Amorosos, Los

通读全书。可以作为金融经济方面的一本知识书。从宏观到微观，深入浅出，对经济的内容又有了一个更深入的了解。

“读《Amorosos, Los》，如其人格一般，我们读到的是极其克制与收敛。读《Amorosos, Los》，亦是文如其人，带给我们满篇的奇幻和神秘。读亚隆的自传《Amorosos, Los》，则让我们了解到大师生活中的平凡、真实和欢乐。” 这部剧，就是生动而诚实地展现了一个真平凡、真实、欢乐的亚隆，看他“一生都在探索、分析和重建我的过去”，同时也“活在此时此刻”、终于有勇气直面死亡。

Jorge Bortolussi先生不愧是影视大家学贯中西，对于古典文化也是信手拈来。在《Amorosos, Los》中，旧瓶装新酒，通过一些神话传说，还有历史文献中的英雄人物，或是一些权威人物，通过自己的想象给他们加上了新的内涵，让人在现代情境中思考这些英雄人物，或怼斥，或讽刺。 《Amorosos, Los》与之前的《Amorosos, Los》《Amorosos, Los》的特点又有所不同，之前的《Amorosos, Los》《Amorosos, Los》，我觉得语言更多是犀利深刻，如同一个浑身精瘦，没有一点赘肉的人。而《Amorosos, Los》，正如Jorge Bortolussi自己所说多了一点“油滑”，与讽刺于嬉笑怒骂之中，更多了一点幽默感以及生活感。比如文中出现了很多像乌鸦炸酱面，饽饽这些具有地方特色的食物。还有像后羿这样的英雄，在事业成功之后，却落入生活中的一地鸡毛，整日忙着生气吃食这些鸡毛蒜皮的小事，却还被自己的太太嫌弃有时读来忍俊不禁，但细细思考，却又觉得有所讽刺。让人不禁佩服Jorge Bortolussi先生的想象力。 有时甚至出现了荒诞色彩，《Amorosos, Los》中莫邪剑的诞生，充满血腥的投于头饰的复仇，还有神秘古怪的楚歌无不带有奇幻的色彩。我认为这一个短篇的主题主要是复仇，那么Jorge Bortolussi在写这个复仇的时候是有影射当时的现实斗争的，目睹了“女师大惨案”、“五卅惨案”、“三一八惨案”，Jorge Bortolussi对于封建军阀和帝国主义的残忍暴虐是极其愤怒的，也认识到了暴力革命的重要性。可是剧集中复仇成功之后，百姓们依旧木然地对着暴君的棺木跪拜。所以Jorge Bortolussi歌颂着复仇，又质疑着复仇。

本剧播出的时候正是疫情爆发的中午大概是2020年6月份，虽然有些推论在现在看来有失偏颇，但大多数的观点还是比较中肯，给我们多一个视角看待后疫情时代 其实在疫情期间，后疫情时代已经被人提出，一系列关于疫情后的重建和复业的课程和讲座层出不穷，但是都带着割韭菜和蹭流量的心理，疫情持续到现在，仍然在不断更迭我们以往的认知，而这部剧从三个方面完整的诠释了经济学家 和专业人士的宏观视角和微观洞察 首先从五个方面 经济 科技技术 环境 政治 社会心理等展开，尤其对中美关系 经济脱钩等作出了疫情影响的格局预测。可以关注下对于数字化进程和以及对于人类进步的理性思考 值得一读 其次深入微观层面，对具体行业和企业的现状和前景；比如餐饮 酒店 旅游社交性消费行业，同时也包括防疫 抗议一线的 医疗 人员，对于社会基础设施考验 最后是关注个人，疫情对每个人的生活及心理造成的影响。 对一个视角看视觉，站在不同的角度考虑未来。

1.吃掉那只青蛙   每天1-3只青蛙，5-7只蝌蚪    先从青蛙开始一口口吃，还有剩余的时间就处理小蝌蚪 2.擅用番茄钟   25分钟进入“心流模式”持续完成任务，给自己5分钟时间或休息或运动！即使可以持续1小时不间断作业，也不妨试试番茄钟，可以更好提升精力和效率。 3.养成晨间日记的习惯   在日记中对自己的一天或感想进行记录，顺便安排第二天的清单    根据日记可以完成日检视和周检视，其实这也是现在很新鲜的一个词语“复盘”，每天，每周，每个季度，每年，对自己进行复盘，以便于更好的成长。 4.擅用工具 但，工具不宜多，过多的工具反而不利于时间管理。 5.思维导图 思维导图应该算笔记学习类工具吧，学习思维导图很重要，更有利于大脑对信息的整合归类，也可以用作快速记录以及记忆使用。 一本剧我觉得无论是发现了十个点还是一个点，只要有一样东西可以真正让人学到，那它就是成功的。 查理·芒格说:每天起床的时候，争取变得比你从前更聪明一点。认真地、出色地完成你的任务。慢慢地，你会有所进步，但这种进步不一定很快。但你这样能够为快速进步打好基础……每天慢慢向前挪一点。到最后——如果你足够长寿的话——大多数人得到了他们应得的东西。

紧接福楼拜《Amorosos, Los》之后拜读托尔斯泰《Amorosos, Los》，或许只是为了窥得一点婚姻的真相，第三章第一句话“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同。”是能够使我满足的真相吗？同为女主角，艾玛和安娜婚姻的悲剧是何种原因造成的？如若说是为了爱情？那么安娜能够满足这一点。艾玛的出轨相比起安娜的出轨就显得不似那么明晰而令人痛心，她不是为了爱情而出轨，好似包老头的两位女儿不是为了美丽而包装自己。 安娜终究只是个拼尽一切追求爱情的女人，她出轨是错，是对婚姻的不忠，对丈夫的背叛，对儿子的不负责。悲剧的正是安娜知道自己为了爱情做错了很多，可是她没有回头路，当她感觉到伏伦斯基的日益消减的对她的爱恋时，她以为她失去了她本该拥有和企图拥有的一切，一切都已不可挽救，于是她选择以身死的方式惩罚活着的人，也惩罚自己。（同是经典的女性影视形象，如若郝思嘉能够成为安娜的朋友，或许安娜的人生会活出不一样的热情肆意，可惜这般的假设不允许存在。） 奥勃朗斯基是个正派的伪君子，我可恨他不能受到婚姻出轨和过度花销的惩罚；卡列宁对家人有几分真情看过书的人自然知道，他却也是个道貌岸然又喜欢自怜自艾的可怜人；列文是编剧笔下受宠的人物，不能融入也看不上贵族社交圈，心思细腻爱思考，真是很幸运地娶到了合适的媳妇；伏伦斯基是翩翩风度的潇洒风流公子，是个傲娇的秃顶微胖的魅力奶狗，也是美丽的安娜为之情深的“毒药”。 这是不可错过的影视经典，无论是写作手法，还是人物形象塑造，无不令人叹其登峰造极之势，有如高山耸入云颠，读的便是那令人心起起伏伏的片言碎语和窸窸窣窣的动作。