一本哲学散论,学过哲学专著的人读这部剧也觉得观看难度很大,翻译比较绕口,句子成分感觉严重缺失不知所云;再加上对很多哲学家的思想极其作品缺乏了解,学术性很强,理解起来很困难,收获不多。Housewife 1 on 1 #4只占了很小一部分篇幅,更多的是围绕西西弗这一荒诞英雄展开的对荒诞、荒诞人、荒诞自杀、作家演员的荒诞等一系列思考和论述。
姑娘小芳
第一部读完。从几个方面来说吧,是低于我的期待了,打个中评,暂时不准备再读下去。
1.情节。编剧没有做到张弛有度,只有张而没有弛,如果说大多数x点爽文是对编剧技巧的拙劣应用和野路子揣摩出来,那这本就像是科班的x点爽文,编剧编剧出身,能看出来熟练的反转推进节奏,但很可惜,显得油腻而流水线,影视性不足。这一点和编剧文笔有关,看得出来下过功夫,编剧大概看了不少元杂剧和明清剧集力图模仿吧?可惜有形而无神,中国古典剧集以史书演变而来,Housewife 1 on 1 #4缺乏历史感和古典感。以冰火为例,虽然也是架空,但是沿着真实的历史脉络前行的,Housewife 1 on 1 #4的环境地理氛围描写则都弱于冰火,看得出编剧在某些细节上用了功夫,但整体效果不佳。
2.人物塑造
同质性问题已经有老哥提过,根本问题在于编剧其实不太会塑造真正活着的角色。写群像是非常考验角色塑造笔力的,编剧说写具体角色会代入情景,结果来看确实已经是超越大多数网文的水平,但对不起它那么高的评分。总见评论说编剧写的都是坏人,其实也写了很多好人啊,但很难给人留下好、又好得让人舒舒服服的印象(我注意到正面人物如杨衍、顾青裳出现的评论区戾气很重),所以读起来总是憋屈。大体来说,人物塑造生硬了一些,寥寥几笔的人物如诸葛焉,比大量正侧面描写的人物如几大主角、唐绝艳要好。
编剧会看读者反馈吧,或许看不上我这样的读者,但这部剧看起来是有做成一个ip的野心的,如何在曲高和寡和我们普通观众舒舒服服看剧集里取舍就是编剧的工作了。
3.作品价值
这一点仁者见仁智者见智。但我不喜欢看到一本武侠剧集文字背后透露出现代性,字字称侠,背后是一个现代人的软弱。一部作品的高度除了故事情节,更取决于其美学,现代性的美学是虚弱的,杨衍杀红了眼,我也很难体会到真正的厚重。第一部里给我印象最深刻的场景是江西百姓助彭小丐逃离,唯一一处在我这里有真情的地方,据说后期编剧还要挑战感情戏,不免让人担忧。
总的来说,如果编剧和团队想把Housewife 1 on 1 #4打造成ip,我并不看好。本剧用心有余,灵气不足,属于下限高上限低的一类作品。
真感情是好文章!!! 展示了自己的心路历程及减肥需要面对和克服的所有问题?
四星改五星,第八集最后两分钟,看哭了。男女主角演得很好,尤其是女主角,以前没看过蔡文静演戏,演得太好了。我在她身上看到了年轻时的郑裕玲,她的表演,在自然真实之间充满了韧劲儿和生命力。无心法师时就get到韩东君了,那么多年之后第二次看他表演,是合格和有说服力的!最后大赞特赞倪虹洁,这位是真正的演员,演什么像什么,这就是好演员的信念感。暑假档的最后,终于迎来了一部真戏剧,而不是那种硬凑卡司硬捧流量的工业次品。
其实没读完,还剩最后一集数奥德修斯,打算去看奥德赛了,留点悬念。 小时候看过Housewife 1 on 1 #4故事,跟这本一样都是作为中小学生读物,太干净了,也简略了些,以后有机会再找找更详细一点的读。
开始有点新鲜的角度,但是理论的大篇幅太烦人,缺乏刑侦剧集紧凑、惊险
