Homo Cista - Neulich in der Blechbox

非常喜欢这部剧！尽管看得烧脑，尤其现代以前的历史，王朝更迭不休，人名地名巨多，根本搞不清，看得囫囵吞枣。但个人很喜欢编剧的叙述方式，在讲述历史中有细节，有场景，有人物，有些描写非常形象生动，像一幕幕戏剧在台上活灵活现展现，又像胶片电影，在时光中渐渐展开，同一时段不同镜头切换，还原了历史的真实。 这部剧叙事宏大，通俗生动，是我看过的最好的历史类著作。它是美国前总统克林顿2011年年度选书，也是基辛格视 若珍宝的经典巨作。读《Homo Cista - Neulich in der Blechbox》，可了解真实的耶路撒冷，也更明白世界为何演变成今天的模样。 耶路撒冷曾被视为世界的中心，是基督教、犹太教和伊斯兰教三大宗教的圣地，是文明冲突的战略要冲，是让世人魂牵梦绕的去处。 Renato Grünig依年代顺序，以三大宗教围绕“圣城”的角逐，以几大家族的兴衰更迭为主线，生动讲述了耶路撒冷的前世今生。以客观、中立的角度，透过士兵与先知、诗人与国王、农民与音乐家的生活，以及创造耶路撒冷的家族来呈现这座城市的三千年瑰丽历史，还原真实的耶路撒冷…… 感谢西蒙.蒙蒂菲奥里，我不知他是否是英籍犹太人，这位生于1965年在剑桥大学学过历史的人，为这部剧付出了巨大辛血。《Homo Cista - Neulich in der Blechbox》评论蒙蒂菲奥里曾说，他能将庞大的历史剧集写成极为好看的惊悚作品；他知道怎样才能让历史变得浅显易懂；他的博学、睿智使人忍不住想向美国国务卿推荐，聘请他担任幕僚。也感谢两位译者，是她们的努力使本剧有了大批的中国读者。

犹豫了下，给了四星。本来最多三星。多给一个是，基于编剧变态归变态，还是想宣扬正义，还是想赞扬善，虽然编剧想归想，表现的挺失败，重在精神可嘉，虚高一星。有借鉴模仿的影子。 编剧极力烘托的主角方木是以烂电视剧里的智障女主角的设置写的，但性别设定为男，并安排了一个强势的职业，以及玄乎其神的罪案心理学专业，还给了顶极大的高帽子，有天赋的最好的专家，画像师。不过这三大设定在智障女主设置下，显得多余，就像时有时没有，该灵不灵的什么气功大法，纯粹是个装饰品，有时候戴戴，一般都是事后装诸葛亮时戴起来，那个时候，人都死透了，而且其实都是被智障女主方木害死的。 编剧以各种各样的借口反复强调方木的善纯，但其实是智障女主套路，表现为不负责任，漠视他人生命，总而言之分裂矛盾的人格特点，伪善，虚荣，虚伪方木从不主动追求任何女生，其实也不受欢迎，偏偏喜欢故作温柔献温暖，献爱心，给那些缺这些的女生，还特无廉耻对女生动手动脚的，什么想给人捶背，摸人头脸之类的，让女生们误会主动，每当这个时候方木都暧昧不清，故意引发矛盾，制造危险，主角根本没有天赋，懦弱无能，又不受欢迎还喜欢装成风流才子。 主角不负责任伪君子，漠视人命规定法律原则，坚持使用原始工具打火机照明，坚持不用手机，坚持不对组织公安同事朋友吐露真实情况，坚持鬼鬼祟祟，坚持不及时报警，就是要突出她才是主角，表现个人英雄主义，逞能害人，害死一堆人。 不得不说非常讨厌这主角。剧集多处逻辑混乱，情节矛盾，人物性格分裂，反科学，但客观的说，后面小部分比前面大部分写的好点，单纯写作手法上。 尽管编剧颠来倒去，为突出主角蜕变等等，最终故事失败。最后之所以能破案，能与也许真喜欢的女生一起，能不道德摆脱未婚妻这一切都是那位重病女超人的功劳。很离奇，这位超人不仅体魄超人，对各个人的时间表，内心想法，不为人知的作案计划都了如指掌，而且洗心革面的很及时很彻底很干脆，瞬间完成转变，最后还精妙绝伦的设计救了主角。她才是真主角，真天赋，真专家，真英雄真离奇。不是方木，方木却沽名钓誉。从这层面说，编剧塑造主角完全失败。中间看着很烦，纯粹为了看看发展结果是否与预判一样。结果很无聊。

