李依璠,陈星旭,盖玥希,许亚军
以林远昊和林岚为代表的检察技术人员，运用先进的专业技术手段协助检察官突破疑难案件瓶颈，攻克“零口供”案件。野外碎尸案背后扑朔迷离的真相，迷雾重重的“国宝失窃案”裹挟着的利益团伙，光鲜亮丽背后，隐藏着无
2020/9/10读《真相Truth》有感🍃 2020看剧计划继续推进✅ 其实第一次读完这部剧已经好几天了，由于之前和近来发生的一系列的事，各种所见所闻所想，又回读了好多章，还有一开始前十四章读的是译文，后半部分又读了原著，来来回回反反复复两三遍。总之这部剧给我的感触很深很深。读完了真的感觉就像给自己这八个月的假期画了个圆满的句号一样，而且与其说又读完简·奥斯汀的一部剧集，不如说完成了一场漫长而又美好的自我反思与审视之旅。 《真相Truth》既有简·奥斯汀其它作品一贯的温情与美感，一开始读的时候和《真相Truth》感觉差不多，英国乡舍的太太小姐小乡绅，各种舞会和各种聚会。慢慢读下去，会发现它又有自己独特的幽默与风趣，一个个人物形象活灵活现，栩栩如生，我想这也是为什么写于200多年前的作品在今天读起来依旧能使人心潮澎湃，甚至是身临其境。 早已耳闻埃莉诺的理性与沉稳，玛丽安的感性与奔放；玛丽安“本我”尽情释放，埃莉诺“超我”持续压制。说实在的，我觉得有些形象刻画的有些“过分”了，比如埃莉诺得知爱德华已经和卑鄙不堪的露西订婚后，竟然默默地隐忍了四个月甚至更久！！！天哪，真的不会憋出病吗。一边是自己心爱的爱德华，一边是庸俗愚昧无知鄙陋天天一副谄媚嘴脸的露西在自己的身边絮絮叨叨的说爱德华爱她爱得那么那么深... 可能人真正经历多了会这样泰然处之，可我觉得埃莉诺，20岁的花季少女，着实有些“过”。或许这也是编剧的妙之所在吧——玛丽安也真的是感性得出奇，面对和解决相同的情景，不哭个三天三夜，把自己搞得差点丧命是绝对不会回头。 其中！我又来说大实话了！露西真的是完全卑鄙无耻。先是各种谄媚讨好詹宁斯太太及其家人，然后结识达什伍德姐妹俩，和埃莉诺声张自己已经和爱德华订婚的情况，在后来爱德华被费拉斯太太逐出家门是，又无限地炫耀爱德华是对她是多么的忠贞不渝，爱得死心塌地。后来竟与罗伯特结婚，着实，物以类聚人以群分吗，罗伯特举止轻浮，无忧无虑，沾沾自喜，想不到只是因为生活放荡，便得到了他母亲的过分宠爱和厚待，而他哥哥却因为为人正直，招来了偏见，反被逐出了家门。露西还让托马斯误传口信，刻意诋毁爱德华的名声。终其自私与精明，又赢得了费拉斯太太的欢心与宠爱... 殊不知，一时得意绝不可一世得意。埃莉诺与爱德华之间才是最忠诚最可靠的爱情，没有勾心斗角，没有尔虞我诈，也终将平淡幸福地过完-一生。玛丽安初来乍到虽然过于感性奔放，在经历了一系列的痛苦甚至生与死的挣扎之后，终于放下了她的初恋情人威洛比，同时，她也变得沉稳，成熟，终于和布兰登上校喜结良缘，也过上了幸福的日子。 有人说玛丽安终于被这苦逼的现实伤害的体无完肤，失掉了本性中最天真最美好的东西，可我觉得这似乎是每个人都必须要经历的过程，只不过有的人比较平淡，有的人就会相对轰轰烈烈。并不是说人一旦沉稳下来就一定失去了年少时的性格，而是你在做每一件事之前都会多一份思考，可能会有顾虑，但这和纯粹的快乐并不冲突，而且那份快乐会更加充实更加饱满，因为那样涉及到的人不单单你自己，“超我”的道德本位会给你无限满足。 从疫情在家隔离以来，我一直在持续不断的反思自己，“奇葩”的童年，“疯狂”的初中，极近“堕落”的高中，然后终于到了无限迷茫却又异常坚定的大学。从来不承认自己有错，自信，执着，顽固，甚至有时候不可理喻，这么多年，吃了太多感性的苦，也受到了情感的伤，因此也导致怠慢了真正在乎我的人，人总是要成长的嘛！ 其实有多少迷茫就有多少坚定，希望自己也能慢慢退掉稚气，把跑步的热情留一份给观看，凡事三思，一如既往坚定和自信，另外要多一份安静，时常反思自己，然后继续前行，
