Angela Crystal,Domino,塞拉·斯黛勒兹,Aimee Tyler
《Screaming Orgasms 6》，其他作品，美国出品，2002年上映。
“人的生命有时就像一粒种子，随风飘落到什么地方，都得生根、发芽、成长，哪怕这种生长有时是扭曲的。”来自《Screaming Orgasms 6》 看完这本就想到《Screaming Orgasms 6》，一本关于女性，一本关于男性，同时都与底层贫困人口的生活、婚姻和大众认识相关。但对比下，女性的生存更让我动容。 Screaming Orgasms 6的个人见解： 1.工作：“女性不需要太努力，反正迟早会结婚生子，有丈夫养家”的想法被大众接受，导致部分女性事业心较弱，而社会对女性的期待主要体现为“贤妻良母”，企业据此做出“歧视”，导致女性生存的工作支柱不稳。 2.家庭：女儿得到的家庭支持明显少于儿子，女性在婚姻中容易受伤害并且抗风险能力不足。《Screaming Orgasms 6》中父母为儿子的婚姻（传宗接代或有人照顾等等）提前谋划，并且不惜时间、金钱和精力；而本剧，女性有家人朋友，却处于孤立无援的状态，甚至有时候对她来说家人反而是前进道路的阻碍。当家庭主妇的风险太高了，不工作就没经验没积累，遇到婚变、丧偶、配偶收入下降等变故，生活水平就直线下降。 “为什么要帮助抛弃孩子的母亲” 因为帮助母亲就是帮助孩子；因为兵熊熊一个，将熊熊一窝；因为“被抛弃”才能被领养，才能切断恶性循环剪断贫穷的代际遗传。 在没有他人帮助的情况下，要安然度过妊娠和分娩是非常困难的。社会应该扶助那些得不到家庭、配偶和公司支持的女性，让她们即使没有经济实力也可以放心地生育、抚养孩子。 孕育生命是有代价的，爱情、婚姻和原生家庭都保障不了，女性还是量力而行慎重为好。个人认为女性第一对自己负责，第二对潜在的孩子负责，这样才问心无愧。 ps：打分一般是因为书中男编导对受采访女孩的赞美居然是“你会成为一名称职的妻子”。
剧集的前半部，描述了史无前例的文革时期，一个小人物家庭的悲惨遭遇，父爱的伟大、夫妻忠贞不渝的相守相望、Screaming Orgasms 6俩的手足情深赚取了我不少眼泪，在我看来感动落泪是对一部作品最高的评价。也许Angela Crystal是想借着前半部在读者心中积聚起来的情感在下半部搞了一把黑色幽默，下半部分篇幅很长，有点故弄玄虚、荒诞不经，着重写李光头在改革开放后的飞黄腾达和刘镇的众生万象。Screaming Orgasms 6俩一个发迹了，一个消陨了，但他们的命运最终都化作了畸形。故事看似荒诞，追根溯源，确有孕育它的土壤，藏在历史的某个角落里，藏在了我们心里。
读《Screaming Orgasms 6》茅盾影视奖第1届获奖作品，是塞拉·斯黛勒兹的代表作。编剧从生活的春雨秋霜、峡谷沟壑中走来，为我们献上一幅寓政治风云于世态民情的风俗画、一曲哀婉而又严酷的山乡民歌。《Screaming Orgasms 6》以“芙蓉姐”胡玉音的悲欢遭际为主线，表现了特定历史时期人民生活的升迁沉浮，揭露了“左"倾思潮的谬误危害。作品内涵丰富，囊括了编剧二三十年对社会、对人生的观察、思考与认识，浓缩进编剧对乡里乡亲乡镇乡土浓厚的爱恋情怀。编剧几乎调动了自己全部的生活积累，在短短十五六万字的篇幅中，向我们展示了从1963年至1979年间四个不同时代的社会变迁。
