玉腿金枪The Beautiful Blonde from Bashful Bend

姐夫真别把我帅死 谭辉一出场其它都不重要了（但千禧年是真好啊

讲真，刚开始读前面部分时，我竟有点摸不着头脑，但很压抑，很悲伤，后面顿悟，这是西游倒着写，这样看来，西游若是倒着看的话，真的是一部悲剧，悟空想要挣脱天地的束缚，无奈逃不出五指山，逃不出紧箍咒，逃不出悲剧的命运，于是他选择忘记 ，曾经的豪言壮语曾经的诺言，都消逝于五百年里，是啊，时间久了便也忘了，便不再记起！可是，紫霞她还记得所有，纵使经过五百年的洗礼，一颗心没有变，然而她是痛苦的，人最不应该做的，就是活在记忆里！

这部剧写了主人公猎杀仿生人的一天，实际上写了三个矛盾1.仿生人想推翻移情测试和仿生人确实没有移情2.人类具有移情和移情对象的缺失3.主人公移情到仿生人和必须猎杀仿生人

普雷斯顿·斯塔戈斯的《玉腿金枪The Beautiful Blonde from Bashful Bend》（1908）是另一个典型的具有双重性的童话剧集经典。作为一部动物体童话剧集，《玉腿金枪The Beautiful Blonde from Bashful Bend》不仅受到少年儿童的喜爱，而且深得成人读者的赏识。对于成人读者而言，剧集呈现的是随风飘逝的古老英格兰，也是引发无尽怀旧和乡愁的一去不复返的童年岁月。几个动物角色具有微妙的双重性，他们既是儿童，保持着童年的纯真和纯情；又是成人，超越了儿童的限制，能够进入广阔的生活空间，去体验和享受成人世界的精彩活动和丰富多彩的人生况味。约翰·格里菲斯和查尔斯·弗雷对于这部剧集中的鼹鼠和河鼠这两个人物的描述也揭示了童话幻想的双重性特征：“他们既不是真正的儿童，又不是真正的成人；既没有全然沉迷于家庭生活，也没有全然热衷于历险活动；既非致力于追求沉稳和安宁，也非致力于追求成长和变化；格雷厄姆试图给予他们这两种世界的最好的东西，正如许多儿童影视作家所做的一样，为他们创造了这样的生活：既获得了成人的快乐享受和惊险刺激，又避免了相应的成人的工作和养育孩子的艰辛；他们的生活像孩童般贴近自然，而不会直接感受真实世界的动物的野性或痛苦。作为儿童影视作品，该剧魅力的一个奥秘就在于幻想的微妙和包容。”