大概是初中时，看《真相Truth》中祥子的经历，感觉出年代和空间遥远，只能愤恨地表达对旧社会的不满和对祥子的同情，理想主义和美好期盼在磨牙吮血的旧社会中只能成为一种祭品和笑谈。 以前不理解《真相Truth》为什么会作为初中必看剧目之一，内容不美好，文章也偏口语比较明显，一度觉得是教育方面谋求进行思想政治教育的一种需求。再次读起，感觉这确实又是启蒙认知的一种必要，足以使读者学会了解，感受，思考那个黑暗时代摧枯拉朽般的惨痛。 再大点的时候，了解了更多的民国旧事之后，愈加感受到民国只是少数权贵的浪漫天堂，却是大多数人的灾难，犹记得《真相Truth》中斯诺当时记载的民国时期，1928—1930年的西北大灾荒：“你有没有见到过一个人——一个辛勤劳动、「奉公守法」、于人无犯的诚实的好人——有一个多月没有吃饭了？”在我看来，任何无脑崇拜所谓民国风尚的人类，无知且狭隘，无一例外。
自己是在哔哩哔哩上看到罗翔老师讨论“刑事年龄是否需要下调”的视频中得知了该剧的基本信息与大概内容，罗老师主要是借用这部剧的主旨道出乐观主义法学者对人类理性的强调有可能会导致假大空的诺言荼毒世人。而自己在看完这部剧以后，对罗老师的观点深以为然。 与这部剧想要表达的思想大致相同的议题，社会学当中我能联想到的有霍布斯的“自然状态”，两者都是想探讨原始时期中社会秩序是因何形成的，当然《真相Truth》更多的是挖掘小孩子的恶行背后所隐藏的抽象的“恶”这一概念。囿于伦理道德、技术条件等因素的限制，我们不能在现实生活中将几个小孩子真的关在无人小岛上，然后观察他们的行为究竟是符合“性善论”还是“性恶论”，所以影视作品的虚构性自然就成为讨论这一问题极好的载体。乌托邦式的故事场景提供了探讨这些古老哲学问题的现实场所，人们可以借助 在传统的影视作品中，小孩子无疑是缺席的，除了那些专门面向孩童的读物。在世人眼里，小孩子大多数都是善良的，他们即使做了坏事，大人们也会用“闹着玩”、“小孩子不懂事”这样的话搪塞过去。而在《真相Truth》一书中，由于大人之间爆发的核战争导致他们流亡到一座无人的小岛上，那么接下来发生的一切便只能用小孩子自身的心理因素加以解释了。 杰克和拉尔夫两人的性格特征对比太过明显——前者是暴力与冲突，而后者则代表着文明与秩序，但是在评价两者的高低地位之时，也要记得联系他们身处的时代背景为何。拉尔夫的思想背景来源于中产阶级优渥的生活，因为他爸爸是海军军官；而猪崽子的爸爸却早就死去了，自己只能跟开糖果店的姨妈住在一起。 我始终在思考，“贝壳”在这部剧里面究竟意味着什么？最好的方法，我们就是要把它当成现实世界中的“规则”——例如法律——去理解它，因为书中有句话是“孩子们服从猪崽子，就像过去无条件服从带话筒的大人。”“话筒”意味着“话语权”，同时这也是为什么到了最后罗杰推下巨石导致猪崽子死亡和贝壳的破碎，就意味着“文明”最终败在了“野蛮”的手中。 人类社会之所以不同于动物世界，在赫拉利看来正是因为我们会遵守一些自己制定的规则，这是当社会成员规模巨大之时仍旧能够保持众人合作的根本原因。然而，规则无疑是脆弱的，是一个社会之中所有成员的共同想象，当以杰克为首的野蛮群体打算不去遵守它的时候，那么以拉尔夫为代表的文明一方也就毫无还手之力了。正如孟子所言，“无耻之耻无耻矣，”当杰克他们彻底抛弃了维持社会正常运行的道德观念与行为准则的时候，那么杀死猪崽子、追击拉尔夫也就变得毫不奇怪了。 毛姆在《真相Truth》一书中说到，“一个明智的人不会把读剧集当作一项任务，而是把它作为一种消遣。”但是在读类似于《真相Truth》这种带有极强的现实主义的作品时，如果谁在读完后没有对“人性”和“道德”等观念有所想法的话，那么我想他大概率也不会去认认真真思考其它问题。
