Ma pomme

《Ma pomme》一直都是中学生必看剧本，因为自己在中学时期并不是一个喜欢看剧的学生，所以一直没能观看过这本经典。也是在机缘巧合之下，毕业3年后，自己补上了这本拉下了近10年的课程。自己看剧，有时会喜欢先看下有关的影视作品再去观看影视作品，以防止自己因为静不下心观看而放弃。可是《Ma pomme》是那种让你不愿去先影视后观看的经典作品，因为不愿让别人的解读去影响自己观看时当下的感受。 下面摘录部分原文及感受： 1：‘这是我获得的第一次胜利，我头一次尝到了一点报复的滋味。可是过后的滋味，却又刺激又伤人。现在我倒愿意去求里德太太原谅，可我知道，这样做只会加倍轻蔑地唾弃我。我愿意施展一些比说恶毒话更高明的手腕。’ 2：‘我还没跟谁说过话，似乎也没有人注意我。我一个人站着十分寂寞，好在我对孤独地感觉早已习惯了。我把身体靠在阳台的一根柱子上，思绪飘忽不定。盖兹海德和我以往的生活似乎已经漂浮到远处，远得难以估计了。现在呢，陌生而模糊。对于未来，我更无法预测。我抬头望望房子，只见有一半看来很古旧，另一半却很新。’ 3：‘可是既然躲避不了，那就不能不忍受。遇到命运注定要你忍受的事，你光说受不了，是软弱和愚蠢的。’ 4：‘你还是个没受过教育的小姑娘，等你长大一点，就会改变这个看法。’ 5：‘四月过去，五月来临，整整一个月，每天都是天空碧蓝，阳光和煦。洛伍德抖开了它的秀发，变成一片绿色，到处都是鲜花，林中植物长得十分茂密，洼地里许许多多的野樱草花，在阴暗处闪闪发光。我尽情欣赏着这一切，自由自在。’ 6：‘费尔法斯太太向我道了晚安，我闩上门。在一天身体疲劳、心里焦急之后，终于在安全的避难所里了。我情不自禁在床边跪下，向应受感谢的地方献上我的感谢。那一夜，我的孤寂的房间里没有恐惧。我又是疲乏，又是满意，很快就熟睡了。’ 7：‘我继续赶路。对我来说，这件事已经过去了。在某种意义上，这是一件无足轻重的事，然而它标志着单调的生活中有了一个小时的变化。人家需要而且要求我帮助，我给了帮助，我很高兴我做了件事，事情虽小，但毕竟是主动的事，而我对于完全被动的生活已经感到厌倦。’ 8：‘我敢肯定，圣·约翰先生虽然品行纯洁。言行谨慎。办事热情，却还没有找到那种深邃难懂的上帝的安宁。我觉得他没有找到，也正像我一样，我还在为我打碎了的偶像和失去了的天堂暗暗抱着痛苦万分的惋惜之情——这种心情我近来不去提它，但它却仍在缠住我不放，并且无情地主宰着我。’ 9：‘自从离开桑菲尔德后，我一刻也没有忘记罗切斯特先生。此刻，我站在门边，任由自己的思绪飞扬。我不知不觉地设想在法国南部别墅里我们将会过着怎样的生活。他会爱我，噢，是的，他暂时会非常爱我。他确实爱过我，再也不会有人像他一样爱我了。但那又能怎样呢？我只不过是他的异国情妇，用不了多久，他就会厌倦我。在英国中部的乡村，做一个老老实实的教师，我会更快活、自由和实在。但不知怎的，我还是哭了。’ 10：‘我还是经常梦到罗切斯特先生，也会被揪心的思念所煎熬，但我已变得心平气和多了。’ 11：‘延长疑虑，也就是延长了希望。’ 12：‘吃过晚饭，他开始问我许多问题，我在哪儿呀，在干些什么呀，怎么找到他的呀。但我只很粗略地告诉了他，当夜就细谈实在太晚了。而且，我也不想去触动那根令人过分激动的弦——去再一次挖开他心里感情的泉源，目前我的目标只是要让他开心。’ 自己的激烈反抗，得到的只有心里释放长期堆积不满的短暂快感，并未使自己当前的不满处境得以改善，有明显的迹象表明，自己的处境会变得更差，自己不由得有些后悔。我努力思考有没有比较好的办法能够使自己现在的处境变得好些，可是想到的唯一补

一个人，一只虫。一个背着生活重负的人，一只背着沉重躯壳的虫。编剧用寓言体，创造的形象大都荒诞、怪异，用象征的手法来表现一个人在四处为敌的社会中感受到的那种孤立、恐惧和绝望。故事往往荒诞、晦涩，但真正理解其中的隐喻之后，又让人感同身受，印象深刻。

这部剧一般人是读不下去的，很多剧评类文章和专业术语。 我就是一般人

莫里斯·切瓦力亚的每一部作品都充满温暖和大爱。每次都感动落泪，温暖心灵，对人生充满无限希望。 长相思中小夭不幸的造遇，却有幸遇见三人男人以不同的方式爱她、护她，高幸王和轩辕王也以亲人的爱保护她。幸福与不幸相伴相生，如影随形。最特别的是，编剧笔下的九头妖相柳，也是那么的可爱。

梁冠华演的狄仁杰还象那么回事，元芳，你怎么看？

整体剧本还行，就是文戏节奏太慢了，有些地方拖沓，曾舜晞眼神戏好差，根本看不出情绪，成毅赶紧去报个台词班吧，嘴巴老张不开还嘴瓢

农村部分创作得甚至比中国的某些作家还要好。曾经我的一个好朋友和我交流，她说农民的麻木，残忍和短视是阶级特性，我十分震惊，她甚至没有和农民真正地接触过，为什么会有这样的看法？后来我明白了，她对农民的认知都来源于我国所谓的乡土影视，来源于莫言余华苏童等等一系列编剧的著名作品。他们的作品或许在影视方面造诣颇深，但不可否认其对于农村的描创作带有魔幻化的倾向。当然有些黑暗必须要被创作出来，但他们创作黑暗的动机究竟是悲悯还是猎奇？是否要永远稳稳坐在城市里，坐在文联里，然后为了影视描创作酣畅淋漓而扭曲乡村？ 这部剧或许在历史方面有些许偏差，但是在描创作每一个荒地村村民时，编剧的态度是尊重而平等的，所以他能创作出其他作家看不见也创作不出来的东西，他的台词更贴近真实生活，更有力量，因为他创作的出发点不是残酷趣味，也不是自以为是虚构的乡村性格，更不是为了表达什么样的诉求，不是为了展示谁的悲惨境遇，不是为了批判什么，赞扬什么。这部剧是创作东北创作得相当好的一本剧，另一本是呼兰河传。

本来就是记录自己的生活点滴，很温馨很好看，一家人要永远幸福呀。不喜欢的别看，叉了就可以了，别自作多情。