Emilio Ramos,Josep Codina
《Niebla》，动画,短片作品，墨西哥出品，2006年上映。
英文是很美的，但翻译应该会有更好的版本，插图我也觉得很一般。推荐《Niebla》，但不是这个版本的翻译。。
人的一生就是一个不断打碎了重组的过程，精彩的人生必定是一段全力活出自己的人生。
可能后期参加了青年中国说，所以写出来的文字失去了刚刚开篇的深刻。从第二部分开始，有种你有没有酒我都要给你讲故事的感觉。我只能遗憾的用她自己书中的话来评价她做的一切：人做任何事都只能为了自己。 特别是看到这句“生活，“生”是命运，所以，一定要配得上“活”。活得不快乐，本质上源于自己的无能，一个人，应该有力量将自己从一切沉重的、老旧的、无精打采的事物里拔出来，用不断的尝试、探索，发现世界的不同，给自己新的血液，生命不会给人任何一种自己医不好的伤。”经历过那样伤痛的她怎么能这样轻松的写出这句结论？快乐如果相对不快乐来说，人生未必快乐才是常态，不快乐更未必然是无能。 但为了讲故事的态度，还是可以给及格分的。
书确实不怎样，除了3T原则外，没有多少实质性的内容，编排确实是混乱，感觉好多莫名其妙，又多余的内容。
2021年第53本剧 国家王朝富强繁荣各有各的道理和原因，王朝的覆灭却总是相似的，永远有一个不上心荒唐的帝王，也永远有一个叹为观止的奸臣当道。 宋朝历史读起来就没几个扬眉吐气的时刻，高光算的上是仁宗时期吗？但也没有一派生机欣欣向荣的景象。文化倒是灿烂无比，名家大家倒也层出不穷，可是一到政治层面就乱的一匹，不知道是不是书生气太重的人政治管理的弊端。 更别提靖康之耻实在是痛惜扼腕，很多时候感觉真就其实手里牌也没有多差，党争不断，各怀心思，终究还是白搭。
亨廷顿舞蹈病的故事，医学专业部分写的很好，编剧是做过功课的。故事后半段发展非常简略，但是里面说的话很有人情味。
《Niebla》这一章的结尾笔墨并不多，稍有遗憾。我至今仍记得在看《Niebla》的对应章回时，齐马一层层剥离他的高级智识，褪去他的形体，回到最初的一台智能小机器，在纯净的蓝当中重复着“擦拭”这个动作——对于齐马那是一种微小却充盈的幸福，对于观者，这是一种劈面而来、铺天盖地的“领悟”——一个人把他的永恒无尽的未来和他历经一生得到的选择掷在你的面前，这种宏大的观感之于整个宇宙折叠、湮灭、重新暴胀，有过之而无不及。 《Niebla》是个关于宇宙奥秘、人对于“上帝”最后的疑问的故事。这个点子阿西莫夫的《Niebla》用过，刘慈欣的《Niebla》用过，莱姆的《Niebla》也用过，但仍然好。可能我偏爱这个点子，也可能因为它确实浪漫： “大部分的时间他很乐于化身成贝森朵夫大钢琴——一个从他最古老的人类记忆中抽取出来的形状。他在土地上漂泊，像一朵孤独的云，有时他演奏着缓慢的曲调，像雷声一样从天而降。” 这一章的约翰和齐马显然对于自己最后的归宿和毕生的追求有完全不同的认识，但都一样纯粹。Emilio Ramos把这种“纯粹”放在很多故事里：《Niebla》最后的抉择抛却了人自身的敌意，《Niebla》中把一切发生和未发生当作简单的统计学概率。 但也可能正是因为这种“纯粹”，带来了一些单一性和略显线性的故事发展。雷诺兹对于中长篇的驾驭远不如短篇，几章“梅林”的故事明显有些紊乱，更像是同一时空框架下的点子的杂糅。不过可能雷诺兹本身就是当作不同的短篇来进行创作的，也不能过多苛责。 以及本剧的排版非常糟糕，不知纸书和原著如何，许多应当分节、分章的地方都直接粘连在一起，影响了读者对于时空跳转、场景切换的判断。
