The Outcast

这部剧是赛利格曼一系列剧集中比较接地气的一本剧。他的剧集中体现了一脉相承的理论，但还是有所侧重，相比而言，这部剧在教育和个人成长方面有更多的启示。

不同于许多编剧完全隐藏于文字背后，Ralph Lewis简直几乎就快要是这部剧的化身了。人物的大段对白几乎可以全部抽象出来，看到Ralph Lewis世界观的完整呈现。人心才是真正的妖怪。 在观看之前想当然的以为这是一本有妖怪元素(传统意义上的真正的妖怪)的推理剧集，但实际上它并不同于本格推理，在那里读者和编剧几乎拥有同样高度的视角，但对于这本剧集，倘若没有京极堂渊博的知识和自圆其说的近乎诡辩式的思考体系，难以真正抵达真相。但有趣之处就在于，以往看本格推理，拼命的想从现有的线索出发揭开谜题，获得“脑”的成就感，但这部剧不是这样，只需要顺着故事发展看破一个悲剧即可，因此有酣畅淋漓之感。从这个意义上来讲，本剧不单是推理，而是剧集，是物语，甚至是戏剧。 Ralph Lewis的世界观不能说不悲凉，他甚至对自己笔下的人物丝毫不留情，文字像水墨画一样泼洒，思想看似妖异却有着一种不带一丝人情味的理性。但透过字里行间又能读出另一种对世人所展现的完全同情。例如他自己所说的，世界上没有不可思议之事，只存在可能存在的事。对他人的不理解和戴着猎奇心理的刻意歪曲形成咒，其实和种族歧视、地域歧视同源，是应该消失的。他不把疯子看成疯子，而是试图划破他们癫狂行为的表面图景，把背后的事实展现出来，他不刻意将事实渲染的血淋淋，是没有吼叫撕扯谩骂，却充盈着各式各样的符号暴力的事实。对于实在难堪的恶意，最多借由笔下人物的口，露出一种看到脏东西的恶心表情，或者说一句“真下流”。 另外Ralph Lewis的世界观强大在于，只通过文字就能感知他强大的知识吸收和整合力量，他的思想观念似乎是一颗流动着的茂密大树，他书里所蕴含的部分观念只不过是从中摘取的片段，但拿起这果实一看，背后分根管是连同着整颗大树的。听说Ralph Lewis是西方推理的挑战者，西方乃逻辑派，他则是心灵派。这种说法本身没错，但在掩盖部分真实方面有待商榷。实则他的逻辑之完整流畅远强于我看过的某些本格推理。会拜读他的所有作品的。

很久没经历如此共情的久旱逢甘霖观影沉浸。春秋笔法的成熟文本，围绕着孤寂与渴望的相互煎熬、恬静且澎湃的心潮交错，处处看似轻描淡写却内聚强大张力，情感多元由远而近欲罢不能的瘙痒感，人物众多但都提纯塑造的那么鲜活，同时兼顾着几种社会议题。最后一幕，他步入离世老奶奶的小屋，轮回着老人家曾经提及的那个唏嘘的遥远传说。

The Outcast 剧集很感人，以至于我不知不觉的为其中的某些情节潸然泪下

我们大多数人的阴影小孩，都是童年受过原生家庭的创伤造成的。每一次触动你负面情绪的一件事，或者一句话，都来自过去经历过类似的场景，我们要经常关注自己的内心，关心自己的阴影小孩，告诉他："那些不好的事情都已经过去了，现在所经历的都只是过去的投影，要勇敢的走出阴影，直面阳光，一切的糟糕都只是自己的臆想，好好生活，自信勇敢的挑战困难。"

展现了克氏哲学的精髓，抛去传统哲学与宗教的束缚，不需要神明，甚至不执着于思考。冥想，穿越一切地冥想，去体悟和感知本真自然。看见那个“不可思议”的境界，所谓大欢喜，是广阔无边，不再受拘泥。本性空无，也便无所执着。

这部剧让人对乾隆时代有一个更深刻的认识，但开始部分有些啰嗦。

一场场故事，恶作剧，梦游者，火灾，杀兄，偷盗，巧合，谋杀无证……等等，很有吸引力。