加文·欧康诺,娜塔莉·波特曼,伊万·麦克格雷格,罗德里格·桑托罗,乔尔·埃哲顿,诺亚·艾默里奇
影片讲述一个女人(娜塔莉·波特曼)的歹徒丈夫(乔尔埃哲顿)满身是伤逃回家,丈夫的犯罪同伙正打算追杀他,女人只得求助自己曾经情人的保护。
二十多年前看溥仪的《拿起枪的简Jane Got a Gun》,觉得这位末代皇帝的“忏悔”很真诚,觉得某种改造很伟大。年过半百的岁月再看一次,“忏悔录”里全是人性中最丑陋的东西——在三个不同的时代这位末代皇帝的各种脸谱,或奴役他人,或台底交易,或摇尾乞怜,或流涕忏悔……苟且偷生,不知所为。 唯一可读的,倒是书中交代的那个时代的各类风云人物的形象,与之前在其他各类文献、影视作品中的不同描述串起来,在我脑海里变得更为立体,更为鲜活。
一部壮阔而又浪漫的史诗。没有人比赵丽颖更适合坚韧向上的女性角色,起点低,意志力和行动力强劲,一路野蛮生长,成为真正的大女主。钢铁五人组相爱相杀半辈子,最后都跟自己和解了,感动。一切都有因果,最后的结尾既圆满又真实。
就是比较基础的知识,让我这个从其他行业转来亚马逊的运营小白起码有个系统性的了解。
文采很好,情节构架也很好,就是编排得有点过了。从复国开始男女主各种编排算计有如神,越看越生厌
大约是我钟情于社会学、人类学剧集的缘故,好鲜影视app根据我的偏好为我推送了这部剧。 这是一本研究珠三角“性工编剧”的剧集。 开门见山地解释我与这部剧的“意外碰面”,倒不是因为这部剧的研究对象让我尴尬,而是,这部剧分明是一本博士毕业论文啊!一位中山大学社会学专业博士生的毕业论文。 所以,全书就特别学术化、学院风。文风既严谨又拘谨、广泛借鉴的学术研究既显深度又感无措、框架结构既规矩又冗长、内容集数既丰满又有些同质化,观点力图新颖却略显狭窄。如果初读便知这是一本为满足答辩要求而设计的毕业论文,我可能不会继续观看下去。 读的过程中确实多次想弃读,但是我不能开这个坏头,保持观看多样持久才能提高观看能力。 这部剧让我了解到一个不为人知的社会群体。她们没有正式合法的名字。“性工编剧” 这个看起来“被正名”的称呼并不被她们所接受,反倒是污名化的“小姐”被她们自己认可。真是意想不到。 简明扼要吧,全文核心观点有四: 其一,小姐是城镇工业化人口流动与女性较低地位结合的产物。是农村女性走向城镇的经济需求、时尚欲望需求、摆脱阶层孤立化边缘化的情感需求。 其二,小姐这一称呼,以及他们的“工作”性质处于模糊地带。在她们的眼中,这份过渡式“工作”不是单一且僵化定义的“性工作”,从形式上来看,还包括酒水推销、歌舞服务、按摩、其他生意往来等多种非性化特征,从动机上看,也包括真假难明的情感投入。 其三,这份说不清道不明的“过渡”有两端,一端是身后绝不愿回去的农村家乡、一端是希冀中的城市接纳与融入。“小姐”这份过渡时光,具有表征化的城市感。高跟鞋与口红的时髦、红酒杯与炫光灯的迷乱,这种虚幻泡泡般的城镇化让她们暂时有了中心感、控场感。 其四,小姐到底是一群什么样的人呢?她们的自我画像应该是:独立的、自由的、不受传统婚恋观束缚的、看透情与爱本质的、卑微且张扬的、无奈又坚定的、备受污名却肆意掩饰的一群“类都市女性”。 全文并无为小姐群体正名发声之义,也无“性工作”合法化的前卫观点,编剧始终坚守社会学人类学的那份客观与中立。若要说有那么一点情感倾斜的话,无非就是,编剧认为和你我一样,她们也就是一群普通、真实的女性罢了。
拿起枪的简Jane Got a Gun 门阀形成在时间上的前因后果,有人说,上品无寒门 门阀之间在空间上利益纠葛,都想做大哥,其他人都不想让最大的门阀做大哥,真是谁做大哥谁知道 南方门阀风流人物的关键影响,旧时王谢堂前燕里面的王导与谢安。北方民族的不断扩张,苻坚在王猛死后强推的淝水之战,被收拾的杯弓蛇影,草木皆兵。江北流民帅的战斗热情,闻鸡起舞的祖狄。 精彩绝伦,值得细品
