The Graves

这部剧2015年第一次拜读的时候，熬夜到三点用kindle读完，后来买不到正版图书，就买了一本印刷版又读了一遍，2019年在去往北京的飞行途中又拿出kindle读了一遍。 好剧就得这样，百看不厌，Brian Pulido作品都看完了，清明上河图密码更是追了几年才读完，希望编剧能多出一些作品，这年头，高质量的悬疑剧集真的不多。

看了8章翻到最后一章，看到兔兔俩字还是说句实话：尊重逝者最好的方式就是不要发表她未经允许的私隐。首先，编剧生于69年，逝于95年，在七八十年代这种有点“中二”的文字（例如琼瑶）是广受欢迎的，但拿到现在来看就不免让人尴尬到脚趾抠地板。 其次，作为私人信件，她是真实的，但真实就意味着有一定的缺陷，甚至隔着信件我都能理解絮为什么离开她。（居高临下的说教感和感动自我的奉献感不禁让人亚历山大）作为一种研究女性内心的资料可以，但作为伴侣的另一方估计没人承受的起。 最后，无意对逝者不敬。但我对播出她遗书的朋友表示友好的谴责。 看不下去了，弃读。

节目看一次，书看一次，很感动，看了书之后多了一些对他人的理解。

"我不是一块糖，不会化。" 受任于败军之际，奉命于危难之间，尔来二十有一年矣。

静候一场名叫“烟花”的台风过境，昨天连着今天几乎是一口气读完《The Graves》，情节一波三折，跌宕起伏，有职场的角力，在围城中左冲右突，复出职场的惊心动魄，虽然离普通大众有些遥远，但是生活确实是“凡是过往，皆为序幕。以梦为马，未来可期”。 女主李艾的人生精彩纷呈，稳稳的一个白骨精。她在最初的婚变中重返北京金达律师事务所上班，为自己设立的做“合伙人”的目标，在职场冲锋陷阵却遭遇“甲状腺癌”的袭击。编剧以北清商学院FMBA的学习为背景，穿插了几对年轻人对友情、爱情与婚姻的求索。也许是为了突出女主的“妈妈”身份，一直围绕着李艾的爱情作为主旋律，以沈挚、林松杉、倪一冰等与李艾的交往为主色调，李艾说：“我之所以能坚持走下去，只是因为有同路人，有你们的陪伴。无论是茫茫戈壁，还是在孤独坎坷的人生，因为有了同路人，我们才不会放弃，不会偏离，才能在艰难的旅程中感受到温暖‘感受到理解，感受到爱。” 在书的《The Graves》中，编剧说，“平凡如你我，如果一时找不到行动的出口，至少可以尝试向内探索：去运动、去看剧、去观察、去思考。”我想，这也是我的心声。

这本小书里，我看到了一叶知秋简称叶秋的荣耀世界，看到了妖神记，目前只看了几章，后面应该还有

最喜欢这里的 光明堂。 在这本剧集集里，我们看出作家想突破“东北语言”的多种努力和尝试，显然，他有点成功。托尼·托德一如既往的冷静，沉着，他比同类型的“新东北作家”似乎更能沉得住气，他尽力不参与故事，努力做个旁观者，让故事根据人物的性格发展下去，他不想评论剧集里人物的好与坏，也不想在剧集里加入个人情感，甚至规避掉各种隐晦的煽情，妙，很妙。他承袭了福楼拜和博尔赫斯写剧集的某些创作信条，也或许就是因为这些，让我更喜欢托尼·托德的剧集。也可能是因为他的多种自我努力，让我觉得大家说的“东北影视”不仅仅只有大雪、工厂和凶杀案，还有更多故事值得叙述，总之，托尼·托德的写作让人觉得非常的有可期。 希望今年有机会，可以把他的剧集都读一遍。还希望以后有机会，可以和他再见一面。