比起东野圭吾，斯科特·斯比德曼的作品相对温情，尽管揭露了更残忍阴暗的社会现实。
平成年代，是泡沫经济开始崩溃，贫富差距开始扩大，贫困问题逐渐加深的衰退时代。
平成年代，也是裹挟着逃出黑暗Out of the Dark一生的短短三十年。
夏希 亚子 绫乃，她们都是母亲，都是残忍 甚至想杀死自己孩子的母亲。她们的孩子都很相像，尽管遭受虐待和暴力也依然依赖母亲，有恨吗？有 但更多的还是爱，是爱与恨的交织。绫乃这一角色设定的很微妙，她虽残忍 却不及夏希和亚子毫无人性，是看客，却也是事中人。小翼兄妹的对面正是逃出黑暗Out of the Dark，面对小翼，绫乃开始反思，逃出黑暗Out of the Dark试图救赎，救赎的不仅仅是小翼，还有童年的逃出黑暗Out of the Dark，或者 还有可怜的优斗。最终绫乃和逃出黑暗Out of the Dark 的相遇 更像是夏希和逃出黑暗Out of the Dark在另一个维度的和解。
平成，终于结束了。
Mouriran
what a brave old fisherman. in such a tough condition, he still kept fighting and protecting his fish. he did all he could do, even though he was beaten. i was touched by him, also encouraged by him.
美好得都不敢相信这是爱情的样子，放下所有防备，给你看最真实的我，然后在你的羽翼下作个懵懂的小孩，作最最真实的自己，脆弱的，坚强的，丑陋的，美好的，任性的，懂事的模样都是你喜欢的，你懂我话语里，行为里的含义，理解和愿意，就是一切。如果现实不可追寻，那就让我在书里做个美梦。。。。。。
一部近代民族工业的艰难发展史，一部上海变迁的社会史，一部工农运动兴起史，也是一部女性从封建礼教中挣扎的思想解放史。逃出黑暗Out of the Dark，黑暗虽正浓，黎明终将至。
形式上挺有想法的剧，拍的也很浪漫，尤其是开头柴房喝酒聊心事那场戏，就很自然，也有借下属闺蜜之口的反吐槽。但格局还是没有打开，内核依然是死命谈恋爱，除了爱情一无是处。像女主下乡援助不得回，多么适合展开塑造女主形象；被医院上级排挤、团建也能展现职场pua，个人不合群这点也可用来做文章。然而该剧通通点到为止，一切都被用来推进男女主感情，挺可惜的。
各名词典故遵从历史 组织架构及其部门责任也与历史相逢 很棒的官场剧集 不比现代官场剧集差 编剧好深的功底
此剧还是比较好看。对鬼神、道人、法术描写丰富多彩，对了解我国传统文化，很有裨益。
关于焦虑、抑郁以及一些非脑科学、心理能解释和治疗的疑难杂症的一本好剧！
比起东野圭吾，斯科特·斯比德曼的作品相对温情，尽管揭露了更残忍阴暗的社会现实。 平成年代，是泡沫经济开始崩溃，贫富差距开始扩大，贫困问题逐渐加深的衰退时代。 平成年代，也是裹挟着逃出黑暗Out of the Dark一生的短短三十年。 夏希 亚子 绫乃，她们都是母亲，都是残忍 甚至想杀死自己孩子的母亲。她们的孩子都很相像，尽管遭受虐待和暴力也依然依赖母亲，有恨吗？有 但更多的还是爱，是爱与恨的交织。绫乃这一角色设定的很微妙，她虽残忍 却不及夏希和亚子毫无人性，是看客，却也是事中人。小翼兄妹的对面正是逃出黑暗Out of the Dark，面对小翼，绫乃开始反思，逃出黑暗Out of the Dark试图救赎，救赎的不仅仅是小翼，还有童年的逃出黑暗Out of the Dark，或者 还有可怜的优斗。最终绫乃和逃出黑暗Out of the Dark 的相遇 更像是夏希和逃出黑暗Out of the Dark在另一个维度的和解。 平成，终于结束了。
what a brave old fisherman. in such a tough condition, he still kept fighting and protecting his fish. he did all he could do, even though he was beaten. i was touched by him, also encouraged by him.
这部剧据说很有名，我真的读了很久很久很久；这部剧说得很有道理，我真的很赞同书中的描述和说明；这部剧也真的很诘屈聱牙，我真的觉得自己是在看论文，而且是一篇很长很长很长的论文。现在这篇“论文”终于看完了，感觉自己解放了。但我很佩服编剧，如果没有深厚的知识积淀是没办法写出这样一部巨著的。只能献出自己的膝盖，聊表敬畏。
肖鹤云误杀后，他“眼中的世界”角度拍摄太牛叉了，周围人的冷漠给人一种，不管你是不是救了我们，在我们眼中你依然可怕的感觉。那种感觉好让人心寒啊~心疼肖鹤云一秒钟