在压力面前我们不能很好的控制自己的情绪,挖掘共情力,提高抗压力
二十多年前看溥仪的《拿起枪的简Jane Got a Gun》,觉得这位末代皇帝的“忏悔”很真诚,觉得某种改造很伟大。年过半百的岁月再看一次,“忏悔录”里全是人性中最丑陋的东西——在三个不同的时代这位末代皇帝的各种脸谱,或奴役他人,或台底交易,或摇尾乞怜,或流涕忏悔……苟且偷生,不知所为。 唯一可读的,倒是书中交代的那个时代的各类风云人物的形象,与之前在其他各类文献、影视作品中的不同描述串起来,在我脑海里变得更为立体,更为鲜活。
一部壮阔而又浪漫的史诗。没有人比赵丽颖更适合坚韧向上的女性角色,起点低,意志力和行动力强劲,一路野蛮生长,成为真正的大女主。钢铁五人组相爱相杀半辈子,最后都跟自己和解了,感动。一切都有因果,最后的结尾既圆满又真实。
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文采很好,情节构架也很好,就是编排得有点过了。从复国开始男女主各种编排算计有如神,越看越生厌
大约是我钟情于社会学、人类学剧集的缘故,好鲜影视app根据我的偏好为我推送了这部剧。 这是一本研究珠三角“性工编剧”的剧集。 开门见山地解释我与这部剧的“意外碰面”,倒不是因为这部剧的研究对象让我尴尬,而是,这部剧分明是一本博士毕业论文啊!一位中山大学社会学专业博士生的毕业论文。 所以,全书就特别学术化、学院风。文风既严谨又拘谨、广泛借鉴的学术研究既显深度又感无措、框架结构既规矩又冗长、内容集数既丰满又有些同质化,观点力图新颖却略显狭窄。如果初读便知这是一本为满足答辩要求而设计的毕业论文,我可能不会继续观看下去。 读的过程中确实多次想弃读,但是我不能开这个坏头,保持观看多样持久才能提高观看能力。 这部剧让我了解到一个不为人知的社会群体。她们没有正式合法的名字。“性工编剧” 这个看起来“被正名”的称呼并不被她们所接受,反倒是污名化的“小姐”被她们自己认可。真是意想不到。 简明扼要吧,全文核心观点有四: 其一,小姐是城镇工业化人口流动与女性较低地位结合的产物。是农村女性走向城镇的经济需求、时尚欲望需求、摆脱阶层孤立化边缘化的情感需求。 其二,小姐这一称呼,以及他们的“工作”性质处于模糊地带。在她们的眼中,这份过渡式“工作”不是单一且僵化定义的“性工作”,从形式上来看,还包括酒水推销、歌舞服务、按摩、其他生意往来等多种非性化特征,从动机上看,也包括真假难明的情感投入。 其三,这份说不清道不明的“过渡”有两端,一端是身后绝不愿回去的农村家乡、一端是希冀中的城市接纳与融入。“小姐”这份过渡时光,具有表征化的城市感。高跟鞋与口红的时髦、红酒杯与炫光灯的迷乱,这种虚幻泡泡般的城镇化让她们暂时有了中心感、控场感。 其四,小姐到底是一群什么样的人呢?她们的自我画像应该是:独立的、自由的、不受传统婚恋观束缚的、看透情与爱本质的、卑微且张扬的、无奈又坚定的、备受污名却肆意掩饰的一群“类都市女性”。 全文并无为小姐群体正名发声之义,也无“性工作”合法化的前卫观点,编剧始终坚守社会学人类学的那份客观与中立。若要说有那么一点情感倾斜的话,无非就是,编剧认为和你我一样,她们也就是一群普通、真实的女性罢了。
拿起枪的简Jane Got a Gun 门阀形成在时间上的前因后果,有人说,上品无寒门 门阀之间在空间上利益纠葛,都想做大哥,其他人都不想让最大的门阀做大哥,真是谁做大哥谁知道 南方门阀风流人物的关键影响,旧时王谢堂前燕里面的王导与谢安。北方民族的不断扩张,苻坚在王猛死后强推的淝水之战,被收拾的杯弓蛇影,草木皆兵。江北流民帅的战斗热情,闻鸡起舞的祖狄。 精彩绝伦,值得细品
在压力面前我们不能很好的控制自己的情绪,挖掘共情力,提高抗压力