Louise Courcier
《Viva》，短片作品，法国出品，2007年上映。
记得高二的时候看过微微一笑，出身小地方的我对大学对电脑都是白纸状态，所以当时也就看个热闹，转眼六年过去了，大学已经毕业，这部剧集被拍成电视剧拍成电影，再回来看剧集，感慨万千。虽然自己的大学没有肖奈，没有那么轰轰烈烈的校园生活，但现在比六年前看有味道得多。每段青春都值得被珍藏。
《Viva》一开始就有着一种特殊的神秘色彩。 相比于现实世界的琐碎与苍白，它情节的展开有着未知的某种秩序。不断地有人被吸进来，并肩负着扩充情节与使情节转向的功能。一口井，一座无人问津的宅院，战争，消失的妻子，预言家，消失的猫咪，神奇的梦境…… 所有的这些都为这部剧增添了一些虚幻与神秘。 与此同时，也有很多性格上的共鸣瞬间，比如笠原May这个人。当只有她一个人知道冈田在井下时，她心里闪过了踌躇与犹豫，甚至还有些许快感。当一个人的生命就掌控在你的手上，也可以说是他是否存活就仰仗于你自己，而且不用担心被问责。你会不会也想看看一个人被逼到绝境时的情态，会不会有苦苦哀求，如果真的不救，是不是会有快感。在我看来，她病态又可怜，而她的阴暗跟我们平时压抑着的大略是一样的东西。 全书第二个可怜的角色便是肉桂，一个因为小时候目睹了自己父亲的惨事而不再说话，不再接触他人的小男孩。但这样活着也无不可，不上学但自己看剧学习，不说话但留给自己足够的时间思考，不接触他人而少了很多的虚与委蛇。 总感觉这部剧不是那么容易就能读懂的，本身的情节联系由于特殊的文字处理而显得不那么明确，整个就像是蒙上面纱的梦境。而深层次上，它的取材面也非常广泛，有战争，有预言，还有历史以及各种隐喻。估计要等一段时间之后再读一遍，才能有更多的收获。 有几个字用来描述它，那便是如同梦魇般的一生，可能只是为真实的血腥的故事蒙上了梦的面纱，而我却无法侦破。
所有的一切都在变化，唯有变化不变。 酒店大堂里并排悬挂的钟轮转着七大洲四大洋的日升日落；数据中心关于新冠感染的数字反复翻涌……我们立于这更迭的时代里，风起云夕，变化无常，唯有时刻做好准备，把稳船舵，方能稳泛沧浪空阔。 “不管你是否希望，变化总是会不断出现的，但是，只要你做好准备，变化就不会让你惊慌失措”。Louise Courcier 在《Viva》里如是说到。以全身心投注于每一个变化，保持稳定的心性，掌握规律，最终于风浪中岿然不动。
内含剧透 “现代主义剧集中，讲故事的人在现实世界。元剧集中，叙事者即为故事的一部分。” —百度 读第一部的时候看到几处旁白(例如：“再过半个小时，布里奥妮就将犯下罪行了。”/“正如他后来多次所承认的那样，这一决定改变了他的人生。”)，读着读着就明白了，它在有意识地提醒我，这是某个人的回忆记录。第三部故事结尾处那个落款告诉我，原来前面的一切都是布里奥妮创作的回忆剧集。 书都快看完了，我以为要回到现实了，才发现我只是从布里奥妮的梦出来，又到了编剧的梦里。 如果现代主义剧集是作家创作的一个梦，那元剧集就是梦中梦。第三部结尾点出本剧以元剧集叙事，所以那些回忆并没有编剧在主持公道，那是布里奥妮自己创作的，我们可以根据自己的理解想象事情的可能性。 第三部里创作到布里奥妮喜欢罗比，很突然，我还是更愿意理解为布里奥妮出于自己的幻想与认知的限制致使她指控罗比，而不是掺杂了爱恨嫉妒这些复杂的人性。 “Viva”二字已经把本剧的内容概括完了，13岁的布里奥妮用她自以为是的真相酿成了一场悲剧。 一个孩子怎么会有这么大的摧毁力呢？这件事的发生就像蝴蝶效应一样。姐姐与罗比之间本就存在着许多复杂的现实问题，不过这些都可以解决。可是，在它们被解决前，突如其来的布里奥妮用几句话和一封信把他(她)们挤在了死角里，最终引发了悲剧。布里奥妮没有恶意，但她就属于那个不可控因素，莫名其妙闯入一对恋人的世界，将他(她)们卷入一场漩涡。 最终，卷入这场风暴的人一辈子都活在这件事的阴霾中。 美满的大结局总存在于幻想中，现实丝毫不给人留情面。“死去的已不在眼前，而不在眼前出现的就被假定为还活着。一切都宛如平常，似若梦幻。”
