芦苇地The Reeds

他必须活下去，因为芦苇地The Reeds无处不在！ 颠覆的想象力，理性的浪漫，这个宇宙是个奇迹，多少宝藏等待我们挖掘，它们藏在我们的生活里，和我们的想象中，好好活着。大刘真的是我目前见到最浪漫的理科男！喜欢～

这是一部对读者很友好的剧集，一来是它的人物关系很简单，三姐妹以及它们的家庭关系。二来是编剧的多视角叙事角度，几乎相当于电影镜头一样直白。 麦夫鲁特是一个平凡人，他一直奔走在伊斯坦布尔的大街小巷，卖钵扎。他喜欢这件事，我说过，人应该拥有一种过平淡生活的能力，麦夫鲁特就拥有这样一种能力，他拥有单纯、善良和真诚的人性光芒。他喜欢挑着钵扎担子，穿越在夜晚的街道，哪怕那里有令人胆寒的野狗。这变成了他的一种生活方式，一种不变的积习。 然而，这个世界是高速变迁的，书中的故事跨度近半个世纪，伊斯坦布尔在时间面前一夜一个样，一夜屋被推到，大街小巷被现代化不断重塑，崭新的公寓楼拔地而起，麦夫鲁特还是愿意担着钵扎出去卖，他期待的是，他走过街头，阁楼上会用吊下一个篮子来，楼上的人大喊：卖钵扎的，来半斤钵扎！为了这种生活，他宁愿忍受赚更少的钱，付出更多的耐心。他喜欢真实与简单的东西，他喜欢自由与自然的伊斯坦布尔，就如同他更喜欢天真和纯粹的拉伊哈一样。 可惜的是，时代的混流不可阻逆，当他被一帮醉酒的年轻人戏弄，当他看到瓶装的钵扎之时，他心中喜欢和向往的伊斯坦布尔逐渐崩塌、瓦解。所以，我认为，这部剧虽然写了伊斯坦布尔的故事，但他写到了世界上所有在工业化进程中逐渐崩塌的传统，这对于一个怀旧的人来说，就像把他的过去全部抽离。 在剧集结尾： 他回到楼下自家的单元，拿起钵扎罐，没跟妻子打招呼就急切、幸福地走上了街道。 ······ “钵——扎。”麦夫鲁特冲着空荡荡的街道喊道。 他没有失望。 一个从前留下的购物篮在黑暗中快速降到了他的面前。                                     “卖钵扎的，你知道往篮里放钵扎吗？” “当然。” 这个时候，黑狗们也不再咬他，一切充满善意。 “在这世界上，我最爱拉伊哈。”麦夫鲁特自言自语道。

因为莲花楼来看唐诡，看完唐诡果断把莲花楼改成四星，唐诡五星献上！这部男主人设、仪态和打戏都太好了，就喜欢这种强撩也撩不动的事业型直男，幸好有第二部，不然估计要电子失恋好久（意气风发少年郎，可以演一个霍去病，仪态真的太好了，端正但不端着，松弛又挺拔，既有武将的霸气，又有文人的儒雅，还有世家的贵气，难得一个一开始就看顺眼的男主，其他的古装剧都是强迫自己看顺眼，演技也细腻好品，会反复拉进度条，专看小表情）案件也好看，真的很“诡”，上次见这种画风还是“妖猫传”，石桥图开棺验尸那段的配乐绝了，最喜欢甘棠驿一案。“泛舟天地，夜雨江湖”这句话用来表白太有感觉了叭！唐传奇那么多题材，第二部用起来啊，期待死了。

果然是盛宴。脑洞大开的表面之下，有对世道人心的洞察，以及对宇宙对生命的哲学思辨。可消遣，也可认真，不错。

原以为信誓旦旦板上钉钉的事情，看了本剧才知道，受到严重噪音影响，判断南辕北辙。

迪安和萨尔动不动就踏上说走就走的旅行，哪怕身无分文也敢上路，管他什么困难和意外，遇到了再说。所以，垮掉那一代的精神特质是什么？大概就是四肢发达（一路吃不饱，睡不够，吸毒泡妞）还能扛得住，头脑简单（想到就去做，没有计划也没有目的），不谈“真爱”，真爱绝对是羁绊，所以他们都有见一个爱一个的本领，又能随时放下。够洒脱，够混蛋。 看到书里有景物描写的时候，我会想起自己旅行的一些经历。其实每次自己出门，开始我都很抵触，很害怕，怕路上碰到应付不来的事情，到了目的地，各种谨小慎微，看谁都像坏人，但当置身于一个完全陌生的城市，淹没在人群中，吃当地美食，心里还会有很奇妙的放松和自由感。这就是芦苇地The Reeds的魅力吧。 迪安这个人物，在行为上真是让人费解，他的车技够格当特工了，也曾努力生活，甚至想要学习写作，但是后来他的做法越来越不可理喻，生娃不养，说走就走，难怪他大多数的朋友都弃他不理，只有萨尔，为他辩解，说他这样的人也有苦楚，从头到尾都没有抛弃他。迪安也只有和萨尔在一起的时候才真正的做自己。有个人真正懂你，从这一点看，迪安真幸运。 男女不平等还体现在哪里？体现在男人可以一直芦苇地The Reeds，而不必担心什么安全问题，而女人却不行，老天不公啊，让我们天生处于弱势。 看完以后还是挺受鼓舞的，世界那么大我想去看看，（钱包那么小根本走不了）我们现在物质条件没那么差了，不至于吃了上顿没下顿，但是我敢说，真正限制一个人行动的，从来不是物质，是责任吧。什么时候就只为自己负责？我也很想垮掉啊，你呢？