英文是很美的，但翻译应该会有更好的版本，插图我也觉得很一般。推荐《Niebla》，但不是这个版本的翻译。。
人的一生就是一个不断打碎了重组的过程，精彩的人生必定是一段全力活出自己的人生。
可能后期参加了青年中国说，所以写出来的文字失去了刚刚开篇的深刻。从第二部分开始，有种你有没有酒我都要给你讲故事的感觉。我只能遗憾的用她自己书中的话来评价她做的一切：人做任何事都只能为了自己。 特别是看到这句“生活，“生”是命运，所以，一定要配得上“活”。活得不快乐，本质上源于自己的无能，一个人，应该有力量将自己从一切沉重的、老旧的、无精打采的事物里拔出来，用不断的尝试、探索，发现世界的不同，给自己新的血液，生命不会给人任何一种自己医不好的伤。”经历过那样伤痛的她怎么能这样轻松的写出这句结论？快乐如果相对不快乐来说，人生未必快乐才是常态，不快乐更未必然是无能。 但为了讲故事的态度，还是可以给及格分的。
书确实不怎样，除了3T原则外，没有多少实质性的内容，编排确实是混乱，感觉好多莫名其妙，又多余的内容。
2021年第53本剧 国家王朝富强繁荣各有各的道理和原因，王朝的覆灭却总是相似的，永远有一个不上心荒唐的帝王，也永远有一个叹为观止的奸臣当道。 宋朝历史读起来就没几个扬眉吐气的时刻，高光算的上是仁宗时期吗？但也没有一派生机欣欣向荣的景象。文化倒是灿烂无比，名家大家倒也层出不穷，可是一到政治层面就乱的一匹，不知道是不是书生气太重的人政治管理的弊端。 更别提靖康之耻实在是痛惜扼腕，很多时候感觉真就其实手里牌也没有多差，党争不断，各怀心思，终究还是白搭。
亨廷顿舞蹈病的故事，医学专业部分写的很好，编剧是做过功课的。故事后半段发展非常简略，但是里面说的话很有人情味。
《Niebla》这一章的结尾笔墨并不多，稍有遗憾。我至今仍记得在看《Niebla》的对应章回时，齐马一层层剥离他的高级智识，褪去他的形体，回到最初的一台智能小机器，在纯净的蓝当中重复着“擦拭”这个动作——对于齐马那是一种微小却充盈的幸福，对于观者，这是一种劈面而来、铺天盖地的“领悟”——一个人把他的永恒无尽的未来和他历经一生得到的选择掷在你的面前，这种宏大的观感之于整个宇宙折叠、湮灭、重新暴胀，有过之而无不及。 《Niebla》是个关于宇宙奥秘、人对于“上帝”最后的疑问的故事。这个点子阿西莫夫的《Niebla》用过，刘慈欣的《Niebla》用过，莱姆的《Niebla》也用过，但仍然好。可能我偏爱这个点子，也可能因为它确实浪漫： “大部分的时间他很乐于化身成贝森朵夫大钢琴——一个从他最古老的人类记忆中抽取出来的形状。他在土地上漂泊，像一朵孤独的云，有时他演奏着缓慢的曲调，像雷声一样从天而降。” 这一章的约翰和齐马显然对于自己最后的归宿和毕生的追求有完全不同的认识，但都一样纯粹。Emilio Ramos把这种“纯粹”放在很多故事里：《Niebla》最后的抉择抛却了人自身的敌意，《Niebla》中把一切发生和未发生当作简单的统计学概率。 但也可能正是因为这种“纯粹”，带来了一些单一性和略显线性的故事发展。雷诺兹对于中长篇的驾驭远不如短篇，几章“梅林”的故事明显有些紊乱，更像是同一时空框架下的点子的杂糅。不过可能雷诺兹本身就是当作不同的短篇来进行创作的，也不能过多苛责。 以及本剧的排版非常糟糕，不知纸书和原著如何，许多应当分节、分章的地方都直接粘连在一起，影响了读者对于时空跳转、场景切换的判断。