这部剧给了我一种全新的体验，当魔法与科学处于一个合乎逻辑的世界观下。当那些早已逝去的伟人们又重新演绎了他们的传奇，弥补了我心中的许多遗憾。象征着不为宗教势力而压迫的理性火焰仍然在燃烧，并终会以全新的姿态去席卷全世界。 一场理性与传统的斗争，一次伟大的革命，永远向着真理的脚步不会停止！
哎！该看剧的年纪却用来“上学”了！这么好的一本剧难道不该让我们小学就接触吗？！
再一次看完一本喜欢的书。 他的人生充满着各种匪夷的事件，他身边的战友换了一批又一批。他经历了这世间少有的黑暗，但仍旧凭借心中的那缕强光于黑暗之中摸索着趟过了那条暗河。 对于他来说，感情是弥足可贵的，是奢侈的，只能希望他和米楠可以过上幸福的生活，希望他能够得到对他来说最奢侈的---平凡而宁静的生活。
五星观感，剧本还原，镜头干净利落，没有一个废镜头，没有一句废台词。。。全员贡献教科书级的演技。。。尤其吹爆白宇，前途无量。。。
比起戏剧化的冲突设定，剧中关于消防站的日常更像讲故事的感觉，拍进了消防站的生活琐碎和出警救援。没有赋予男主强大的光环。怎么区分男主呢？每个人都是自己生活中的主角，只是借站长为主视角窥看所有人的故事。
为家国、为友人、为人间至情至性，人间的赤诚与恩义，才令人留恋，愿为之付出性命。
横跨两个月才读完的书，也是不容易啊。起初选定读它是影视理论课写期末论文的要求，于是乎4月下旬就开始读了，在美学方面我是个十足的门外汉，可以说一直靠着经验和直觉前行。这部剧对我这类人是十分友好的，适合新手入门。前面读得是很愉快的，时不时感觉到恍然大悟之感。到五月份时自己在看剧上懈怠了不少，这部剧也就搁置了起来。后面论文的压力追上了我，已然无法轻松的去观看了。后面匆匆忙忙将论文写好，书还是没看完的。怪我懒惰，是该好好反省的。今天捡个空把剩下的一点点给结了。也算了了一桩心事。在这就不谈对书的内容的感受了，写罢那一篇论文后，我的话也是说尽了。恼得，我全然意气用事，不想再回头审视这部剧了。哎，论文，害得我好苦！
2020/9/10读《真相Truth》有感🍃 2020看剧计划继续推进✅ 其实第一次读完这部剧已经好几天了，由于之前和近来发生的一系列的事，各种所见所闻所想，又回读了好多章，还有一开始前十四章读的是译文，后半部分又读了原著，来来回回反反复复两三遍。总之这部剧给我的感触很深很深。读完了真的感觉就像给自己这八个月的假期画了个圆满的句号一样，而且与其说又读完简·奥斯汀的一部剧集，不如说完成了一场漫长而又美好的自我反思与审视之旅。 《真相Truth》既有简·奥斯汀其它作品一贯的温情与美感，一开始读的时候和《真相Truth》感觉差不多，英国乡舍的太太小姐小乡绅，各种舞会和各种聚会。慢慢读下去，会发现它又有自己独特的幽默与风趣，一个个人物形象活灵活现，栩栩如生，我想这也是为什么写于200多年前的作品在今天读起来依旧能使人心潮澎湃，甚至是身临其境。 早已耳闻埃莉诺的理性与沉稳，玛丽安的感性与奔放；玛丽安“本我”尽情释放，埃莉诺“超我”持续压制。说实在的，我觉得有些形象刻画的有些“过分”了，比如埃莉诺得知爱德华已经和卑鄙不堪的露西订婚后，竟然默默地隐忍了四个月甚至更久！！！天哪，真的不会憋出病吗。一边是自己心爱的爱德华，一边是庸俗愚昧无知鄙陋天天一副谄媚嘴脸的露西在自己的身边絮絮叨叨的说爱德华爱她爱得那么那么深... 可能人真正经历多了会这样泰然处之，可我觉得埃莉诺，20岁的花季少女，着实有些“过”。或许这也是编剧的妙之所在吧——玛丽安也真的是感性得出奇，面对和解决相同的情景，不哭个三天三夜，把自己搞得差点丧命是绝对不会回头。 其中！我又来说大实话了！露西真的是完全卑鄙无耻。