Isini chamovidnen mtidan

本剧前半部分有关执迷的内容挺好的，后半部分认为执迷的根源是执迷者的原生家庭不幸，教执迷者与原生家庭和解。虽然不全面，但部分内容确实值得思考。

Edisher Magalashvili最伟大的作品之一 富有浪漫的诗意，又蕴含耐人寻味的诗理 爱情、处事、做人以及哲理 体现在全诗中 流落于文字里 Edisher Magalashvili既是伟大的诗人 也是伟大的哲学家、思想家 最感动的那句莫过于 爱人呵，我不祈求你走进我的屋 但祈求你走进我无尽的孤寂

很好的一本剧，之前看其他文章更多强调的是巴菲特“股神”的传奇色彩而鲜少提到他传奇背后所付出的专注与努力，看了这部剧更深刻地理解了：所有的成功都不是一蹴而就的，成功的背后是日复一日的专注努力以及学习成长的加持。始终相信人生没有捷径可走，快与慢是要放在整个人生长度里才能看出来的。安吉拉说：“世界上聪明的人很多，你能想到的，别人也能想到，最终你能在聪明人中间赢，是因为你比别人更加坚毅。只有坚毅的长期主义者，才能成为时间的朋友。”大家都知道金子总会发光的，但大部分都在想怎么发光，很少有人在想如何成为金子。在这痴迷速成的时代，做不了聪明人就安心做个笨人，一步一个脚印地脚踏实地地走，终会走出一条自己的路。        这部剧对自我的金钱观也产生了重大的影响。开源节流也未雨绸缪，财富是像滚雪球一样滚动积累的，清晰的目标以及规划很重要，更重要的是执行力，自律且节制，如此才能积累出财富的雪球，才有机会让其滚动起来。细大不捐，功不唐捐

我们经常听到关于认知的话，无外乎这几句:一个人是很难赚到自己认知以外的钱；认知决定了你的高度；因为他认知高所以他是老板；我们聊不来，是因为我们认知差异等等。 那么什么是认知。按普遍定义:认知是个体认识客观世界的信息加工活动。电影《Isini chamovidnen mtidan》里有一句很经典的话，“花半秒钟就看透事物本质的人，和花一辈子都看不清事物本质的人，注定是截然不同的命运。”在这里我要着重强调，看破和看透的区别，看破容易出世而看透容易造世。而造世是我们需要的，也是这部剧所宣扬的。 那么如何提高认知，一、自省，以第三视角观察自己的思维、行为，这样不容易被局限在躯体里面。（想象自己还有一个意识，正在自己头顶注视自己的思维、行为，并对不利的做出警示和改正）二、不管是本能脑、情绪脑、理智脑，还是本我、自我、超我，都应该相互合作，要进行自我催眠，不断告诉他们，我们是一个整体一荣俱荣，一损俱损，要一起更好更健康。三、一个能在不睡觉时清醒的大脑，即明白自己在做什么，想要什么，能做什么，不然大脑混沌一切白搭。 其实我也是个理论大师，我自己状态也不好，就像修炼修出魔障一样，我有一种很急迫的感觉，但又说不出来是为什么。尤其最近有一种很奇怪的感觉，就是自己死的那天会是什么感受，应该是好奇吧。 最后引用本剧引用李笑来的一句话: “如果你想要的东西还不存在，那就亲自动手将它创造出来。”

“总统先生，人类的未来是驰骋星海” “什么？让我先把贸易战打完再说！” 编剧的想象力真是雄厚呀，物质导向、能量导向……

《Isini chamovidnen mtidan》，22.9万字，观看时长9小时40分       这本《Isini chamovidnen mtidan》，两三天前还是没忍住打开看，果如此前预料，本想作为在读严肃经济和国学剧集之余的调剂的，开看后就没法放下，于是废寝忘食，一看到底。还是没能忍住。       从《Isini chamovidnen mtidan》，到《Isini chamovidnen mtidan》，再到这本《Isini chamovidnen mtidan》，侯赛尼总能用他的笔触，直戳读者的内心。他总能用针刺你的心脏，或是用手揪住你的心脏，又有些地方又像是用苦、涩、酸楚浸泡你的心脏。或正直，或卑劣；或亲情，或背叛；或幸福，或苦痛，他用文字刻画人类各种可能的情感，摆弄读者情感于其笔尖之下，让读者随着文字的变化，把自身本性的或明或暗之处，映射、曝光在他的书本面前，让直接审视到人性深处。        三本剧都是根植于对近代阿富汗个人和家庭命运的特写，都写了不止一代人。本剧围绕一对兄妹，写了前后六七十年间一个阿富汗家庭，更是在写阿富汗社会的变迁史。       记录几处观看中的触动：       1、社会发展对传统穆斯林社会（当然不仅对穆斯林社会）带来渐变的冲击。当然冲击最大的还是在近代，西方强国将自己价值观强加给弱国的阶段，共产主义、自由主义在不同阶段对阿富汗这个国度的影响即是如此。战乱中，各种势力此消彼长的派别，流亡到外国难民营的普通百姓，有条件移民西方国家的中产和贵族，真个是“亡，百姓苦”呵。       2、发达国家向不发达社会强行输入其价值观固然可恨，但从百姓存亡这一微观角度来看，还得感谢开放的西方。没有这些开放的国家，处于战乱国度的人民，可以选择或者争取的活路会少了很多。虽然可在很多地方能感受到亡佚他国的第一代、第二代新居民在传统和习俗方面的纠结和冲突，但这些强盗国度，至少还能提供给部分普罗大众一个基于生存需求基础上，情感和文化的矛盾和纠结选择之处，提供一个包容和吸纳这类人群的场所。虽然，也在这些国家产生了新的社会和种族等问题。       3、编剧应用了各种写作技巧。不断变化的人称，回忆与现实的交叉叙述，欲言又止吊起悬念的包袱，等等，编剧用尽了各种写作武功。        书的后边部分，写马科思和小帕丽的几章，节奏明显感觉慢了下来。虽然少了前边部分的时代变迁之感，但慢下来的地方显然更能捕捉到细微以及细腻的情感。这是感觉文风发生切换之处。

内容可以，排版不好。 对我来说最关键的一句是，英语先说主谓，后面加那些杂七杂八的东西。而中文把主谓放两边。 拙劣地比如一下： Tom left home with his mouth full of food. 汤姆还吃着东西就离开了家。

管理好情绪再去处理事情，技巧方法永远只是那个真诚对待自己的🛠而已。