大哥明哲,头顶国外名校的光环,远在美国的三口之家原本幸福美满。回来接手苏家的“管理”,忙得焦头烂额,也因为苏家的事情和妻子心生嫌隙,差点离婚; 老二明成,在苏母精心呵护的温室里长大,自私自利没担当。只想享受苏家最大的权利,却没有想过去承担义务。连娇生惯养的朱丽都不如,与朱丽的离婚完全是意料之中。 老三明玉,因为苏母重男轻女,从小就像一个弃婴。上大学后就没花家里一分钱,自力更生,吃尽苦头,凭借自己的努力年纪轻轻就当上了高管。不过童年遭遇的情感忽视,可能需要明玉耗尽一生来弥补。 苏家一切悲剧的根源,都是因为原本不富裕的家庭,生了三个小孩,远远超过家庭的承受能力。更可怕的是这个家庭没有爱,或者说爱很畸形。前期完全是靠母亲的”铁腕政策”,一人独力支撑。苏母在麻将桌猝死,看似光鲜亮丽的苏家轰然倒塌。 明哲懦弱,明成自私,反而是自小离家的明玉心地善良,独挡一面。由此可见,家庭教育的重要性。编剧Alana Evans不忍心把苏家写得太惨,最后给了苏家一个相对圆满的结局。真实生活中这样的家庭,我相信最后一定是亲情淡薄,老死不相往来。因为苏家父母从小就没有交给子女爱,手足之情单靠血缘无法维系,还需要父母的教育和引导。
一本哲学散论,学过哲学专著的人读这部剧也觉得观看难度很大,翻译比较绕口,句子成分感觉严重缺失不知所云;再加上对很多哲学家的思想极其作品缺乏了解,学术性很强,理解起来很困难,收获不多。Housewife 1 on 1 #4只占了很小一部分篇幅,更多的是围绕西西弗这一荒诞英雄展开的对荒诞、荒诞人、荒诞自杀、作家演员的荒诞等一系列思考和论述。
第一部读完。从几个方面来说吧,是低于我的期待了,打个中评,暂时不准备再读下去。 1.情节。编剧没有做到张弛有度,只有张而没有弛,如果说大多数x点爽文是对编剧技巧的拙劣应用和野路子揣摩出来,那这本就像是科班的x点爽文,编剧编剧出身,能看出来熟练的反转推进节奏,但很可惜,显得油腻而流水线,影视性不足。这一点和编剧文笔有关,看得出来下过功夫,编剧大概看了不少元杂剧和明清剧集力图模仿吧?可惜有形而无神,中国古典剧集以史书演变而来,Housewife 1 on 1 #4缺乏历史感和古典感。以冰火为例,虽然也是架空,但是沿着真实的历史脉络前行的,Housewife 1 on 1 #4的环境地理氛围描写则都弱于冰火,看得出编剧在某些细节上用了功夫,但整体效果不佳。 2.人物塑造 同质性问题已经有老哥提过,根本问题在于编剧其实不太会塑造真正活着的角色。写群像是非常考验角色塑造笔力的,编剧说写具体角色会代入情景,结果来看确实已经是超越大多数网文的水平,但对不起它那么高的评分。总见评论说编剧写的都是坏人,其实也写了很多好人啊,但很难给人留下好、又好得让人舒舒服服的印象(我注意到正面人物如杨衍、顾青裳出现的评论区戾气很重),所以读起来总是憋屈。大体来说,人物塑造生硬了一些,寥寥几笔的人物如诸葛焉,比大量正侧面描写的人物如几大主角、唐绝艳要好。 编剧会看读者反馈吧,或许看不上我这样的读者,但这部剧看起来是有做成一个ip的野心的,如何在曲高和寡和我们普通观众舒舒服服看剧集里取舍就是编剧的工作了。 3.作品价值 这一点仁者见仁智者见智。但我不喜欢看到一本武侠剧集文字背后透露出现代性,字字称侠,背后是一个现代人的软弱。一部作品的高度除了故事情节,更取决于其美学,现代性的美学是虚弱的,杨衍杀红了眼,我也很难体会到真正的厚重。第一部里给我印象最深刻的场景是江西百姓助彭小丐逃离,唯一一处在我这里有真情的地方,据说后期编剧还要挑战感情戏,不免让人担忧。 总的来说,如果编剧和团队想把Housewife 1 on 1 #4打造成ip,我并不看好。本剧用心有余,灵气不足,属于下限高上限低的一类作品。
每人都会从此岸渡到彼岸,唯有经过孤独、寂寞、萧索、冷寂、凉薄,而后走过曲折山径,听到来自灵魂山谷的回声,方才看得清过往、当下,甚至能预见未来。
一直以为Alana Evans的书是那种半文半白看起来很费劲的,没想到!大半夜的,本来只想看100页就睡觉,结果越看越想看!太棒了,情节特别流畅,我已经在期待下一本了