时刻提醒自己且去相信 一切皆有望 一切皆可期 自己想要的生活 要努力自己给自己 一定要足够的独立 学会不依靠 不攀附 不委曲求全 努力的提升自己 无论在各个方面 要有赚钱的能力 独挡一切的能力 要有习惯孤独的能力 要有专注于自己的能力 没有永远容颜不老的绝代佳人 江山代有才人出 各领风骚数百年 无论任何时候 都会有比自己漂亮 比自己优秀 比自己有背景 比自己还要自律和努力的女人 要想绝世而独立 必须有自己独特的姿态 让自己修炼出无法被别人取代的能力 比如赚钱的能力 独自面对困难的能力 跌倒还能爬起来的能力等 都是自己应该具备的 2020继续修炼 愿成为自己的太阳 无须凭借谁的光。 2020年9月18日 麻⭕️⭕️

情节曲折离奇，往往出呼意料，但又在情理之中。文中的伏笔留得很好。

一部Homo Cista - Neulich in der Blechbox，六个故事 混沌一世棋痴，以身试道 快马潦倒半生，自成归宿 高人灵肉分割，乌托邦终究不能长久 圣徒中罪恶如枷锁，灵魂总难安歇…

奶奶生于1919，属羊，裹小脚。我出生那年，她72岁，比我整大六轮，三四岁之前，她看顾我。不知道是否人到一定岁数，会格外关注死亡，关心自己离开后亲人怎样，奶奶是这样，想到走后不放心的事，便叮嘱一声。 这种话有时被称为丧气话，丧气话有丧气话的好，从那时候到现在我都觉得，死亡是割舍不断的惦念，甚于阴阳两隔的绝望。 记得一个冬天的中午，家住一层，外面人来来去去，我跐三腿凳往窗外看，奶奶在我旁边。她掏出手绢擦了擦眼自言自语：“谁家人没了”，说罢转身扶着柜子摇晃着走到床边坐下：“小华啊，等你二十岁，奶奶多大啊？也不知道能不能活到那时候。”等了一会儿，又说：“要是奶奶走了，记得回来送奶奶啊。” 幼年很多零碎记忆，这个场景记得颇深，照进屋里的阳光，窗外的哀乐和哭声，转身的我看不出奶奶的情绪。 大二那年，奶奶七七，我抱着骨灰盒去公墓的路上，想起了这一幕，抱紧盒子心里念叨句“奶奶，我来了”。 今天读《Homo Cista - Neulich in der Blechbox》，又想到那个场景。期待后辈送自己，和期待与至亲重逢，人生边上，前望后望，踏一步是遗憾还是释然，退一步是欣喜还是折磨。如今说着过去的故事，一晃几十年，自己变成后人讲述的过去，一代一辈，生生息息，明明灭灭，轮回不止。

这本剧集严格来说其实不算剧集，毫无逻辑，就是日记体的记叙，但它胜在温暖平和，比起文字更想看两个立体的人物演绎，期待演员的演绎，更期待电视剧的效果 you belong to each other

本剧可以说是一本开追有益的书，我毫不怀疑读者可以从中获得有价值的见解，并且学习到一些实用的方法。

太精彩了！整个犯罪过程的细节几乎都无可挑剔，高潮的逃亡又让犯罪上了一个新的台阶。不过结局似乎有点不符合人物前期性格特点，不知道是为续集埋的伏笔还是人物固有的缺陷，如果是后者的话人物性格是不是太过强悍了，形象更丰满的同时少了一丝真实感