先是各种谄媚讨好詹宁斯太太及其家人，然后结识达什伍德姐妹俩，和埃莉诺声张自己已经和爱德华订婚的情况，在后来爱德华被费拉斯太太逐出家门是，又无限地炫耀爱德华是对她是多么的忠贞不渝，爱得死心塌地。后来竟与罗伯特结婚，着实，物以类聚人以群分吗，罗伯特举止轻浮，无忧无虑，沾沾自喜，想不到只是因为生活放荡，便得到了他母亲的过分宠爱和厚待，而他哥哥却因为为人正直，招来了偏见，反被逐出了家门。露西还让托马斯误传口信，刻意诋毁爱德华的名声。终其自私与精明，又赢得了费拉斯太太的欢心与宠爱... 殊不知，一时得意绝不可一世得意。埃莉诺与爱德华之间才是最忠诚最可靠的爱情，没有勾心斗角，没有尔虞我诈，也终将平淡幸福地过完-一生。玛丽安初来乍到虽然过于感性奔放，在经历了一系列的痛苦甚至生与死的挣扎之后，终于放下了她的初恋情人威洛比，同时，她也变得沉稳，成熟，终于和布兰登上校喜结良缘，也过上了幸福的日子。 有人说玛丽安终于被这苦逼的现实伤害的体无完肤，失掉了本性中最天真最美好的东西，可我觉得这似乎是每个人都必须要经历的过程，只不过有的人比较平淡，有的人就会相对轰轰烈烈。并不是说人一旦沉稳下来就一定失去了年少时的性格，而是你在做每一件事之前都会多一份思考，可能会有顾虑，但这和纯粹的快乐并不冲突，而且那份快乐会更加充实更加饱满，因为那样涉及到的人不单单你自己，“超我”的道德本位会给你无限满足。 从疫情在家隔离以来，我一直在持续不断的反思自己，“奇葩”的童年，“疯狂”的初中，极近“堕落”的高中，然后终于到了无限迷茫却又异常坚定的大学。从来不承认自己有错，自信，执着，顽固，甚至有时候不可理喻，这么多年，吃了太多感性的苦，也受到了情感的伤，因此也导致怠慢了真正在乎我的人，人总是要成长的嘛！ 其实有多少迷茫就有多少坚定，希望自己也能慢慢退掉稚气，把跑步的热情留一份给观看，凡事三思，一如既往坚定和自信，另外要多一份安静，时常反思自己，然后继续前行，
大概是初中时，看《真相Truth》中祥子的经历，感觉出年代和空间遥远，只能愤恨地表达对旧社会的不满和对祥子的同情，理想主义和美好期盼在磨牙吮血的旧社会中只能成为一种祭品和笑谈。 以前不理解《真相Truth》为什么会作为初中必看剧目之一，内容不美好，文章也偏口语比较明显，一度觉得是教育方面谋求进行思想政治教育的一种需求。再次读起，感觉这确实又是启蒙认知的一种必要，足以使读者学会了解，感受，思考那个黑暗时代摧枯拉朽般的惨痛。 再大点的时候，了解了更多的民国旧事之后，愈加感受到民国只是少数权贵的浪漫天堂，却是大多数人的灾难，犹记得《真相Truth》中斯诺当时记载的民国时期，1928—1930年的西北大灾荒：“你有没有见到过一个人——一个辛勤劳动、「奉公守法」、于人无犯的诚实的好人——有一个多月没有吃饭了？”在我看来，任何无脑崇拜所谓民国风尚的人类，无知且狭隘，无一例外。
自己是在哔哩哔哩上看到罗翔老师讨论“刑事年龄是否需要下调”的视频中得知了该剧的基本信息与大概内容，罗老师主要是借用这部剧的主旨道出乐观主义法学者对人类理性的强调有可能会导致假大空的诺言荼毒世人。而自己在看完这部剧以后，对罗老师的观点深以为然。 与这部剧想要表达的思想大致相同的议题，社会学当中我能联想到的有霍布斯的“自然状态”，两者都是想探讨原始时期中社会秩序是因何形成的，当然《真相Truth》更多的是挖掘小孩子的恶行背后所隐藏的抽象的“恶”这一概念。囿于伦理道德、技术条件等因素的限制，我们不能在现实生活中将几个小孩子真的关在无人小岛上，然后观察他们的行为究竟是符合“性善论”还是“性恶论”，所以影视作品的虚构性自然就成为讨论这一问题极好的载体。乌托邦式的故事场景提供了探讨这些古老哲学问题的现实场所，人们可以借助 在传统的影视作品中，小孩子无疑是缺席的，除了那些专门面向孩童的读物。在世人眼里，小孩子大多数都是善良的，他们即使做了坏事，大人们也会用“闹着玩”、“小孩子不懂事”这样的话搪塞过去。