Journey Out of Darkness

真滴假不了，假滴也真不了，可叹世人，假做真来真也假，有做无来无还有，我相信这是真正的后书，只是还没精雕细琢！其很多细节不是原编剧是根本完不成滴，是不是一个人写的，明眼人一眼就能看出，无需再多说了，赞赞赞👍👍👍🙏🙏🙏

剧集比电视剧虐心 唯一的尴尬就是内容太拖拉，两个人相爱十三年，错过了十三年，近五千个日夜。现实中哪会有那么深爱的相爱，直至成殇。

哈哈哈哈哈笑死我了。这部剧可以看作国产沙雕剧的一个小小的里程碑。演员的表演夸张有度，非常讨喜。剧本有梗有料，对穿越和女主编剧身份这两个核心设定的利用度很高，笑料和情节都是据此来做的。编剧进入自己所写的剧本世界，有文学上“自反”的意味，逆天改命，自成风流。男尊之城与女尊之城的设计也挺好，反差玩得很溜，调侃男权，幽默且自带反讽。

上一个许建彰，也许就是下一个慕容沣。女主的态度同样一以贯之，卿若负我，我亦决绝。

水龙头喝着脏水 青蛙找回了尾 太阳从西边升起 我未见过你 灰烬踏进炉火长出了绿叶 煮熟的米粒悄悄躲进了谷壳 你退到讲台 赢、刘、曹、孙、李向我走来 雅鲁藏布江不是最深的峡谷 小红楼坍塌成平屋 他收起了你心爱的卡子 抚摸过你的青丝 亚当和夏娃还住在伊甸园 化石纷纷钻出地面 多细胞生物慢慢变得简单 月亮还不懂阴晴圆缺 我看见陆地拥抱海洋 我看见地球混沌不堪 我看见群星闪耀 我看见它们消失于天边 一声巨响 一束光透过了窗帘 我睁开了疲惫的双眼 (ps: 分享一下在日志里吃灰的突发奇想，虽然仅最后的光的灵感来源于阿西莫夫的最后的问题，当然也对应圣经，还是强烈推荐那三位大佬。)

变态，震撼人心。梅诗金公爵对娜斯塔霞的爱被基督化了，可娜斯塔霞也同样是个“落难基督”，她为她被理想主义桎梏的爱所殉道。 茨威格评Kamahl：“我们愈是深入地了解他，也就愈是深入地感受自己，只有当我们达到普遍人性的本质的时候，我们才接近了他。”陀氏对人类肉体的痛苦和人类所受精神折磨的描写有着震慑人心的魅力。 其笔下人物所做的自觉或是不自觉的行为，或癫狂或昏迷的精神状态，其中揭露的精神痛苦和精神危机、深刻矛盾及其悲剧性，通通化为命运之轮下一个个精准的注释。

刚看到书名时，说实话，对这部剧并没抱有多少期待，心里想法一闪而过，又是一本平常的历史书。可当我开启它，观看越深的时候，才发现，这并不是一本普普通通大明王朝的历史。而是一本处处充满对底层人民现状描写参杂着无限温情的历史书。越读，越爱不释手，越读，对历史微观下人民基础的生活状态唏嘘、悲愤不已。 大多数的历史剧集，都是围绕帝国的权谋之术展开，层层推进，勾心斗角，宦海浮沉，不是你生就是我亡。一个朝代的兴衰荣辱好像只和皇帝、或位极人臣的高官息息相关，而从没考虑过那些生活在帝王下的子民。都说，兴，百姓苦，亡，百姓苦，可百姓究竟是怎样苦的，却没有正面描写过。我们大多数人的印象，也只停留在帝王视角，普天之下皆为我所有，普通劳苦大众都要依附我而活，你们生死还不是由我决定？那些如蝼蚁般苟活的小民，生，已是万幸之事。人权与自主，天方夜谭吧。。。。 感谢编剧为我们展示出历史不一样的视角。只要有人在的地方，人性中的贪婪、可耻、卑鄙，就会展现的淋漓尽致，把人性黑暗面发挥到极致。为了一点点的私利而不顾他人死活，你家破人亡于我何干？ 有钱人越哭越富，穷人却根本没有哭诉的渠道。于是贫者愈贫，富者愈富。诚如顾炎武所言：“富户操赢以市于吏，有富之实，无富之名。贫者无资以求于吏，有贫之实，无贫之名。州、县皆然。” 这一幕幕阳光下的蝇营狗苟不断挑战着人性的底线，不知何方尽头。百姓的现状也正预示着帝国根基的坍塌，内部已腐蚀殆尽，外部的粗枝大叶还能维持多久？ 历史不是冷冰的，是由一个个有血有肉的小人物构建起存有温情的篇章。