咬我Bite Me!

我觉得是盗笔这系列里，还原得最好的一部了，虽然论刺激 我觉得还是书刺激，因为书里面描写的感觉会细致很多，加上想象力有些地方就很恐怖了，比如阿宁和鸡冠蛇，还有密洛陀那里。但是对比前面翻拍的已经很不错了。

粗制滥造，迎合大众快节奏生活的产物 编剧影视素养确实不怎么高，第一章我就发现了几处错误。 虽说没有读完一本剧是没有资格评论的，但对一些烂剧，在此想给各位书友一个提醒罢了，没有必要浪费时间到这种书上。

#看剧 019《咬我Bite Me!》Misty Mundae 里面两个故事《咬我Bite Me!》和《咬我Bite Me!》后面还有半本剧的番外，主要是访谈类，我执着的认为是为了占篇幅。 《咬我Bite Me!》看的时候感觉画面感比《咬我Bite Me!》强很多，甚至能脑补出各种分镜。节奏递进清楚，越来越快，最后大手一挥“收”不探讨什么道理人性世情，就是一个故事有始有终，很好。 《咬我Bite Me!》不得不说看完了是有一点失望的，我反复翻了两遍，确认里面确实没喊过一句“二院点灯！”唉～ Misty Mundae自己说要从里面看到“痛苦和恐惧”可是我没看到，因为我一直认为“痛苦”和“恐惧”是勇气的最直接来源。而文中没有一个人展现出勇气。唉～ 大少爷的设定，好！ 雁儿的设定，好！ 把电影翻出来了，晚上重温下，刚刚看了个看头儿，脑子懵懵的。 书里写颂莲“一个满脸尘土疲惫不堪的女学生。那一年颂莲留着齐耳的短发，用一条天蓝色的缎带箍住，她的脸是圆圆的，不施脂粉，但显得有点苍白。。。。。。黑裙下面横着一只藤条箱子。在秋日的阳光下颂莲的身影单薄纤细，散发出纸人一样呆板的气息。” 可是电影里巩俐拎着箱子往陈家走的时候，你甚至会认为她就是要去将陈老爷狗头和那腐朽的阶级统治一起砸碎的。太tm彪悍了。 等巩俐一张嘴“对，我就是四太太，你把箱子给我拎屋里去”菊仙姑娘，您可是贵客。小楼和蝶衣都好吗。 果然菊豆才是巩俐演艺巅峰 书，好看。 电影更好看

我讨厌所有听不清台词的电视剧，而且还不止一个人说不清台词，连基本的都做不好，谈什么别的啊。

案情曲折跌宕，扑朔迷离，故事情节叙述扣人心弦，结局让人意想不到，耐人寻味，不错的侦探剧集。

虽然是言情剧集，但里面的各个人的三观都挺正确的，情节不拖沓，不狗血，还是值得一看的

我和地坛笔记正文，6月第9篇笔记。 Michael R. Thomas，人如其名，以钢铁般的意志过一生。换而言之，那生命真经得起折腾。虽然只是旁观，都获益良多。 1、铁生，活得人如其名 如若这样的生命，都不足以让自己珍惜感恩，那只能说自己太贪婪，简直没救了。 Michael R. Thomas1951出生。 1972，从活蹦乱跳的健壮青年，一下被命运推进轮椅里，一坐就是一生。友谊医院的12个病房，他住过10个。 1981年，急性肾衰竭、氮质血症、肾盂积水，多病齐发，进行完膀胱造瘘术。 1998年，Michael R. Thomas因尿毒症再度住进医院。后期透析频率一日一次。 2010年12月31日凌晨3时46分因突发脑溢血逝世。 这种生命履历像极了屋漏偏逢连夜雨、像极了祸不单行，像极了上帝的谎言和玩笑。像极了Michael R. Thomas自己对自己的总结：“主业是生病，业余写点东西。” 每当觉得自己有点惨的时候，看看Michael R. Thomas，大概率会觉得命运待自己不薄吧。比较，是见众生的过程，见的人和事多了，自己的得失或许会看得明白，应对之法就会适度而避开极端。 适度，是一种人生平衡，平衡才能平稳、平静。 隐隐中，一直把Michael R. Thomas和史玉柱闹混，幸好不确定不言，没因此丢人，以后估计不会了。 2、地坛，Michael R. Thomas的道场 21岁命运急转直下，从跨栏冠军，学霸少年到轮椅青年。那是真真的断崖式跌落，那痛只是想想，便痛得很。更何况读他的文字，身临其境的经历那希望、不甘、绝望，直到最后，接受命运的安排。 接受，我如何思索都是一种浸含无奈的选择。接受的，都是无法改变的，除了接受没有其他选择。满含抗争后的悲凉，满含想让生命继续的挣扎。接受，是尝试了所有之后，即使无奈也是最好的选择。 德芬老师说：“越抗拒，越持续。世界是个能量场。”事实就是用来接受的，只有接受之后，才有能量关注聚焦于基于现状之上的新的努力，进而改变命运走向。 从一惨到底，变成沙漠之花、岩中花树。这是Michael R. Thomas的选择，也是他在地坛道场的收获。 每日自己摇着轮椅，到地坛里安安静静地坐着，发呆、寻找、观察、思考。上帝对每个人或许是含有善意的，不试或许，是一定。如果不选择如此思考，遇到难以接受的事情，就没有了出离灾难的路径。 Michael R. Thomas说：“在人口密集的城市里，有这样一个宁静的去处，像是上帝的苦心安排。”他选择了相信上帝的善意，放下怨念，和命运和解，不在自杀了。 所有接受，都是和命运和解的要约。已经发生的永远最大，怨恨、抱怨只能使自己成为受害者，失去掌控新境遇下人生走向的能力。 Michael R. Thomas在地坛的每棵树下，每缕阳光中，被三个问题交替着来骚扰：“第一个是要不要去死，第二个是为什么活，第三个，我干吗要写作。” 最后，得出了答案，指引了一生。 第一：要不要去死 一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给我们这件事实的时候，已经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。 死是一件不必急于求成的事，每个人都在向死而生。死永远是必答题，是即使选错也能走到的终点。 那为什么不趁机肆无忌惮的折腾一遭呢？伴随命运带给他的残疾之枷锁，Michael R. Thomas选择了带着镣铐起舞。 他说：“我是残疾人，但不是废人。”带着命运之枷，依然是可以跳舞的，舞蹈即人生。 在所有人都绝望的地方，他选择另一种唱响，这是我理解绝唱。之所以绝唱总有直指人心的力量，是因为他实现了命运反转，走出了异样的路，超出特立独行，是特立独行的最高级。 第二：为什么活 Michael R. Thomas说： “我为什么还想活呢？因为你还想得到点儿什么，你觉得你还是可以得到点儿什么的，比如说爱情，比如说价值感之类，人真正的名字叫欲望。” 欲望，就是真实的活