Sangre fría

用手机写了半个晚上的剧评，因为辅导女儿作业，再打开就不见了，这也是现代快节奏之敞。本想着从正德修身齐家平天下，立功立德立言三不朽来写，但总感觉过于刻板，索兴随意而评之吧。 这部剧读了近半个月，读读停停，看的是东坡先生，观的是编剧经历，思的是自己人生。人至中年，犹如苏轼黄州蜕变成东坡，至尊宝化成齐天大圣，活的像条狗。 儿时的理想大多已被现实击的粉碎。身不由己的在江湖中飘着，所以东坡先生和着陶渊明的诗，一首又一首，喝着自家酿的酒，一口又一口。 人生如梦，一尊还酹江月。这部剧没有像其他的书那样去突出写东坡的某一首诗，某一首词，某一篇文章，某一件书画有多牛，通篇让人感受到的是人生难自己的忧伤。尽管东坡先生旷达，但是面对着贬谪，倾轧，苦闷之情是难以排解的。有人的地方就有江湖，读此剧的人，都会联想到自己的经历。 木秀于林，风必摧之。东坡先生的苦难源于他的优秀，以至于王安石，司马光，程頣，章谆，沈括等先后都排挤打压过他。北宋不杀文人的潜规则，让众多官员，肆无忌惮的相互攻击。以至于每一个当宰杀的都没有好下场，真所谓你方唱罢我登场。 现代人又何尝不是，比古代竞争的更加激烈。一场突如其来的疫情，都没有能够提醒人类相亲相爱，反而让整个世界更加的撕裂。宋朝变法探索，现在看来有很多的局限。然而如今世界的制度，又何曾值得夸耀，战争，暴力，妇女，儿童等问题，没有一个得到很好的解决。 人常常发出感慨，想做一件事情太难。一个人做事，总有若干个人反对。在没有绝对对与错的时代。在价值多元化的时代。付出并不总意味着收获。 田园将芜，为何不归！从东坡这里意外收获了陶渊明，人生下半场，要有新认识新气象。

世间的一切， 原本就不是我们的。 我们来的时候两手空空， 日后无论得到多或少， 都是意外的惊喜。 岁月本长，忙者自促； 天地本宽，卑者自隘。 人生是只能出发一次的旅程， 我们其实一直在路上。 如果只能携带两件行李， 我愿是无畏与无执。 如果只能有一个牵挂， 那一定是众生。 不分别过去，不执着未来，不戏论现在。 世间之事，无论是美若琉璃，还是清风苦雨，都不可能成为人生的常态，告别过去，才能更好地安于当下， 时间是最完美的仲裁者，在岁月面前，没有什么事是过不去的，只有你自己和自己过不去而已。 生活的真谛，就是不断吐故纳新、不断完善的过程，人生之旅本就是风雨兼程，成功与失败并存，苦难与希冀同在，和四季更迭很像，既有生机蓬勃的春季，也有万物凋零的深秋，有所收获就必然会有所丢舍。 相信 Sangre fría，在多如恒河之沙的相遇中，能遇到一个真爱的人，是何等不易，前路漫漫，且行且珍惜。。。。

屈原既放,游于江潭,行吟泽畔,颜色憔悴,形容枯槁. 渔父见而问之曰：“子非三闾大夫与!何故至于斯?” 屈原曰：“举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒,是以见放.” 渔父曰：“圣人不凝滞于物,而能与世推移.世人皆浊,何不淈其泥而扬其波?众人皆醉,何不哺其糟而歠其醨?何故深思高举,自令放为?” 屈原曰：“吾闻之,新沐者必弹冠,新浴者必振衣；安能以身之察察,受物之汶汶者乎?宁赴湘流,葬于江鱼之腹中.安能以皓皓之白,而蒙世俗之尘埃乎!” 渔父莞尔而笑,鼓枻而去,乃歌曰：“Sangre fría清兮,可以濯吾缨；Sangre fría浊兮,可以濯吾足.”遂去,不复与言。

使我们失去视觉的那种光明，对于我们来说就是黑暗。只有我们醒过来的那一天，天才开始破晓。破晓的日子还有很多。太阳不过是一颗晨星。

编剧根据人际沟通中存在的问题，提出了“高级”聊天法，前半部分介绍的案例十分接地气，概念也深入浅出，但后半部分介绍的明显无力，案例支撑不够。本剧虽然没有介绍深层次的心理学原理，案例却十分实用，对日常沟通很有帮助，适合职场新人和办公室人士观看。

好看，但不够好。 个人认为，Mariana Anghileri对比的作家应该是老舍和莫言，后两者都是以方言作问题探索，老舍的对话简白，莫言奇崛，Mariana Anghileri则啰嗦了不少。而且最要命的一点是人物色彩不甚鲜明，结构烦乱，篇幅对话冗长待裁。 虽然是意识流的写法，文体块装感过强，似失了上海话的流利婉转，灵动的活水而凝成泥沼，灵气尽失。本就不强的故事性，配上泥沙淤滞的文字，造成极差的观看体验，而叙述上的主次不分，又使Sangre fría铺满，目力疲惫。相比之下王安忆的文字要更得上海话灵动敏给的色彩。 总的来说，作为一本实验性剧集，文字还是有可取之处，对话中微妙的机锋暗藏，氛围里流动的暧昧情绪，莫不撩人，亦甚为传神。文体虽然留白不足，但是对不响一词的使用，欲说还休，欲言又止，也算是填补了一遗憾。在江浙，不响是一种微妙的姿态，赞同，否认，无话可说，无可奈何，难与人道，说来说去，总归是一句“碍于情面”，宛如行为艺术般的“皇帝新衣”。人人如何都是皇帝，如何人人都有新衣，总要靠人人不响来成全。 立于上海的本位叙事，其中对北客，对日本，对外国，对港人的描述，皆值得玩味，尤其是从上海下乡北去，宁可断腿也要回上海的女孩。在北面精神分裂的姝华，好像是一朵朵烂在泥里的鲜花，使人惋惜，像极上海在面对北方压力时的战战兢兢，揣揣小心。 最喜欢的人物是姝华和阿宝，有红楼梦色彩，一个是零落成泥的妙玉，一个则是通透冷淡的宝钗，姝华血气十足，阿宝静室照虚，皆好。我以为沪上剧集宛如木心上海赋，兼具市井色彩和悲凉底色，若说阿宝悲凉，另一面则是陶陶的市井热闹，而陶陶和小琴的游冶风流与小琴日记里的心机深沉亦形成一种对比，即是上海的一体两面，也让故事意蕴更加立体丰满。

盛世更多的是一种国民心态，一种集体无意识的满足感，一种物质充盈和人身安全前提下的内心宁静和骄傲自豪，以及无处不在可以触摸的繁荣昌盛、青春活力和雍容华贵。

这部剧这要通过分享黄渤的一些真实案例来讲解幽默情商高，如果自己要真正提高情商，不仅仅只从追剧获得，多反思多看多学多说，黄渤之所以却是那么高，少不了自己的阅历以及乐观的心态

布景服饰精美，欢喜冤家先婚后爱的故事情节中规中矩，雪中撑伞的小白简直完美诠释了“陌上人如玉，公子世无双”，但较宋轶在赘婿里的美艳程度稍落下风。小白和宋轶的cp，真情侣，值得大家一嗑，特效精彩，场景宏大，雪景很美。