Design on a Dime

赵露思在这里面中规中矩吧，大学之后观感好些，高中之前多少也有点违和。陈哲远其实我觉得也不是很符合男主人设的，而且我觉得他在这个剧里状态不好，很多场戏疲态特别重，脸部状态也很差，演戏有点程式化了，不如暗格里看着清新有灵气，忍不住让我感叹道，他的花期不会这么短吧。

用一些故事引人入胜，间中也在思考自己这一年来做SQE的方法，两相印证，颇有所获。

一本算是不错的玄幻剧集，无论现在人如何评价，这部剧在当时都可以说是封神一般的存在，它影响的是一代人，是我们这一代人。 从整体的安排结构来说，中间小舞的献祭可以说是高潮，是个很重要的转折点，引得人心绞痛，最后的结局也出乎意料，让人恍然：原来这一切都源于“误会”。 在生活当中，人们往往也会因为误会陷入情结或者困难之中，而这本剧集正是将这一点放大，在其中穿插许多支线甚至是主线都是围绕它来的。 正所谓艺术源于生活而高于生活，艺术本就无所谓高低，对于一个青年人，我还是比较推荐这部剧的，给人热血，也令人叹息。

在《Design on a Dime》一书中，作为经济学家的布莱恩•阿瑟将目光投放于“技术”之上，对“技术”的定义作出本体意义的提问：“技术是什么？”以及“技术是如何进化的？”阿瑟从各个角度，如经济学的、生物学的角度探究，认为不能将生物学领域中的“物种进化论”的壳子套用在技术哲学之中，首先技术本身就是带有机械性和有机性的，是二者的结合，通过自然现象的变化和进一步捕捉，技术得以有机性地自我创生和自我进化。 其次，技术是经济的另一种表达，经济本质上就是技术，是服务于技术的各种组织安排的统称，是经济助推了技术体的自进化。基于成本、效率、收益等考虑，技术被筛选从而被组织起来。从外部来讲，技术和经济的组合才会刺激生产力和生产方式的变革。 本剧最深刻的问题，是对“技术该何去何从”的哲学追问。现象学家海德格尔持技术悲观主义的态度，我们与技术的关系越亲密，与自然的关系就越疏远。然而本剧编剧布莱恩•阿瑟则认为，技术的作用取决于人们看到技术的态度，技术只是人更好地贴近自然、利用自然的中介，因而其有机性越发重要。人类社会发展到今天，没有人类文明领域的技术是不行的，拒斥一切技术是不现实的；而当我们越了解技术，我们才能通过技术，与自然共生。