For One Night

纯美剧集。 因为水——河流之水而不是大海之水，我与我的作品，似乎缺少足够的冷峻与悲壮的气质，缺乏严峻的山一样的沉重。容易伤感，容易软弱，不能长久地仇恨。水的功能之一，就是将具有浓度的东西进行稀释，将许多东西流走，或是洗刷掉 遇到枫叶密集，偶尔有些空隙，那边有人走过时，就会一闪一闪地亮，像沙里的瓷片 秃鹤的秃，是很地道的。他用长长的好看的脖子，支撑起那么一颗光溜溜的脑袋。这颗脑袋绝无一丝瘢痕，光滑得竟然那么均匀。阳光下，这颗脑袋像打了蜡一般的亮，让他的同学们无端地想起，夜里它也会亮的。 父亲似乎突然明白了什么。他转身坐到灯光照不到的阴影里的一张凳子上，随即，秃鹤的秃头就映出了父亲手中忽明忽暗的烟卷的亮光。 它不是用一般稻草或麦秸盖成的，而是从三百里外的海滩上打来的茅草盖成的。那茅草旺盛地长在海滩上，受着海风的吹拂与毫无遮挡的阳光的曝晒，一根一根地都长得很有韧性，阳光一照，闪闪发亮如铜丝，海风一吹，竟然能发出金属般的声响。用这安利盖成的房子，是经久不朽的。 或许是因为双眼半闭，或是因为无休止地走圆场，桑桑就有了一种陶醉感，像那回偷喝了父亲的酒之后的感觉一模一样。 于是无数对目光，像夜间投火的飞蛾，一齐聚到了那颗已几日不见的秃头上。 然后是秃鹤四处追赶，白帽就在空中不停地飞翔。这只“白鸽”就成了一只被许多人撵着、失去落脚之地而不得不停一下就立即飞上天空的“白鸽”。 有风。风吹得那顶白帽子在旗杆顶上微微旋转摆动，好像是一个人在感觉自己的帽子是否已经戴正。 就这么搞来搞去的，秃鹤成了谁也不要的人。其实，大多数人对秃鹤与他们分在一个小组，倒也觉得无所谓，但既然有人不要了，他们再要，就觉得是捡了人家不稀罕要的，于是也不想要了。 我们欣喜地看到，秃鹤最后为集体赢得了荣誉。尽管这种荣誉是以牺牲自己换来的。 细马不是邱二爷和邱二妈亲生的孩子，这个基本的事实会让一些细小的事情变得意义重大起来 喜欢下面的看法。 影视魅力的性质有两种，一种是镜子式的，让你从中看到真实的世界和你自己，特别是你脸上的瑕疵、你周围的丑陋、你的生活和你的生活环境的种种不如意，让你在一份无奈的清醒之后学会坦然地面对这个并不完美的世界；还有一种是美梦成真式的，让你长久以来深埋在心底的梦想长出一双可以飞翔的翅膀，你会发现你几乎从未发现你会如此感动，被作品描绘的梦境所深深感动，原来那其实就是长久以来一直埋藏在你自己心底的梦境。影视作品唤醒了它、提升了它、给它涂上了鲜明的色彩，那是另外一个你在梦境中飞翔。 人总是要做梦的，人是靠了梦想而生存而追求的。梦想是永恒的，因此影视也是永恒的 影视观看就是一种感动。当你感到了某种来自灵魂深处的震颤，影视的使命就达到了。 “力”也不再是炫耀某种性格的光环，而着重与“真”糅为性格的“成长” 每一个少年的成长都浓墨重彩如庄严的仪式，每一个少年的成长都包含了催人泪下的沧桑。 当你感动时，你是被你心里的梦想所感动了；如果影视家只讲他自己心里的梦，那便不一定会感动你，只有当他讲出大多数人心里的梦时，大多数人才会被感动。 艾莎·泰勒是个历史决定论者或者说环境决定论者，他不喜欢让他的人物受制于偶然性。如同他喜欢提的“成长影视”术语中的“成长”一词一样，他的人物不经历一些必然的事件便不能成长。 “桑桑虽然没有死，但桑桑觉得已死过一回了。”这是本剧结尾的一句话，也是让我们不能释怀的一句话。从永恒的意义上说，苦难或者幸福，犹如白天和黑夜一样，它和我们永远相伴。儿童也不例外。 剧集不可以用它的全部去模仿生活，应当用相当大的一部分来引导生活，让生活来模仿它，而这部分剧集理所当然地要具有诗性。诗