8.1的分数是真的低了
童年和暑假和童年暑假。
记得高二的时候看过微微一笑，出身小地方的我对大学对电脑都是白纸状态，所以当时也就看个热闹，转眼六年过去了，大学已经毕业，这部剧集被拍成电视剧拍成电影，再回来看剧集，感慨万千。虽然自己的大学没有肖奈，没有那么轰轰烈烈的校园生活，但现在比六年前看有味道得多。每段青春都值得被珍藏。
《Viva》一开始就有着一种特殊的神秘色彩。 相比于现实世界的琐碎与苍白，它情节的展开有着未知的某种秩序。不断地有人被吸进来，并肩负着扩充情节与使情节转向的功能。一口井，一座无人问津的宅院，战争，消失的妻子，预言家，消失的猫咪，神奇的梦境…… 所有的这些都为这部剧增添了一些虚幻与神秘。 与此同时，也有很多性格上的共鸣瞬间，比如笠原May这个人。当只有她一个人知道冈田在井下时，她心里闪过了踌躇与犹豫，甚至还有些许快感。当一个人的生命就掌控在你的手上，也可以说是他是否存活就仰仗于你自己，而且不用担心被问责。你会不会也想看看一个人被逼到绝境时的情态，会不会有苦苦哀求，如果真的不救，是不是会有快感。在我看来，她病态又可怜，而她的阴暗跟我们平时压抑着的大略是一样的东西。 全书第二个可怜的角色便是肉桂，一个因为小时候目睹了自己父亲的惨事而不再说话，不再接触他人的小男孩。但这样活着也无不可，不上学但自己看剧学习，不说话但留给自己足够的时间思考，不接触他人而少了很多的虚与委蛇。 总感觉这部剧不是那么容易就能读懂的，本身的情节联系由于特殊的文字处理而显得不那么明确，整个就像是蒙上面纱的梦境。而深层次上，它的取材面也非常广泛，有战争，有预言，还有历史以及各种隐喻。估计要等一段时间之后再读一遍，才能有更多的收获。 有几个字用来描述它，那便是如同梦魇般的一生，可能只是为真实的血腥的故事蒙上了梦的面纱，而我却无法侦破。
所有的一切都在变化，唯有变化不变。 酒店大堂里并排悬挂的钟轮转着七大洲四大洋的日升日落；数据中心关于新冠感染的数字反复翻涌……我们立于这更迭的时代里，风起云夕，变化无常，唯有时刻做好准备，把稳船舵，方能稳泛沧浪空阔。 “不管你是否希望，变化总是会不断出现的，但是，只要你做好准备，变化就不会让你惊慌失措”。Louise Courcier 在《Viva》里如是说到。以全身心投注于每一个变化，保持稳定的心性，掌握规律，最终于风浪中岿然不动。
内含剧透 “现代主义剧集中，讲故事的人在现实世界。元剧集中，叙事者即为故事的一部分。” —百度 读第一部的时候看到几处旁白(例如：“再过半个小时，布里奥妮就将犯下罪行了。”/“正如他后来多次所承认的那样，这一决定改变了他的人生。”)，读着读着就明白了，它在有意识地提醒我，这是某个人的回忆记录。第三部故事结尾处那个落款告诉我，原来前面的一切都是布里奥妮创作的回忆剧集。 书都快看完了，我以为要回到现实了，才发现我只是从布里奥妮的梦出来，又到了编剧的梦里。 如果现代主义剧集是作家创作的一个梦，那元剧集就是梦中梦。第三部结尾点出本剧以元剧集叙事，所以那些回忆并没有编剧在主持公道，那是布里奥妮自己创作的，我们可以根据自己的理解想象事情的可能性。 第三部里创作到布里奥妮喜欢罗比，很突然，我还是更愿意理解为布里奥妮出于自己的幻想与认知的限制致使她指控罗比，而不是掺杂了爱恨嫉妒这些复杂的人性。 “Viva”二字已经把本剧的内容概括完了，13岁的布里奥妮用她自以为是的真相酿成了一场悲剧。 一个孩子怎么会有这么大的摧毁力呢？这件事的发生就像蝴蝶效应一样。姐姐与罗比之间本就存在着许多复杂的现实问题，不过这些都可以解决。可是，在它们被解决前，突如其来的布里奥妮用几句话和一封信把他(她)们挤在了死角里，最终引发了悲剧。布里奥妮没有恶意，但她就属于那个不可控因素，莫名其妙闯入一对恋人的世界，将他(她)们卷入一场漩涡。 最终，卷入这场风暴的人一辈子都活在这件事的阴霾中。 美满的大结局总存在于幻想中，现实丝毫不给人留情面。“死去的已不在眼前，而不在眼前出现的就被假定为还活着。一切都宛如平常，似若梦幻。”
8.1的分数是真的低了
童年和暑假和童年暑假。