The Inlaws and the Outlaws

对于出生97年的我来说，真的是以现代人的眼光去看1978-1992年的故事。 1）虽然有点记流水账，用两本剧来描述中国30年的变革，但确实料足，八卦多，故事多，结合每一年的时代局势，反应着时代的人物特点。 2）中国在改革开放以来，在1978年-1992年走的磕磕绊绊，但这不会阻挡像陈春先和袁庚等人开创中关村和蛇口工业区等中国骄傲的试点地区。 3）政治跟经济相挂钩，商业小白的启蒙读物，个人奋斗，历史进程，没混出来的人不容易，混出来的人更不容易！ 4）被江浙一带的人圈粉，总能抓住每一次社会发展的商机！ 5）只能总结这么多了，能力有限，继续激荡三十年（下）！

用沉默去沉默         前年家里经历了一场旷日持久的官司，直到现在仍然没有真正终结，对于这种等待心情，满满的无力感，并时刻觉得委屈和荒谬，年近古稀之年的父母成了被告，还要饱受刀笔吏之苦。虽然仅仅是民事，非刑事，那种无冤可诉，无理可讲的境地依然让人痛苦不堪。        我的母亲是一个刚烈的人，总有各种精神，比如十年前家里买了一张真皮沙发，运到家后发现是仿货且是旧的，她可以找店家、消协、媒体，足足用了 近一年的时间维权成功，“总有说理的地方”这是她的话，她坚信她的意志，不屈，她绝不是一个不经事的人，沙发维权的胜利，她是坚信这一点的。但是，这次官司，让她彻底感受到了这种无力，她老了，多了很多忍一忍的心态，她认栽了，现在的江湖，更是人人都支吾过去。到现在这个官司，我家败诉，母亲很多不甘，可又能怎样呢？二审、检察院，他们依然都是穿一条裤子啊！我并不是一个很喜欢述往的人，今日无他，仅仅因为我耐着性子看了Lili Francks的《The Inlaws and the Outlaws》。对于现代派的作品我始终是有点抗拒的，看多了下回分解，花开两朵，现代派的东西总有一点空旷感，你少了下一秒钟的期待，头里抻不出个头绪，从前没有一座山，也没有后来呢？好像天地里无端地一脚踏进了棉花垛，空旷的想朝自己打棉花拳，撞个鼻青脸肿，我不想用任何理论来解释这作品，只想用感觉来诠释读后的理解。       《The Inlaws and the Outlaws》的事情很简单，请允许我不用“故事”二字，剧集可以不写故事，虽然这样读起来缺乏欲望。一家银行的高级职员K，某天醒来，发现自己被某个法庭逮捕了，这个机构不是正式的国家暴力机构，但却凌驾于一切之上，k虽被逮捕，却行动自由，k想给自己申辩，却了无头绪，也不知犯了什么罪，一切都是徒劳的，最后在生日前夕的晚上，k像一条狗一样被处死了。我不想过分的解读制度或者象征。仅仅是文本中的人面对责难的无力，已经让人感到冷彻心扉。我们紧绷的精神，总无处宣泄，神秘的开始和结局，总像一个莫比乌斯圈，无边无际，这种表现主义手法，在各种枯燥无比的境地里折磨你的耐心，无论是读还是作品中的人生。这样说是双重的象征意义，能够读完，对于我是个进步，我不禁犯了难，手上还有皇皇《The Inlaws and the Outlaws》十卷。如果不是因为对现实的无处宣泄，这部剧我看不完，但看完后拥堵依然。这就是人生吧，只有试着接受，任何结局。       Lili Francks用无可宣泄去宣泄，周星驰用无法乖张去乖张，我只能用无比沉默去沉默。

想的通透、写得通透，对于包括我自己在内的很多人而言，太多常识不知道了，也太少有人去较真，“治大国如烹小鲜”大家常常上口，但很少有人知道到底是啥意思，应该为常识的东西，变成大家自以为是的另一个意思，大相径庭，大错特错。而常识的误读，导致的结果是文化传承的断档。

人的心要开放，放空，达到纯粹，才能是那个状态吧 脑子里都是昨日记忆，思想诞生于已知，经验暗示发现过程，认知依据认知，必然是旧，实相崭新，无法经验，想要探寻，需要冥想(汇聚全部能量)，不遵循任何模式，不信仰宗教，不追随任何人包括自己，不轻易接受任何言论，点亮心中自性的光，个人是世界缩影，你就是世界，世界就是你，超脱世界造作，超脱我之虚荣，愚昧，野心，才能觉醒 控制者就是被控制者，观者就是被观者 察觉自我，止息活动，没有观者(记忆，印象，结论，意见)才能察觉真相