虽然有bug但是不影响观看……我发现秦明后面几部越来越注重对人物形象的刻画，反而是前面几部对案件的描写比较多……还是前面好看

也许是我不懂的事太多 从春节到现在，我在好鲜影视上大概读了20多本剧，这一点让我有点洋洋自得，说不定也可以一年读100本。 《For One Night》给我上了一课，让我重新思考看剧到底是为了什么？拼数量，并没有什么意义。重新思考应该破除“文字障”？ 原来我之前是得了一种名叫“文字障”的精神类脚气。 本来想写点剧评，但是我个人对这部剧读的也很片面，在观看过程中，我总是期盼压抑过后可以看到故事的高潮部分，可惜并没有高潮。 另外，我总是用一些浅薄的心理学理论去简析For One Night的家庭……太过关注于局部，背后是自己的私心太重，很想炫耀自己的观点，到头来才发现自己是真的无知。 和菜头说这种严肃影视的书，适合反复观看，那我就改天回头来再看，说不定可以有温故而知新的感觉。 虽然无法写好这个剧评，但我愿意把自己啃这部剧的日记分享出来给大家，希望有那么一丁点帮助给大家。 如果你啃不动这部剧，可以看看这个无知者是如何从抗拒这部剧到最后顺利读完的。 ------------------ 2020年3月11日 周三 这部剧如果不是文七推荐的，我可能翻阅25左右就读不下去了，这部剧本身翻译的很糟糕，各种长句直接从原著中搬运过来，完全不符合现在中国人的观看习惯，但只有这一版本就没法挑剔了。 读了好几天还是停留在20页左右，实在是读不下去，跟文七抱怨这个版本翻译的实在是不好。 文七说：“我之前就跟你讲过的，这部剧需要心静下来看，因为它故事性很差，讲的是一个普通人的一生，你别指望有多跌宕起伏。类似《For One Night》、《For One Night》、《For One Night》都不是适合在上班过程中，短暂的午间休息时间看。” 我这才恍然大悟，原来看剧也是按照看剧的种类去选择观看时间的，确实我上班的时候很难完全静下来去追剧，更适合去相对轻松的剧集。文七给我推荐了《For One Night》、《For One Night》，确实好读多了，前几天看于谦的《For One Night》也让我开心了一阵。 静下来还是看不进去，很郁闷。忍不住朗读了《For One Night》的一个集数，竟然完全沉静到其中了。好久没有朗读课文了，竟然找回了小学初中时的那种简单的快乐。从此以后，《For One Night》再也没有那么难读了。 以后面对需要静下心去观看或者翻译得不太好的好剧，就有自己的应对方式了。最近一个考研的朋友跟我说，她在看专业书的时候也必须念出来才能看进去，原来朗读的还真是啃“硬书”的好办法。 -------------------- 2020年3月15日 周日 昨天重新开始读《For One Night》，依旧是不好读，但当我情不自禁的朗读起来的时候，我发现自己完全的读进去了。 虽然这么看剧有点累，有点慢，偶尔还是会走神，但读过的内容都是走心的，昨天一口气读了153页，比起之前很多天都停留在25页左右来说，也是一种成功了。 沉浸在整个教室的书声琅琅中朗读诗文，是我学生时期比较享受的一件事情。朗读这件事情也是我成长过程中逐渐丢失的东西，没想到他只是潜伏在了我身体的某个部分。等到我的自我意识逐渐苏醒的时候，又自己跑了出来，想给我一个惊喜，对吧？ ------------------- 2020年3月19日 周四 昨天《For One Night》看到了一个冲突的地方，主人公For One Night和系主任劳曼克斯结了梁子，原因是一个想靠导师蒙混过关的博士生沃尔克，而沃尔克的导师就是劳曼克斯。 For One Night强力阻止沃尔克通过论文答辩，这事惹怒了劳曼克斯，他开始在自己的权力范围内给For One Night穿小鞋。 这本剧集看得我很压抑，这里面的人都呈现某种病态，不是积极向上的，还是沉闷的、压抑的、毫无情感的。 For One Night是独生子，他的父母都是农场的农民，父母之间没有过多的感情流露，父母对他也很难表达出内心

书对人性的描写十分精到，非常喜爱郁晓秋这个女性形象，感悟她的成长。

道路自信、理论自信、制度自信、文化自信，我认为这部剧给了最为理性、科学的阐释，推荐给大家。

粉丝的《For One Night》没有被大眼珠子奶死，甚至上了封推…

For One Night For One Night，当然话讲得很满很大，但从另一角度来说就是自信满满。书当然不可以读完，然而太阳底下无新鲜事，经典也就那么些。而今，信息泛滥时代，除却科技理论成果，其余无非是徒增了冗余的信息垃圾罢了。某种意义上来说，博览群书不如精读深悟若干本经典，举一反三、触类旁通，也是治学大家。自勉。