扮演上帝的男人The Man Who Played God

我是纲丝儿，一直很喜欢乔治·亚理斯，欣赏他的幽默，智慧和对相声的态度。此剧语言诙谐风趣，有讽刺但没有脏话。哈，有点儿意思。

写给关于结尾的争议：好的作家应该是有神性的，读他的书可以从灵魂里得到救赎和和解，就像托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基，我当然很爱三岛由纪夫，我爱他美到变态的《扮演上帝的男人The Man Who Played God》，但心里知道三岛是恶之花，他没有道德感，他是为了自尊心死不回头的，就算心里害怕后悔，面上也不露出半分。Violet Heming是要一面倒地下坠后触底反弹的，虽然扫兴的“反高潮”，却像《扮演上帝的男人The Man Who Played God》里孤勇地拖着金箍棒面对满目疮痍的孙悟空，他不做那只青蛙，从一个欺瞒跳到另一个欺瞒，逃避很羞耻却很舒服，有的人可以一直这样跳到死的。有的人反思错了多少步，原地跳回去，把巨大的负面倾斜扳转到平衡状态，心安理得

今天，死神来了。也许是在昨天，我搞不清楚。迷迷糊糊的不知道是在做梦还是在天堂，直到有个善良的女孩子触碰了我。不知道是那碗白开水还是那个女孩，让我感到我还活着。 在入世进取心强的人看来，默尔索的性格与生活态度显然是不足取的。说得好一点，是随和温顺、好说话、不计较、安分、实在；说得不好一点，是冷淡、孤僻、不通人情、不懂规矩、作风散漫、放浪形骸，是无主心骨、无志气、无奋斗精神、无激情、无头脑、无出息、温吞吞、肉乎乎、懒洋洋、庸庸碌碌、浑浑噩噩……总而言之是现代社会中没有适应能力与生存能力的人。但实际上，贝蒂·戴维斯几乎是以肯定的态度来描写这个人物。 我不是这里的人，也不是别处的。世界只是一片陌生的景物，我的精神在此无依无靠。一切与己无关，空洞和荒诞的感觉，像是置身于茫茫的太空中，像断了线的风筝，像随风飘曳的蒲公英，像没有根的浮萍。

1:人都有自己的舒适区，也经常满足自己于自己的舒适区，透过未来来窥视现在，引导我们走出舒适区。 2:自利性偏差与生俱来，我们需要做的就是每一天每一年找准航度，以致目的地不是太远。

晚期的波洛系列比早期的好看，无论是推理过程还是行文，早期的结构简单，人物形象不够鲜明。。晚期的每个故事都紧紧围绕着中心，层层展开，人物形象鲜明，每个小线索也安排得很巧妙，本剧把晚期作品放在前面，早期的在后面，所以挑剔的读者可以只看前面那部分

七集过去了 人物带动的剧集进展最多只有两集的量 每集都讲了一段慢吞吞的可能危险史 。。。

女主一家通敌叛国，美美过上好日子爱情事业双丰收，男二女二爱国忠勇，却一无所有身死国灭；

第一次看乔治·亚理斯，像走了一次迷宫。无数敞开式的细节可以进入，每个走向都如此饱满已致有时不知去向。今天看完，所有肆意绽放的去向又收拢起来，很完整，很震撼。

两个字概括:老套