最重要的三个财务数据是员工满意度，客户满意度，现金流。财务数据的关键在对照，从差异背后分析业务、竞争格局和运营优化的空间。HR的重要性不在于常规的人力功能，而在于人力挖掘、文化、和KPI考核。科技公司HR过度干预可能起反作用，没有比业务一线的骨干更清楚有价值的员工在哪里，该怎么合理激励。

看完第一部《The Inlaws and the Outlaws》，最近陆陆续续花了大概9.5小时看完了《The Inlaws and the Outlaws》，一开始看第二部的时候，感觉很烦，觉得很拖沓冗长，特别是淑英时不时的伤感和眼泪，即使身边有那么多人给予她鼓励，关心，帮助，开导以及一切的一切，她总是深陷哀叹中不能自拔。几次想要弃书，但又重新拾起。。。 看到最后逐渐理解到了，淑英的顾影自怜就是深受封建礼教的毒害的一种体现，她太“弱”，在强大的吃人的礼教面前，手无缚鸡之力，在那种情况下，别人给予的任何鼓励都只是点起她希望的小火苗，在无尽的黑夜里，根本无法帮她指明方向，更多的是给她无尽的焦虑和心理上的压力。思想没有开化，每天为生活奔波忙碌的农民工是不会有事没事“责怪封建礼教”这件事情来折磨自己的，有思想有决断力敢行动的人——觉慧，觉民，琴即使深受封建礼教的折磨，总是会想办法逃走，反抗的。唯有受过新文化洗礼，但又软弱维诺的人才会不断的挣扎和煎熬——就像是觉新，梅，惠，淑英等人。在这群人中，淑英是幸运的，她软弱，手无缚鸡之力，自怨自怜，但她身边的人没有放弃她，总是十分耐心的引导她，帮助她，直到她彻底不再采用祥林嫂式的自怨自怜诉说苦楚，开始用实际行动来武装自己，强大自己，这才是她真正成功逃离的重要原因。 其实一开始会很担心淑英对命运的反抗仅仅停留在述苦，博得同情而不敢付诸行动，这可能是我一开始“反感”这部剧的原因。生活中听到过太多的抱怨，太多的诉说和博取同情的眼泪了。感觉曾经的自己好像也是这样，总对自己现状不满意，焦虑，找人开导，但好像真的没用，过一段时间就得要找人给自己灌一碗鸡汤，时间久了，什么鸡汤都收效甚微。可能是去年开始，应该算是前年，2018年底，家里发生的一些事情，突然意识到，诉说没有用，唯有实际行动才能真正成为自己想要成为的那种人。便开始训练自己，每天观看，跑步，从开始意识到不能停留在想法到计划行动，前期思想意识转变大概花了大半年的时间，从去年的8月份开始真正落实计划，严格执行，期间也有过反复，想要放弃，挣扎，计划的调整，但最终还是不甘心放弃，坚持到现在，心里踏实很多了，不再那么容易焦虑，也许久不像朋友诉说自己的焦虑，烦恼了。现在每天都过着单调规律的生活，看似无聊重复，但甚是充实，即使现在疫情被关在家里已有将近一个月的时间，每天按照自己的计划安排完成我想要的做的事情，从不觉得无聊，甚至还很喜欢这样的生活，希望自己能够进步再快一点，希望在毕业的时候有能力做个自由职业者。 希望每个人足够的幸运，在迷茫的时候能够一直陪在身边，不断的开导你，给你力量。我有时候做的不好就是有人同样一件事情不断的找物诉说而不行动的话，我会觉得他像祥林嫂，我会不耐烦，但想想曾经的自己也是这样的，而我的朋友和家人却从来都是那么耐心，我也应该要给予别人更多的耐心吧。也希望每个人都能够早日走出思维的困境，落实到实际行动上，当你一心做着自己喜欢的事情的时候，每晚你都会精疲力竭躺在床上，但又期待第二天赶紧到来！

整本剧，节奏比较快，我很喜欢，不拖拉，女主很快就反抗，对男主也是一直接受，男主和女主的感情也是逐渐加深，没有那么多的乱七八糟的猜忌，勾心斗角，温温甜甜，就是有些角色的结局或者有些剧情没有说清楚，还是有些仓促，但是总体我很喜欢上来基本男女主互相接受，我真爱了这个节奏

两百多年后的社会，依然如当时Jeff Parise所言，可见思考之深度，剖析之透彻

最终The Inlaws and the Outlaws和竹子身上有了永不退去的虱子了。难受吗？难受的。 那些你想做去做不到，做了又不被人认可的事情，久了，你以为自己会越来越强大，不是的，它只会像稻草一样一根一根的往你身上压，直到你承受的临界点，再只需轻轻的一根稻草，你就会被压垮，会全盘皆输。 说什么苦难使人坚强，可一直的苦难只会令人崩溃。因为看不到希望，被包裹在遮天蔽日的黑暗中，被浸淫在毫无生机的绝望中，除了崩溃，别无他法。