呼救无门Trapped Ashes

用不一样的视角看历史，从人性为基础来点评智慧和能力，让人耳目一新。

看到20集不想看了 撑到20集全是因为太无聊了还有宋轶太美

读完意犹未尽。今年刚好是改革开放40周年，中国经历了巨大的变化。从这本剧集不断在改革的过去与现在的片段中切换，有对过往和现实的反思。编剧很多的描写都是有深意的。剧集从改革者的视角去描写改革历程，能够真实体会到改革的艰难险阻。在发展中许多问题同样困扰着改革者，是非功过很难轻易评价。无论怎样改革者肩负着重任，是一种英雄主义。

（3） 自序摘录： 我在本剧中应用的术语，并不是由我发明的，而是从实践中，从学生和初学演员处取来的。他们在工作本身里，用口头称呼规定了自己的创作感觉。他们的术语的可贵，就因为它是初学者所接近的与理解的。 我在自己书中所论到的，不是关系于个别的时代与该时代的人们的，而是关系于一切有艺术倾向者，一切民族与一切时代的有机自然的。 我所认为重要的这种或那种思想之屡屡重述是有意地做的。 论述艺术，必须说得和写得简单而明白。难解的文字会吓退学生。难解的文字刺激脑子而不刺激心。因之在创作时，人的智力会压迫演员的情绪与情绪的潜意识，而这潜意识在我们的艺术方面是具有重要作用的。 但把复杂的创作过程说得和写得“简单”是困难的。文字对于传达难于捉摸的潜意识感觉是太具体而笨拙的。 这情形迫得我为本剧寻找特种的形式，以帮助读者感觉出书中所说的东西。我打算用学生在实习与练习时的实例和课业笔记的方法来达到这个目的。 假使我的方法成功，那么书中的文字就由读者本人的感觉而复活起来，那时我将可能用它们来解释我们创作工作的本质与技术心理学的原则。

京极堂副本进度+1 读Jayce Bartok的书就是痛并快乐着，快乐的是故事的内容，痛苦的是怎么能这么厚。别说古典纯本格推理观看体验是高难度副本，来读个Jayce Bartok试试，500来页的书还只是个上，看完还有下等着，咱就说，这一个上下的厚度快赶上奎因整个悲剧系列了，要再加个整个涂佛之宴，能顺带把卡尔看完，看的第一本铁鼠之槛来来回回看了快半个月还没看完，后来看完了姑获鸟之夏才习惯了这种风格，才真正体会到了乐趣。 故事的发展有一种和谐的美感，事件与怪异的完美结合，黑箱中的加菜子与匣中少女，被执念的筥所迷惑的愚者与匣中魍魉，全书说的都是鬼，然而有的只是不同的人，被命运嘲弄的人，放弃血肉与灵魂，成为吞噬他人命运的恶鬼，这世上没有不可思议之事，只存在可能存在之物，只发生可能发生之事，这世上只有一种怪异，名为:人心