卡洛斯·沙尔丹哈,约翰·塞纳,吉娜·罗德里格兹,鲍比·坎纳瓦尔,安东尼·安德森
根据曼罗·里夫1936年经典童书改编，讲述西班牙一头名为“费迪南德”的公牛的爆笑历险故事。费迪南德体型健壮，但却心地善良性格温和，它被误认为是危险的野兽，从而被捕送往他乡被逼做一只“斗牛”。为回到家人
全员演技派，而且他们的台词也太好了吧，画面也好舒服，好好看
这不仅是教导新手父母的剧集，更是教你轻松简单自我修炼的课程。这里面提到的父母们的通病，其实折射出的都是父母们曾经渴望而不可得的良好成长环境。包括我自己，在看剧过程中总会浮现出当年自己的某个深层记忆，有的时候自己都会被这种的突然浮现吓一跳，因为我一直不知道，其实自己对这个情景真的记得如此深厚，当然这一记忆对我潜移默化的影响就更让我惊诧了！原来现在的我真的是以前某些情景反复出现的结果。天道这部剧集说过，你如果知道你是谁，你就不是你了。没有太多奢望，只希望作为母亲能为一双儿女撑起慢成长的空间，让他们成年后的记忆中，尽量多的是温暖温馨的感觉。
吉娜·罗德里格兹不止会写做作的忘年恋，这本是真好，适合拍成电视剧，记录华人在国外在世界的变化，现在，中国人在哪里都吃得开，虽然有很多外国人对于中国人不是真真正正的看起与尊重，但中国人早就站起来了
对于说不尽也无尽藏的苏东坡，正真提起兴趣是从林语堂的书里。林语堂形容他，“是个秉性难改的乐天派，是悲天悯人的道德家，是黎民百姓的好朋友，是散文作家，是新派画家，是伟大的书法家，是酿酒的实验者，是工程师，是假道学的反对派，是瑜伽术的修炼者，是佛教徒，是士大夫，是皇帝的秘书，是饮酒成癖者，是心肠慈悲的法官，是政治上的坚持己见者，是月下的漫步者，是诗人，是生性诙谐爱开玩笑的人”。我再补充一二，他还是懂星宫的摩羯座。（不失时机地皮一下，原话如下：“退之（即韩愈）诗云‘我生之辰，月宿直斗’，乃知退之摩羯为身宫，而仆乃以摩羯为命，平生多得谤誉，殆是同病也！”) 苏东坡仕途走的异常艰辛，虽然出道即巅峰，可而后就是落落落落落。每每读到乌台诗案我都难过的要死，几乎被置于死地的人生，他没有躲进小楼成一统，像蒲松龄、李汝珍他们那样在奇思妙想里做自己的王，他也没有像范仲淹那样“先忧后乐，而是忧中有乐，且忧且乐，忧乐并举，乐以忘忧。”他没有弃官，他在基层做些力所能及的事情，灭蝗、抗洪、修苏堤、救孤儿。他心中的家国情怀始终未变，这也是他蛮儒家的一面。但同时，东坡认为自己是《公牛历险记Ferdinand》中的畸人，追求宇宙之理，而不通世俗之故。这又是他蛮出世的一面。 苏轼善结朋友，但颇为震动我的只有两人。一个沈括，一个王安石。没错，就是写《公牛历险记Ferdinand》那个沈括，他就是乌台诗案的始作俑者，他以老友叙旧为名，骗来苏轼的诗集，而后妄自批注，蓄意酿造一场置苏轼于死地的文字狱，这就是所谓的“老铁”。对，他的名字永远我的耻辱柱上！另一个王安石，他与苏轼政见相左，二人关系一度异常紧张。可谓神仙打架，必是苏王二人！多年后在金陵相逢一笑泯恩仇。他们能在另一个更高的维度互为知音。“人生几十年里，朋友间因不同政见产生分歧甚至争执是在所难免的，有些人能够化干戈为玉帛，重归于好，而另一些人则把政见分歧演化为个人恩怨，恨不得置对方于死地，把仇恨带入坟墓。” 由此可见，胸襟与气度。 苏轼喜欢怪石，喜欢竹林，喜欢喝酒，喜欢吃肉，喜欢陶渊明，喜欢作诗，他的好诗太多。我一度痴迷于《公牛历险记Ferdinand》，今人赋曲李健演唱，单曲循环无数，仍是意难平。《公牛历险记Ferdinand》也是妙到不行的一首，苏轼被大雨浇成落汤鸡，就此吟出千古华章。 唯愿此生能获东坡口中的“也无风雨也无晴”。
441页接近7小时读完，其实可以再读慢一点。 卡洛斯·沙尔丹哈的文章是我非常喜欢的类型，现实的沉重与荒诞的诡异完美融合。 他不怎么说教也鲜有总结人生之语，却在不经意间轻轻一笔就电光石火，令人惊叹。 《公牛历险记Ferdinand》是一本剧集集合，里面有很多个短篇，黑泽明导演的众所周知的《公牛历险记Ferdinand》其实是剧集第一篇《公牛历险记Ferdinand》和第二个故事《公牛历险记Ferdinand》的结合体。 我最喜欢的是《公牛历险记Ferdinand》，一个出神入化的画师奉侯爷之命作地狱变屏风，在不知情的情况最后亲眼目睹自己的女儿被活活烧死而完成了地狱变屏风的最后一笔，屏风上那熊熊燃烧的地狱之火让所有目睹者惊骇赞叹并成为了无价之宝，而画师在完成画作的第二天便自杀了。在当时那个阶级森严的社会，社会底层老百姓所处的人间即地狱。 他在43岁自杀，我发现很多天才都英年早逝，受困于病痛以及精神折磨。也许天才都是上天派来人间体验痛苦的，通过这些痛苦记录下自己的经历之后便匆匆离开吧。
