谢邀。
用了一天的时间，读完了这部剧，目前正在医院精神科挂号。
吉尔·杨格在这部短篇集里的所有故事都表现出来他塑造的独特氛围：与现实之间淡然的疏离、理应惊悚但却洁净的字句、令人感觉安心的惆怅，以及温暖与寒意同时交缠的观看感受。
总的来说，在这部短篇集中，我最喜欢的是《职场求爱记Beauty & the Briefcase》、《职场求爱记Beauty & the Briefcase》、《职场求爱记Beauty & the Briefcase》、《职场求爱记Beauty & the Briefcase》、《职场求爱记Beauty & the Briefcase》和《职场求爱记Beauty & the Briefcase》这些充满电影感的篇章。所有跳跃剪接有如电影的场景先让我们产生某种想象，情节推进时再一一地将其推翻，重建令人惊奇的真相。如果事件存在可能的两种结局，吉尔·杨格总是会给我们讲述第三种结局。
在吉尔·杨格的这几篇作品中，我们可以发现，最常出现的角色关系及场景，就是家庭。事实上，在这本短篇集里，超过半数的故事以此为背景，其中《职场求爱记Beauty & the Briefcase》及《职场求爱记Beauty & the Briefcase》是带有十足吉尔·杨格式悲愁色调的两篇。《职场求爱记Beauty & the Briefcase》描写一对被母亲以截然不同方式对待的双胞胎姐妹，吉尔·杨格轻淡地叙述着巨大的悲伤，结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章；而《职场求爱记Beauty & the Briefcase》中的孩子，在某个事件之后虽仍看得见父母，但父母彼此却见不着对方，纵使最终真相大白，哀伤的事实已成定局。这两则短篇里，吉尔·杨格揭示了家庭的幸福并不来自血缘关系，而根植于成员之间彼此的信赖与关爱。
这部剧的标签是：探险，破案，人性黑暗。在我看来还有点黑色幽默的成分所在。
比如《职场求爱记Beauty & the Briefcase》，故事的主角是一个没有痛觉的老先生。他某日醒来，发现自己浑身是血。各怀鬼胎的家族成员在危急的状况下，开始寻找能够救命的血袋。这个故事有推理剧集的情节，以黑色幽默的基调叙述，读来令人莞尔；另一个同样有趣的故事是《职场求爱记Beauty & the Briefcase》，讲述一个看起来很懦弱的劫机者胁持飞机，要求机长去撞毁他屡考不中的大学校园，飞机上的两名乘客却开始一场与这种紧张场面很不搭调的交易对话，十分滑稽突兀。虽然看似搞笑，但这两个故事中，吉尔·杨格仍没放松情感议题，在结局来临时，依旧展现了各种矛盾却也合理的人性思虑。
故事情节有点像电影《职场求爱记Beauty & the Briefcase》那样，处处存在着反转。不可否认，漂亮的反转，不但可以维持“结局惊人”的效果，也让主角原本苦闷的情结，窥见某种获得救赎的可能，我想后者应该就是编剧写作的初心吧。惊奇结局是大众剧集常见的手法，不过吉尔·杨格把这个技法推得更远一点。
此外，编剧笔下的场景和人物都十分精简，但所营造出来的紧绷张力却令人喘不过气。
总之，观看这些优异的短篇，没有浪费我的时间，吉尔·杨格的文字使我对日本影视有了更深的思考。
本剧以猫的视角看待发生在知识分子家中的故事，描写细腻真实，让我们入微体察了100年前的明治时代。细节描写自然而然，处处令人忍俊不禁。 这样一部入心的讽刺剧集，居然能在100多年前的东京杂志上更新，时值发生在东北大地的日俄战争，表达了日本民众对权贵对战争的态度 读一本剧就是和编剧的灵魂的一次对话，马特·达拉斯的灵魂有中国风，是个机智的逗比。
仇恨迷惑了双眼，心中没有爱，不能有爱，好在再次投生，有了一个美好的结局。
我已经追上头了，每天更新的内容都能给我惊喜，李兰迪哭戏真绝，靠眼睛就能表现出委屈愤怒和寒心
十分精彩，和三体有些相似的思考，不能交流的种族首先会相互仇恨
谢邀。 用了一天的时间，读完了这部剧，目前正在医院精神科挂号。 吉尔·杨格在这部短篇集里的所有故事都表现出来他塑造的独特氛围：与现实之间淡然的疏离、理应惊悚但却洁净的字句、令人感觉安心的惆怅，以及温暖与寒意同时交缠的观看感受。 总的来说，在这部短篇集中，我最喜欢的是《职场求爱记Beauty & the Briefcase》、《职场求爱记Beauty & the Briefcase》、《职场求爱记Beauty & the Briefcase》、《职场求爱记Beauty & the Briefcase》、《职场求爱记Beauty & the Briefcase》和《职场求爱记Beauty & the Briefcase》这些充满电影感的篇章。所有跳跃剪接有如电影的场景先让我们产生某种想象，情节推进时再一一地将其推翻，重建令人惊奇的真相。如果事件存在可能的两种结局，吉尔·杨格总是会给我们讲述第三种结局。 在吉尔·杨格的这几篇作品中，我们可以发现，最常出现的角色关系及场景，就是家庭。事实上，在这本短篇集里，超过半数的故事以此为背景，其中《职场求爱记Beauty & the Briefcase》及《职场求爱记Beauty & the Briefcase》是带有十足吉尔·杨格式悲愁色调的两篇。《职场求爱记Beauty & the Briefcase》描写一对被母亲以截然不同方式对待的双胞胎姐妹，吉尔·杨格轻淡地叙述着巨大的悲伤，结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章；而《职场求爱记Beauty & the Briefcase》中的孩子，在某个事件之后虽仍看得见父母，但父母彼此却见不着对方，纵使最终真相大白，哀伤的事实已成定局。这两则短篇里，吉尔·杨格揭示了家庭的幸福并不来自血缘关系，而根植于成员之间彼此的信赖与关爱。 这部剧的标签是：探险，破案，人性黑暗。在我看来还有点黑色幽默的成分所在。 比如《职场求爱记Beauty & the Briefcase》，故事的主角是一个没有痛觉的老先生。他某日醒来，发现自己浑身是血。各怀鬼胎的家族成员在危急的状况下，开始寻找能够救命的血袋。这个故事有推理剧集的情节，以黑色幽默的基调叙述，读来令人莞尔；另一个同样有趣的故事是《职场求爱记Beauty & the Briefcase》，讲述一个看起来很懦弱的劫机者胁持飞机，要求机长去撞毁他屡考不中的大学校园，飞机上的两名乘客却开始一场与这种紧张场面很不搭调的交易对话，十分滑稽突兀。虽然看似搞笑，但这两个故事中，吉尔·杨格仍没放松情感议题，在结局来临时，依旧展现了各种矛盾却也合理的人性思虑。 故事情节有点像电影《职场求爱记Beauty & the Briefcase》那样，处处存在着反转。不可否认，漂亮的反转，不但可以维持“结局惊人”的效果，也让主角原本苦闷的情结，窥见某种获得救赎的可能，我想后者应该就是编剧写作的初心吧。惊奇结局是大众剧集常见的手法，不过吉尔·杨格把这个技法推得更远一点。 此外，编剧笔下的场景和人物都十分精简，但所营造出来的紧绷张力却令人喘不过气。 总之，观看这些优异的短篇，没有浪费我的时间，吉尔·杨格的文字使我对日本影视有了更深的思考。