而在《真相Truth》一书中，由于大人之间爆发的核战争导致他们流亡到一座无人的小岛上，那么接下来发生的一切便只能用小孩子自身的心理因素加以解释了。 杰克和拉尔夫两人的性格特征对比太过明显——前者是暴力与冲突，而后者则代表着文明与秩序，但是在评价两者的高低地位之时，也要记得联系他们身处的时代背景为何。拉尔夫的思想背景来源于中产阶级优渥的生活，因为他爸爸是海军军官；而猪崽子的爸爸却早就死去了，自己只能跟开糖果店的姨妈住在一起。 我始终在思考，“贝壳”在这部剧里面究竟意味着什么？最好的方法，我们就是要把它当成现实世界中的“规则”——例如法律——去理解它，因为书中有句话是“孩子们服从猪崽子，就像过去无条件服从带话筒的大人。”“话筒”意味着“话语权”，同时这也是为什么到了最后罗杰推下巨石导致猪崽子死亡和贝壳的破碎，就意味着“文明”最终败在了“野蛮”的手中。 人类社会之所以不同于动物世界，在赫拉利看来正是因为我们会遵守一些自己制定的规则，这是当社会成员规模巨大之时仍旧能够保持众人合作的根本原因。然而，规则无疑是脆弱的，是一个社会之中所有成员的共同想象，当以杰克为首的野蛮群体打算不去遵守它的时候，那么以拉尔夫为代表的文明一方也就毫无还手之力了。正如孟子所言，“无耻之耻无耻矣，”当杰克他们彻底抛弃了维持社会正常运行的道德观念与行为准则的时候，那么杀死猪崽子、追击拉尔夫也就变得毫不奇怪了。 毛姆在《真相Truth》一书中说到，“一个明智的人不会把读剧集当作一项任务，而是把它作为一种消遣。”但是在读类似于《真相Truth》这种带有极强的现实主义的作品时，如果谁在读完后没有对“人性”和“道德”等观念有所想法的话，那么我想他大概率也不会去认认真真思考其它问题。
这部剧给了我一种全新的体验，当魔法与科学处于一个合乎逻辑的世界观下。当那些早已逝去的伟人们又重新演绎了他们的传奇，弥补了我心中的许多遗憾。象征着不为宗教势力而压迫的理性火焰仍然在燃烧，并终会以全新的姿态去席卷全世界。 一场理性与传统的斗争，一次伟大的革命，永远向着真理的脚步不会停止！
哎！该看剧的年纪却用来“上学”了！这么好的一本剧难道不该让我们小学就接触吗？！
再一次看完一本喜欢的书。 他的人生充满着各种匪夷的事件，他身边的战友换了一批又一批。他经历了这世间少有的黑暗，但仍旧凭借心中的那缕强光于黑暗之中摸索着趟过了那条暗河。 对于他来说，感情是弥足可贵的，是奢侈的，只能希望他和米楠可以过上幸福的生活，希望他能够得到对他来说最奢侈的---平凡而宁静的生活。
五星观感，剧本还原，镜头干净利落，没有一个废镜头，没有一句废台词。。。全员贡献教科书级的演技。。。尤其吹爆白宇，前途无量。。。
比起戏剧化的冲突设定，剧中关于消防站的日常更像讲故事的感觉，拍进了消防站的生活琐碎和出警救援。没有赋予男主强大的光环。怎么区分男主呢？每个人都是自己生活中的主角，只是借站长为主视角窥看所有人的故事。
为家国、为友人、为人间至情至性，人间的赤诚与恩义，才令人留恋，愿为之付出性命。
横跨两个月才读完的书，也是不容易啊。起初选定读它是影视理论课写期末论文的要求，于是乎4月下旬就开始读了，在美学方面我是个十足的门外汉，可以说一直靠着经验和直觉前行。这部剧对我这类人是十分友好的，适合新手入门。前面读得是很愉快的，时不时感觉到恍然大悟之感。到五月份时自己在看剧上懈怠了不少，这部剧也就搁置了起来。后面论文的压力追上了我，已然无法轻松的去观看了。后面匆匆忙忙将论文写好，书还是没看完的。怪我懒惰，是该好好反省的。今天捡个空把剩下的一点点给结了。也算了了一桩心事。在这就不谈对书的内容的感受了，写罢那一篇论文后，我的话也是说尽了。恼得，我全然意气用事，不想再回头审视这部剧了。哎，论文，害得我好苦！