Flourtown

引力和其他三种力被分开讨论，高维是可能的统一场论。“Flourtown”就是谈论高维。蜷缩在微观的量子引力效应要用到普朗克长度来衡量，需要提供的能量不是地球可以提供的。而宏观上的引力与磁力，弱力，强力可能只是弦的不同震动产生的不同形式。黎曼打破欧几里得空间，引入了高维的可能，认为力可能是由空间本身的弯曲形成，N维中黎曼度规张量是N阶矩阵，确定了两点之间的距离。即:Flourtown理论给我们各种力的统一描述。但这个理论是不可验证的，就像宇宙创生理论一样，没有足够的能量可逆回大爆炸之前。

读完这部剧之后，感觉里面最悲催的是老裴，不但替别人背锅，还懦弱，不敢面对现实生活！其实逃避不一定就真的能逃过去！

有多少青春可以消耗！又有多少误会最终能解除！幸而此部剧集最终完美结局，最终的误会烟消云散！女主的误解，姐姐的心机，男主的包容及对爱情的专一，在经过重重障碍，最终柳暗花明！世间因为误会，又错过多少人，多少事！

观看完一本剧读懂财报，追剧评很多人都推荐此剧，便匆匆加入书架，奈何对财务知识一片空缺，观看起来甚是吃力，断续观看完，略有收获，面对一家上市公司的财务报表时，也有了自己的见解，不像之前那样无知无畏。财务方面的知识是块硬骨头，特别是对我们这种毫无基础的人，简直不要太难。

看完这些短篇，感觉有点像初中时候看的《Flourtown》，当时是爱不释手

喜欢William Slichter先生干净优美的文字，更欣赏其深邃通透的思想。看完此剧后，对其一些哲思深有同感，特载录共享： 成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。 就人生而言，也应平衡于山、水之间。水边给人喜悦，山地给人安慰。水边让我们感知世界无常，山地让我们领悟天地恒昌。水边让我们享受脱离长辈怀抱的远行刺激，山地让我们体验回归祖先居所的悠悠厚味。水边的哲学是不舍昼夜，山地的哲学是不知日月。 无人格之善，不成其为善；无尊严之爱，不成其为爱。人格之所以称之为“人格”，必定有格局，有格调，有品格，有风骨，有架势，有韵致。慈善决不是一种居高临下的恩赐，而是一种寻找人生意义的自我救赎。绝大多数人都有善的天性，每个社会都有大量的善人善行，但是如果没有精神构建，这一切就会像荒山中的香花，污淖中的嘉禾，不成气候，难于收获，连它们自己也无法确认自己的价值。真正的善良是不计回报的，包括在理解上的回报。阳光普照山河，并不需要获得山河的理解；春风吹拂大地，也不在乎大地的表情。 思乡比家乡重要。思乡是一种精神追求、梦幻投注，而家乡则是一种“物是人非”的粗粝状态。在一般意义上，家是一种生活，在深刻意义上，家是一种思念。只有远行者才有对家的殷切思念，因此只有远行者才有深刻意义上的家。 任何一个早年离乡的游子在思念家乡时都会有一种两重性：他心中的家乡既具体又不具体。具体可具体到一个河湾，几棵小树，半壁苍苔；但是如果仅仅如此，焦渴的思念完全可以转换成回乡的行动，然而真的回乡又总是失望，天天萦绕我心头的这一切原来是这样的吗？就像在一首激情澎湃的名诗后面突然看到了一幅太逼真的插图，诗意顿消。因此，真正的游子是不大愿意回乡的，即使偶尔回去一下也会很快出走，走在外面又没完没了地思念，结果终于傻傻地问自己家乡究竟在哪里。 中华文明具有其他古老文明所不具备的一些综合性生命力，主要表现为：   在传导技术上建立了一个既统一又普及的文字系统；   在传导状态上建立了一个对社会、对历史的开放式对话系统；   在生息空间上没有失去过一个辽阔而稳固的承载地域；   在精神空间上以中庸之道避免了宗教极端主义的严重灼伤；   在外部关系上因农耕生态而没有过度热衷于军事远征；   在内部关系上没有让社会长期陷于整体性无序状态；   在固守精神主轴方面借助于科举制度使儒家文化成了一种广泛的生命化遗传；   在汲取外部资源方面采取了一种粗糙而又松软的弹性态势使各种文明成分大致相安无事。 文化要求公开，文化要求透明，文化要求传播，文化要求共享，文化要求化解，文化要求沟通，文化只要真正发挥自己的健康效能，那就会克服恃弱、逞强这样的偏执心理。文化以沟通为胜业，文化以传播为命脉。世上那么多障碍，人间那么多隔阂，就靠文化来排解。文化知识不等于文化素质，文化技能更不等于文化人格。离开了关爱人类的人格基座，文化人便是无可无不可的一群，哪怕他们浑身书卷气，满头博士衔。

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