集《风中妙玲》中看到的，下岗后的工人，早已失去了往日的风光，甚至连温饱也成为了基本问题。而对比之下，“我叔”刘庆革则是改革的获利人。改革前是工厂厂长，改革后合伙做企业。名字庆革，也有着庆祝革命之意。但那具尸体的主人，则要永远被人遗忘。“名字也许没有，话总该写上几句。”这是我挖出尸体后蹲在旁边所想着。没有名字，这不正是意味着工人们正在被历史所淘汰吗？          编剧出生于80年代初，时值改革开放热潮。那个时代的人们所蕴含的脱离集体，富有独立，自主，自由开放的思想也体现在剧集之中。《风中妙玲》中姑姑独自一人前往南方寻找杀人凶手为林牧师报仇；《风中妙玲》中李明奇对飞行梦的追求，坐着自己做的热气球飞向理想的地方；《风中妙玲》中去看北极熊的父亲以及执着于写剧集的剧集家……他们这些人无一不是为自己的理想而活，勇于追求自己的理想，逃离时代的束缚。       在我看来，未知演员老师的作品也许很多还不够成熟，但其言语犀利，短小精悍；内容虽为东北，但却反应整个时代背景；结尾往往戛然而止，给人以余音绕梁，三日不绝之感，让人们回味无穷。

提供了一些思考的角度。可能策略本身就是太过复杂的命题。需要穷尽一生去研究。