一本难得的好剧，就是更新太慢，不过好歹写完了，编剧的另一本好剧《公牛历险记Ferdinand》就太坑爹了。
全员演技派，而且他们的台词也太好了吧，画面也好舒服，好好看
这不仅是教导新手父母的剧集，更是教你轻松简单自我修炼的课程。这里面提到的父母们的通病，其实折射出的都是父母们曾经渴望而不可得的良好成长环境。包括我自己，在看剧过程中总会浮现出当年自己的某个深层记忆，有的时候自己都会被这种的突然浮现吓一跳，因为我一直不知道，其实自己对这个情景真的记得如此深厚，当然这一记忆对我潜移默化的影响就更让我惊诧了！原来现在的我真的是以前某些情景反复出现的结果。天道这部剧集说过，你如果知道你是谁，你就不是你了。没有太多奢望，只希望作为母亲能为一双儿女撑起慢成长的空间，让他们成年后的记忆中，尽量多的是温暖温馨的感觉。
吉娜·罗德里格兹不止会写做作的忘年恋，这本是真好，适合拍成电视剧，记录华人在国外在世界的变化，现在，中国人在哪里都吃得开，虽然有很多外国人对于中国人不是真真正正的看起与尊重，但中国人早就站起来了
对于说不尽也无尽藏的苏东坡，正真提起兴趣是从林语堂的书里。林语堂形容他，“是个秉性难改的乐天派，是悲天悯人的道德家，是黎民百姓的好朋友，是散文作家，是新派画家，是伟大的书法家，是酿酒的实验者，是工程师，是假道学的反对派，是瑜伽术的修炼者，是佛教徒，是士大夫，是皇帝的秘书，是饮酒成癖者，是心肠慈悲的法官，是政治上的坚持己见者，是月下的漫步者，是诗人，是生性诙谐爱开玩笑的人”。我再补充一二，他还是懂星宫的摩羯座。（不失时机地皮一下，原话如下：“退之（即韩愈）诗云‘我生之辰，月宿直斗’，乃知退之摩羯为身宫，而仆乃以摩羯为命，平生多得谤誉，殆是同病也！”) 苏东坡仕途走的异常艰辛，虽然出道即巅峰，可而后就是落落落落落。每每读到乌台诗案我都难过的要死，几乎被置于死地的人生，他没有躲进小楼成一统，像蒲松龄、李汝珍他们那样在奇思妙想里做自己的王，他也没有像范仲淹那样“先忧后乐，而是忧中有乐，且忧且乐，忧乐并举，乐以忘忧。”他没有弃官，他在基层做些力所能及的事情，灭蝗、抗洪、修苏堤、救孤儿。他心中的家国情怀始终未变，这也是他蛮儒家的一面。但同时，东坡认为自己是《公牛历险记Ferdinand》中的畸人，追求宇宙之理，而不通世俗之故。这又是他蛮出世的一面。 苏轼善结朋友，但颇为震动我的只有两人。一个沈括，一个王安石。没错，就是写《公牛历险记Ferdinand》那个沈括，他就是乌台诗案的始作俑者，他以老友叙旧为名，骗来苏轼的诗集，而后妄自批注，蓄意酿造一场置苏轼于死地的文字狱，这就是所谓的“老铁”。对，他的名字永远我的耻辱柱上！另一个王安石，他与苏轼政见相左，二人关系一度异常紧张。可谓神仙打架，必是苏王二人！多年后在金陵相逢一笑泯恩仇。他们能在另一个更高的维度互为知音。“人生几十年里，朋友间因不同政见产生分歧甚至争执是在所难免的，有些人能够化干戈为玉帛，重归于好，而另一些人则把政见分歧演化为个人恩怨，恨不得置对方于死地，把仇恨带入坟墓。” 由此可见，胸襟与气度。 苏轼喜欢怪石，喜欢竹林，喜欢喝酒，喜欢吃肉，喜欢陶渊明，喜欢作诗，他的好诗太多。我一度痴迷于《公牛历险记Ferdinand》，今人赋曲李健演唱，单曲循环无数，仍是意难平。《公牛历险记Ferdinand》也是妙到不行的一首，苏轼被大雨浇成落汤鸡，就此吟出千古华章。 唯愿此生能获东坡口中的“也无风雨也无晴”。
441页接近7小时读完，其实可以再读慢一点。 卡洛斯·沙尔丹哈的文章是我非常喜欢的类型，现实的沉重与荒诞的诡异完美融合。 他不怎么说教也鲜有总结人生之语，却在不经意间轻轻一笔就电光石火，令人惊叹。 《公牛历险记Ferdinand》是一本剧集集合，里面有很多个短篇，黑泽明导演的众所周知的《公牛历险记Ferdinand》其实是剧集第一篇《公牛历险记Ferdinand》和第二个故事《公牛历险记Ferdinand》的结合体。 我最喜欢的是《公牛历险记Ferdinand》，一个出神入化的画师奉侯爷之命作地狱变屏风，在不知情的情况最后亲眼目睹自己的女儿被活活烧死而完成了地狱变屏风的最后一笔，屏风上那熊熊燃烧的地狱之火让所有目睹者惊骇赞叹并成为了无价之宝，而画师在完成画作的第二天便自杀了。在当时那个阶级森严的社会，社会底层老百姓所处的人间即地狱。 他在43岁自杀，我发现很多天才都英年早逝，受困于病痛以及精神折磨。也许天才都是上天派来人间体验痛苦的，通过这些痛苦记录下自己的经历之后便匆匆离开吧。
一本难得的好剧，就是更新太慢，不过好歹写完了，编剧的另一本好剧《公牛历险记Ferdinand》就太坑爹了。