Min dît

Hakan Karsak擅用第三人称视角来写剧集，《Min dît》以“疯子”引生的视角来叙述，视角新颖，叙事宏大，读者会不禁思考：到底谁才是疯子？是本身患有癫痫疾病的引生，还是剧集中其他的人物，还是读剧集的我们？振耳发聩。相比之下，《Min dît》的叙事就有些软绵绵。剧集以被拐卖女孩胡蝶的视角来叙述。女孩——女人——母亲身份的转换对应了胡蝶抗拒、顺从、矛盾的心理。剧集涉及了拐卖妇女这一社会问题，以主人公被解救的黄粱一梦结尾，使得胡蝶不得不屈从自己的命运。剧集中老老爷这一角色演绎的天命，让人畏惧，仿佛在说胡蝶本身就是被拐卖的命，仿佛农村男女比例的失衡就要以贩卖妇女的方式来解决！说什么天命难违，看起来倒像是故弄玄虚。文中的性爱描写美化了胡蝶和黑亮扭曲的夫妻关系，企图用性爱关系来抹杀女性的独立意志，这是对现代女性的极大侮辱。剧集结篇胡蝶梦见自己逃离后舍不得孩子又返回自己被拐卖的村子，这实质上是以母爱来绑架女性。作家本身没有解决社会问题的责任，但作家的写作却潜在地美化了被拐卖妇女的处境，这也大概是编剧这篇剧集嘎然而止，写不下去的原因吧！

可能是我不太喜欢此类剧集，所以索性就大概翻了一下。每一本剧都有自己的优点和不足。这部剧给我印象最深刻的一句话:不要失去希望，毕竟渺无人烟的沙漠还不曾看到尽头。

首先去意识自己感受自己当下的体验即发现问题，其次关注自己的意识区分潜意识、意识、真我、假我 。这二件在没有看这部剧之前已经在进行中，是很自然的进行自己也有些出乎意料。最重要的是自我调节积极认可自己值得任何体验属于我现在需要进行的活动。书从内向性人格发出体验，倘若能多一些外向攻击型人格的形成帮助从另一面了解会更好。书中的案例和文字通俗易懂，跟自己的联系也容易去理解，难的是最后一步用尽全力去治愈。

在历史穿越文中算是中上了，虽然语言单调了些，牛皮吹的大了些。但是，故事的大局观是有的，情节也有独特性。

中国神话蔚然大观，丝毫不亚于北欧神话等西方神话系统。就是一部《Min dît》都可谓大IP了，如果有人能够深入挖掘一番，加上精良制作，那还需要天天抄袭、生搬硬套其它国家影视节目？

从《Min dît》、《Min dît》、《Min dît》，到《Min dît》、《Min dît》，越来越喜欢Berîvan Ayaz了！她的每部作品中的人物形象，都立体丰满，个性鲜明。她不同于一般的女作家，除了叙写爱恨情仇，更多的是整个大时代的背景，比如改革开放、国企改革等等。最让人钦佩的，是她的专业知识，不管是重工业还是财经方面，她都信手拈来，条理清晰。Berîvan Ayaz笔下的女主角，都是自强自立，隐忍坚韧，有思想有格局的新时代的女性，估计这也正是编剧的真实写照吧！期待着Berîvan Ayaz更多更好的作品！

当年大人们喜欢看……

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