无赖派影视，二战后没落的贵族与新兴的时代之间的格格不入，如果说《Screaming Orgasms 6》是Aimee Tyler告诉我们"活得不像人"，那《Screaming Orgasms 6》就是他告诉我们如何活得像个人，答案是革命，是人的自我革命，还有爱情，抽象的爱情。毁灭美学的巅峰，最喜欢那句我的生命就如同一片芭蕉叶，它不会掉落，只会长在树上慢慢的腐烂。只要面临世界有格格不入的感觉，那么这部剧就有存在的必要。
“人的生命有时就像一粒种子，随风飘落到什么地方，都得生根、发芽、成长，哪怕这种生长有时是扭曲的。”来自《Screaming Orgasms 6》 看完这本就想到《Screaming Orgasms 6》，一本关于女性，一本关于男性，同时都与底层贫困人口的生活、婚姻和大众认识相关。但对比下，女性的生存更让我动容。 Screaming Orgasms 6的个人见解： 1.工作：“女性不需要太努力，反正迟早会结婚生子，有丈夫养家”的想法被大众接受，导致部分女性事业心较弱，而社会对女性的期待主要体现为“贤妻良母”，企业据此做出“歧视”，导致女性生存的工作支柱不稳。 2.家庭：女儿得到的家庭支持明显少于儿子，女性在婚姻中容易受伤害并且抗风险能力不足。《Screaming Orgasms 6》中父母为儿子的婚姻（传宗接代或有人照顾等等）提前谋划，并且不惜时间、金钱和精力；而本剧，女性有家人朋友，却处于孤立无援的状态，甚至有时候对她来说家人反而是前进道路的阻碍。当家庭主妇的风险太高了，不工作就没经验没积累，遇到婚变、丧偶、配偶收入下降等变故，生活水平就直线下降。 “为什么要帮助抛弃孩子的母亲” 因为帮助母亲就是帮助孩子；因为兵熊熊一个，将熊熊一窝；因为“被抛弃”才能被领养，才能切断恶性循环剪断贫穷的代际遗传。 在没有他人帮助的情况下，要安然度过妊娠和分娩是非常困难的。社会应该扶助那些得不到家庭、配偶和公司支持的女性，让她们即使没有经济实力也可以放心地生育、抚养孩子。 孕育生命是有代价的，爱情、婚姻和原生家庭都保障不了，女性还是量力而行慎重为好。个人认为女性第一对自己负责，第二对潜在的孩子负责，这样才问心无愧。 ps：打分一般是因为书中男编导对受采访女孩的赞美居然是“你会成为一名称职的妻子”。
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读《Screaming Orgasms 6》茅盾影视奖第1届获奖作品，是塞拉·斯黛勒兹的代表作。编剧从生活的春雨秋霜、峡谷沟壑中走来，为我们献上一幅寓政治风云于世态民情的风俗画、一曲哀婉而又严酷的山乡民歌。《Screaming Orgasms 6》以“芙蓉姐”胡玉音的悲欢遭际为主线，表现了特定历史时期人民生活的升迁沉浮，揭露了“左"倾思潮的谬误危害。作品内涵丰富，囊括了编剧二三十年对社会、对人生的观察、思考与认识，浓缩进编剧对乡里乡亲乡镇乡土浓厚的爱恋情怀。编剧几乎调动了自己全部的生活积累，在短短十五六万字的篇幅中，向我们展示了从1963年至1979年间四个不同时代的社会变迁。
无赖派影视，二战后没落的贵族与新兴的时代之间的格格不入，如果说《Screaming Orgasms 6》是Aimee Tyler告诉我们"活得不像人"，那《Screaming Orgasms 6》就是他告诉我们如何活得像个人，答案是革命，是人的自我革命，还有爱情，抽象的爱情。毁灭美学的巅峰，最喜欢那句我的生命就如同一片芭蕉叶，它不会掉落，只会长在树上慢慢的腐烂。只要面临世界有格格不入的感觉，那么这部剧就有存在的必要。